《摇滚狂花》姚晨这样的摇滚妈妈，还是只活在剧中吧

1、姚晨饰演的彭莱，分别与12年的女儿中午第一次见面。 在混乱的床上。

被女儿的凉水吵醒的，是和她一起睡在床上的男人，和分散在房间各个角落的其他男人。

彭莱回国的第一件事，是让朋友崔先生和摇滚的兄弟们一起喝酒，还是悠闲，二悠三悠，喝零碎？

有一幕是男人们喝醉了睡在她家，第二天被回家的女儿们白天赶出家门。

母女分别是12年后的第一次见面，母女关系并不过度，也没有蜜月期，就这样达到了沸点。

在电视剧的结尾，就像崔先生白天讲的那样，假设彭莱一直挂念着女儿的白天，一直默默地关心着她，那么她回国后做的第一件事，不是去看望女儿，而是缙人喝酒，喝得烂醉如泥。

即使不是经常怨恨的白天，其他亲人看到彭莱的身影，也勃然大怒，不再争执。

相反，赵子琪饰演的陈月似乎是一位合格的母亲。

陈月是彭莱的前女友，彭莱与前夫离婚后，偷偷和前夫结婚，被彭莱怨恨，彭莱离开美国后一直养育着白天。

她尊重白天的音乐爱好者，教他们弹贝斯。

即使白天退学专心摇滚的时候，也忠告说要珍惜学习的机会。

她带着礼物去见白天的班主任，白天替老师道歉，恳求老师白天不要退学。

她有自己的事业，懂得适时的变革，适应市场需求，让自己活得更有尊严更体面。

这些不才是普通母亲应该做的吗！

反观彭莱，他考虑白天卖掉房子，拿到钱两个人各奔东西。 如果白天退学她是不会阻止的，但借此白天谈条件，骗她白天陪她买东西，她偷偷联系中介带她去看房子。

彭莱做朋友应该很有趣，做妈妈的，没有责任，没有责任，不想费心，也懒得费心，一切都听其自然。

这可能也是很多观众不喜欢陈月更喜欢彭莱的原因。

彭莱又拉又气，张嘴是国家的坏话，眼睛一摇酒瓶，烟离不开手，像浓烟熏挂在脸上，不脱鞋就能上床，每天喝得烂醉如泥，隔着屏幕身子沉重二偏偏到了40岁以上小鲜肉还在追。

得不到的东西让人向往，观众喜欢在电影和电视剧中看到自己做不到而想做的样子。

像《梦华录》的赵先儿、《欢迎光临》的郑有恩，甚至《星汉灿烂》的越妃，都是不习惯就直接回去的角色。

这种代价心理才是彭莱这样的角色有人恨，有人爱，有这么多争论的原因。

至于彭莱这样的母亲，叛逆鲁莽，固执偏执，脾气大于能力，做朋友也祸不单行。 做妈妈真的很担心，一般人还接不上。

2、剧中，彭莱中午陪她买东西，偷偷联系中介拉客来家里看，吓得隔壁奶奶中午打电话问她家为什么出入这么多人。

随后，中午和彭莱把房间改造成练习室，摆放了各种乐器，但叮当声既没有隔壁奶奶的投诉，也没有其他邻居的投诉。

笔者家对面有一个大公园，每天晚上定点由大叔唱歌。 春夏秋冬，风雨无阻，歌声飘飘在房间里，不碍事。 冬天关窗户也隐约能听到。

摇滚乐演奏得很high的程度，旁边的奶奶不敢惹这些女孩子，或者来不及逃进女儿家。

即使他们在演奏，也担心下一秒会有附近的人来敲门。 像这样在彭莱身上拽的二五八万人的个性，并不是他们喜欢做什么，而是奶奶就这样，一句话也没舀出来就砸在了对方的头上。

我以为彭莱这样的就是摇滚人的个性，那就大错特错了。

《披荆斩棘的哥哥》中也有很多摇滚的代表人物，如郑钧、张淇、罗贯中、陈辉等。 他们是真正的摇滚老炮。

他们狂热地闪耀着光芒，台下是谦虚低调的哥哥，有作为健康人应有的样子，不像彭莱那样一直处于嗨态。

虽然是标榜个性、独立自主的戏剧，但逃不出狗血。 昏厥、失忆、头套、昏迷、强烈的母爱。

《摇滚狂花》真是一场无话可说的泡沫大剧，剧荒时只看，谁认真谁输。

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