专访｜蔡徐坤敲编钟、杨幂安兽首，《遇见天坛》启示录

“傍晚的时候，阳光从古树的缝隙中洒下来，是一天里最美的时候。”下午6点钟，结束了《遇见天坛》主线内容拍摄的总导演郝竞波，正在在往返北神厨与旻园的路上。

这是郝竞波当天第N次踏上这条被古树和古建筑环绕的砖石路。

当天《遇见天坛》的拍摄主题是天坛神库内的神秘文物。嘉宾们需要在天坛工作人员的指引下完成文物布展、擦拭文物储藏玻璃以及完成标签的正确摆放。

这一系列的步骤看起来简单，实则有着十分严格的规矩，也有很多不能触碰的禁忌，为了文物安全以及拍摄顺利，导演组、摄像以及安保等几百位工作人员当天凌晨4点钟就开始在几个拍摄场地附近准备。

近三个月的时间里，一直如此。

也是由此，自8月30日上映后，截止发稿，《遇见天坛》累计播放量达近2亿，微博相关话题阅读量超过55亿、全网斩获17个热搜。

相较于故宫而言，如何把更为严肃的天坛做成一档年轻化的综艺，《遇见天坛》导演郝竞波与网娱观察谈了谈自己的制作心得。

在天坛，每天要走十几公里，几个月下来瘦了10多斤

与很多在一开始就交由完整团队的项目不同，《遇见天坛》的“任务”最早是下达给郝竞波一个人的。

“当时我的团队在做别的项目，3月份的时候就只有我一个人，到4月的时候又来了两三个人，一直到6月中旬，整个团队差不多才全部建齐。”

在《遇见天坛》之前，郝竞波曾在北京卫视执导过《传承者》、《创意中国》一二季等文化类节目，通过综艺节目做文化输出，对她来说，是使命也是热爱。

因此，尽管《遇见天坛》在最开始是北京卫视给出的一个希望推动天坛文化传播的“命题作文”，但在郝竞波眼里，这是一个不可多得的题材和机会。

不仅是因为天坛作为祈福祭祀之地，在中国古代文化中有着十分重要的地位，还在于，相比于“综艺红人”故宫，天坛从未在任何综艺中露面。

与观众一样，郝竞波在那时也并不了解天坛。

也是由此，从今年三月起，郝竞波开始带着“任务”了解天坛，没有车辆，她就用走的，每个点之间常常要走上40多分钟。

在中国古代，天坛是帝王与天沟通之地，相比于皇帝在故宫中的最高规制，在天坛天为重，皇帝不仅要住偏殿，就连斋宫的布置也远不如故宫的奢华，说笑、嬉戏、打闹更是禁忌。可以说中国古代的祭祀、礼乐、建筑等文化在天坛都达到了一个极致的展现。

但不同于故宫被清宫戏赋予的故事色彩，天坛虽然涉及到很多文化方面，但圜丘、祈年殿、皇穹宇等建筑群涉及到的建筑理念、历史文化都是相对枯燥的学术性知识，想要向观众进行文化输出，节目组在前期进行了极其漫长且深入的研究。

“我们前采的资料几乎铺满了整个办公室，除了天坛的专家之外，涉及到礼乐，我们会找到中国音乐学院采访研究雅乐方面的专家；涉及到建筑，会去天津大学、清华大学等寻找相关专家……天坛各领域之间分划的比较细，所以我们一直到现在都还在不停地走访各个文化口的专家，包括节目样片出来后，都要给到天坛各方面的专家进行专业性的审核。”

然而，“把书读厚”实属不易，但要想把它“讲薄”更是绝非易事。

流量明星助阵天坛，文化输出如何做年轻化

像近年来层出不穷的文化类节目一样，尽管天坛代表着相对肃穆的祭祀文化，但《遇见天坛》一直在试图找到更加轻松活泼的讲述方式。

好在，节目团队的年龄构成大多以85后甚至00后为主，主创团队与节目期望受众年龄层的吻合使整个团队能够更清晰抓准观众喜好的文化传播方式。

办法之一就是在每集中加入动画版神兽“小螭”作为天坛故事的讲解员，作为天坛各大建筑上出现频率最高的神兽形象，小螭拥有着见证历史的变迁的视角，它憨态可掬的形象和生动有趣的讲解方式让文化传播不再枯燥晦涩，对于年纪较小的观众来说，也足够有吸引力。

而在吸引中青年的观众方面，《遇见天坛》“召集”了大量中国顶流的明星艺人。

不同于以往节目讲述观众听的模式，在《遇见天坛》中，明星嘉宾以实习生的身份，从文化小白一点点对天坛的文化进行探索。郝竞波把这种方式视为一种与文化更自然的互动，明星在不同的实习任务中遇到问题，解决问题，而观众跟随着嘉宾的实习体验逐步深入了解天坛各方面的文化内涵。

