陈道明开话剧明星营销 奥斯卡影帝自费拍话剧

两朵桃花，两种命运：话剧之本仍在“剧本”

用明星剧培养话剧观众是治标不治本的方法。把明星作卖点，实质上是把蛋糕做小了。经过充分竞争后，形成好的剧目，以及拥有自己品牌的导演，他们才是话剧舞台的真明星。

都说梅婷的舞台缘似乎一直系在“桃花”上。

偶尔在北京看了《我爱桃花》，梅婷眼前顿时亮了——剧本的光芒和台上台下那种久违的互动关系令她倾心不已，她连看两遍还不够，当下跟南京老乡何念定下了要排演“明星版”《我爱桃花》的念头。在《我爱桃花》里，梅婷挥宝刀、舞水袖，穿绣花小鞋走路。为此，她提前好几个月到上海找专业的形体老师教授戏曲身段。从“唱念做打”到“手眼神法步”。一个戏曲里开门阖门的动作就练上百遍。刻苦的练习和舞台表演的天赋，让她成就了《我爱桃花》的传奇。圈里也有人说：正是《我爱桃花》本身扎实的剧本基础，成就了梅婷一次漂亮的回归。戏托人，人保戏，明星与话剧，在这个剧目上实现了双赢。

不久前，梅婷出演《人面桃花》。这一次，她似乎没有那么幸运。早在《人面桃花》排练的时候，记者就在排练厅看到过梅婷踌躇的样子，她手拿剧本反复琢磨人物的内在逻辑。“这里怎么会这样呢？”嘴里时常喃喃地纠结着，似乎找不到依据。

梅婷坦言这次心里没有底。正式演出时，因为梅婷的号召力，话剧艺术中心大剧场依旧是人气旺盛，座无虚席。尽管梅婷的表演，还是受到广泛认可，但是表演显然没能够拯救先天不足的剧本。《我爱桃花》般的成功没能重现。演出后，无论是专业圈子还是普通观众都反应平平，倒是编剧和导演关于创作本署名权的纷争，成为了关注的焦点事件。

两朵桃花，两种不同的舞台命运不禁令人深思，明星究竟是不是话剧市场的决定因素，或者说有什么被我们忽略了？导演查明哲曾说，“用明星剧培养话剧观众是治标不治本的方法，这不是争取话剧观众的真正途径。说到底，明星只是舞台艺术的一种表达手段，不应成为决定性因素。”在北京剧协秘书长杨乾武看来，仅仅依靠明星作话剧的卖点，实质上是把蛋糕做小了。“市场过度依靠演员明星肯定不健康，这表明创作者的不自信。成熟的话剧市场，应该确立导演中心制，甚至可以将一些编剧做成品牌。能创出自己品牌的创作者，才是话剧舞台需要的明星。”

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