12届国展作者：楷书这样写，能入选！

总第二五九八期；欢迎关注。

苏德永（辽宁）

余平素喜书大字，以『厚、活、开、雅』 为极则。这届国展以楹联的形式创作了一幅五言对联。楹联少字作品难度大，创作须有厚积薄发之功力。这件作品以颜真卿字之雄阔、何绍基书法纵逸超迈之气，刘墉书法的平淡舒缓和雍穆华丽融为一炉，成自家面目。

余以为书法创作，不外乎造化、意识、技法三者，能将三者运用自如，便是一代之大作手！

武景舒（河南）

创作之时，正值中暑，激情饱满，一气呵成。

内容选自东坡题跋数篇，以《李壁墓志》为基调，手画界格，章法右密左疏，计白当黑，破除太实、太满的毛病，在变化中求统一，在对比中求趣味，把自己的性情及平日临帖体会到作品中。

字体大小长扁，因字附形，做到欹侧，聚散合理、收放、开合自然；用笔有方有圆，提、按，绞转、平铺，起笔有角度、收笔有方向；墨色有干有湿，线条有粗有细，有疏有密。

郝 峥（河北）

此次入展的作品内容为苏軾的散文《答泰太虚书》。

在取法上，基于苏轼帖学基础上，结合其碑刻楷书形式，取一家碑帖合创作，在字法上，以苏轼《祭黄几道文》《前赤壁赋》为主，结合其碑刻作品《表忠观碑》，尝试了在章法上，以写碑的形式，进行竖式创作；

在墨法上，研民国老墨块，浓墨书写，以苏字写苏文，可使作品整体在内涵上相通，相得益彰。

刘伟明（河北）

余业文学，常读书论词赋，或有感，欲记之以文。

余幼时即嗜书，日临池而夜有思，或尝读古之书论，醉于是焉。书为雅好，纵相较之，故知古人有古人之法，今人有今人之法。余以近所思，录之以文。

随时而书，以彰余之浅志。然文辞乖舛，书庸粗鄙，虽逢盛事，亦惶惶焉。

唐敏文（海南）

我的作品以《石门铭》为主调，加《歷鹤铭》《郑文公碑》《始平公造像》笔意，还有黄庭坚行书。整体多用圆笔，为了丰富用笔，起笔和转折处皆增加方笔的处理。

书写时也多一组一组的写，强调字组和单字的对比。八尺中堂，章法以满为特色，但不能乌压压一片，通篇有意增加细线的笔调；

宽松的字形以及留白；墨色有浓有枯，这些都是为了对比和调节节奏。

唐积田（湖南）

创作时选择了纯白粉彩纸，以表现黑亮的墨色。在颜楷笔法的基础上掺以篆隶的笔法，线条上追求粗细、基色的变化；造形上追求字的斜正、大小变化，字内空间进行了处理，以追求疏密变化。部分字重心靠下，中部夸张以追求拙味；『报、胜、此』 等用了行草书的写法，以增加章法上的流动性，自然书写。

易志斌（湖南）

我这次创作的楷书是一件魏楷作品，书写的是我自撰的楹联。初始时，我是想以《石门铭》 为主基调结合《汝南王修治古铭》的浑厚古意来表现。但样稿出来后，感觉虽有情感的渲泄，但却显得过于开张凌乱。

最终还是选择以《张猛龙》为主基调、意会《石门铭》为之，或因常写篆书与隶书，无意间又融入了篆隶笔法，同时有意识地带入行书笔意和突出书写节奏的明快，出来后，觉能达到雄浑厚重，又不失生动率性。

张磊然（江苏）

我的作品是八尺整张界格大楷，取法于欧阳通槁书。创作时我既强调了字法结构的险峻、又在严谨楷法基础上加以古隶之意，在处理笔画之间的细节时注意变化多端，将笔画之间的附仰向背表现得丰富多姿，在技法上我强调了通篇厚重用笔的锋芒显露，破除了大幅楷书创作易显呆板的印象。而这点尤为重要，使得作品既严肃又活泼、整体充满了活力。

汪静茹（江苏）

近年来，我的创作视角聚焦于小楷，尤为倾心西域、敦煌写经与楼兰残纸。从字体归属与笔法形态上看，其楷隶杂糅又丰蕴行草笔意，妙在今古之间。

使我尤为迷恋，悠游其中，怡然有所得。本届国展投稿作品的内容选择张彦远《历代名画记》部分章节，以近四尺整张鎏金蜡染宣纸分五块书写，未打草稿，未做装饰；书写时纸墨相发，得心应手，一气呵成，故未写第二遍。

卢御晨（湖北）

本次入展作品书写为曹植《洛神赋》，全文九百余字，创作历时五小时。在纸张选用上，刻意规避了拼接、染色、做旧等“参展套路”，尽量舍弃任何多余形式。云龙皮纸，纸面虽粗糙，但能够营造苍茫感和金石味，恰好与作品的基调相融合。

此外，为了体现趣味性，还有意加入行书笔意和墨色浓淡对比，使得整幅作品更加鲜活，自然，生动。

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