至于选择什么样的嘉宾，节目组进行了很长时间的深思熟虑。

由于在古代，天坛是不允许女性进入的，考虑到文化层面，在常驻嘉宾上，最终敲定了冯绍峰、黄明昊（justin）和苗苗。

在这其中，年纪稍长的冯绍峰承担着嘉宾团队中的小leader；00后的黄明昊则“背负”了赋予节目综艺感的重任，带着对于文化表象的未知，从少年的视角出发，提出问题，最终解决问题。

相比于两位男性嘉宾，苗苗对舞蹈、绘画、园艺等文化艺术的感知力更强，在天坛的礼乐、生态等文化方向都会找到很多适合她施展的空间。

除此之外，《遇见天坛》也请到了很多蔡徐坤、杨幂、迪丽热巴、关晓彤等象征着娱乐圈顶流的飞行嘉宾。

“我们每一期选择飞行嘉宾都是根据嘉宾自身的属性与当期文化主题的匹配程度。比如第一期是做礼乐，我们就找了对音乐有天然感觉的蔡徐坤；第二期是讲建筑，我们就邀请了出演了《筑梦情缘》的杨幂，以及物理系毕业，对数字十分敏感的的李治廷；第三期找到了对文化有深入研究的张国立则是由于当期首次揭秘了天坛的未开放区域——祈年殿殿内。”

在这其中，观众可以看到杨幂、李治廷亲手和泥安兽首，蔡徐坤、迪丽热巴演奏编钟背后是连续两天的魔鬼训练，黄明昊、苗苗一分钟的舞蹈之后，是三个半小时的舞蹈训练，所有的一切都是从明星嘉宾的兴趣出发，最终让文化能够以更自然、更真实的效果进行传播。

纪录片融合真人秀，《遇见天坛》的文化匠心

效果也是显而易见的。

在《遇见天坛》第一期播出后，蔡徐坤、黄明昊等嘉宾表演中和韶乐的神乐署从最冷门的经典一跃成为天坛景点中的“红人”，客流量日增为原来的六倍，很多游客到天坛，必要到神乐署看一场礼乐表演。

同样的道理，当观众看到他所喜爱的明星、偶像在这里发生了很多的故事，有了情感投射后再来到圜丘，或许也会去数一数是不是有九级台阶，在回音壁也会想起杨幂讲述的故事。

这也正是节目组想要做的——通过偶像对于文化的解读和体验，拉近天坛与观众的距离，吸引更多人关注天坛、来到天坛了解她的文化的魅力。

换句话说，《遇见天坛》整部综艺的制作其实是结合了纪录片拍摄与真人秀体验两个部分。

在节目的拍摄上，节目组用拍摄纪录片的方式对画面的呈现严格要求，对很多景点都进行无数次的踩点以寻找最好的构图方案，甚至于在明星嘉宾做任务之前，导演组也已经对同样的工作预演了无数次。

而另一方面，在涉及到明星传播文化的方面，导演组也在尽可能地讲真人体验的状态、故事、情感融入到文化传播当中，在把握好一个尺度的情况下，将明星真人秀部分的落点放在揭秘文化上面。

这也就是为什么，节目组会尽力让嘉宾做自己擅长的事，只有这样，在完成任务的同时，才能与文化进行深层次的互动，从而用最真切的感受打动观众。

从整个综艺市场来看，从故宫到各地博物馆，文化类综艺接着故宫的东风处于井喷的状态，不同于曾经以中老年用户为核心受众的节目，如今的文化类节目往往希望吸引更多的年轻观众。

郝竞波也把这作为《遇见天坛》节目的目标之一。作为参与过很多文化节目制作的导演，她并不觉得中国的文化是“古老”的，以天坛为例，它所涵盖的文化其实是中国文化中精髓的部分，每一点都很新鲜。

但这种新鲜如果想要被年轻人接受，说教类的输出方式已经过时，现如今必须要增强年轻人对于历史文化的情感投射。简单来说，就是需要引导年轻人对文化产生兴趣，从而自主去进行文化了解、探究。

而至于同类文化节目的竞争，郝竞波并不担心，在她看来，天坛是中国历史中留下来的宝藏，它存在的本身就可以支撑一切，至于用什么样的方式讲述，本身就只起到点睛之笔的作用。

“每个人的想法都是不一样的，尤其是当大家对于同一个事情有了自己主观情感的投射之后，会从自己的角度去看到底什么时候的天坛是最美的，我想要的是让大家能够进行这样的探讨。也希望有更多人因为看了《遇见天坛》而愿意来天坛看看，看一看这600年的美景，听一听这600年的故事。”

当晚，太阳落山后，神库里的文物重新归位，归于沉寂，整个导演组和艺人团队再次转移至天坛管理处中临时搭建的摄影棚，拍摄穿插在节目中的情景复现，而天坛深处，尘封了几百年的宝藏，正在闪闪发光。

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