编剧能否短期速成

网易娱乐10月13日报道 （撰文、编辑/三三）有“好莱坞编剧教父”之称的罗伯特·麦基，将于12月4日至10日首次空降北京，出席“编剧创作大讲堂”活动[>>>点击查看详情]。网易娱乐第二期“编剧微沙龙”[>>>点击进入]邀请国内知名编剧郭靖宇、汪海林等，与大家一起共同探讨从事编剧职业需要具备哪些要素，编剧能否短期速成，好莱坞编剧模式在华是否可行。

能写小说就能当编剧？写小说和写剧本是两码事

在本期话题讨论中，很多文学爱好者，特别是喜爱写小说的网友都很关心一个问题：是不是能写小说就能当编剧？

对此，编剧郭靖宇（微博）首先肯定了“文学基础”对编剧职业的重要性，并建议想从事编剧行业的朋友都最好要学一学戏剧，先向莎士比亚，维克多·雨果致敬。谈到从小说作家转行编剧的可能性到底有多大，郭靖宇认为二者的区别不大，“好的小说作家想改行当编剧应该很容易吧，但是编剧想成为小说作家就难了，我有俩剧本被改成了小说，我连自己修的时间都没有，书出了我自己都不敢看……”

但编剧汪海林（微博）则持相反意见，他认为有小说创作功底的人转行做编剧是比一般人容易一些，但“小说”和“剧本”本质上是两码事：“小说是宣泄和倾诉，剧本是编和营造。小说对作者的个体经验和对生活的敏锐观察要求高，剧本对编剧的技巧要求高”。汪海林说“我遇到一些小说写得很好的作者，转行做编剧，上道儿很慢，比一般人要慢，可能是写作的习惯和思维习惯一时调整不过来。”

能否借鉴好莱坞编剧模式？写作技巧可学 细化分工不适合

不少编剧业界人士，比如高满堂、海岩、刘恒等国内一线编剧，和许多想从事编剧职业的爱好者，都把罗伯特·麦基12月的北京讲座当做一次难得的学习机会，想从这位“好莱坞编剧之父”身上取经。

好莱坞的编剧模式能不能直接搬到国内？这也是本期“编剧微沙龙”谈论者们最关心的话题之一。对此，编剧郭靖宇觉得好莱坞的编剧模式不适合中国电视剧剧本的创作环境，“他们是很多人分开写的，有人专攻情节，有人专攻台词，我觉得拿到中国来可能跟我们的文化很难融合，我很少与人合作编剧，我觉得写剧本这活儿还是一个人的艰苦旅行。”

编剧汪海林则认为世界各地的编剧手法其实都差不多，可以借鉴一些好莱坞的创作技巧：“莎士比亚和莫里哀的传统，结构上，跟文学潮流有着密切关系，各国都一样。好莱坞有自己的剧本规范，这个规范是生产的要求，可能与各地的要求不同，比如格式。但是，写作技巧，全世界的要求都是一样的。”

当编剧到底需要哪些素质？爱生活，耐得住寂寞，扒碟练手艺

对于“编剧能否速成”，参与沙龙的编剧们一致认为不太可能，用编剧任宝茹的话说，就是“除非本来就超级有天分，自己猛然发现，立刻文曲星附体”。对想从事这个行业的朋友，编剧们给出了几点有力的建议：态度上要热爱生活，精神上要耐得住寂寞，总体上，编剧是个技术活。

一个成功的编剧需要具备哪些素质？编剧郭靖宇给出的答案是：一、认字，二、会写字，三、热爱生活，四、一定的戏剧基础，五六七八九十、热爱生活。可见“热爱生活”对编剧的重要性。郭靖宇本人创作过大量公安题材剧，他介绍自己的创作经验绝不是闭门造车：“每部戏都会去大量的体验生活，我有很多警察朋友，久了，有时候我会觉得自己就是警察。”并且，在郭靖宇看来，编剧这一行一点也不神秘，“太简单了，但是坚持是最难的，您吃得了苦吗？耐得住寂寞吗？能每天都坚持生活在角色的世界里吗？”

除了态度上的要求外，编剧们都认为这个行业是个技术活：一是要“多看”，多看剧本（不是看碟），导演要多看碟，编剧就要多看剧本，戏剧的，电影的剧本。多研究人物，塑造人物是基础。编剧任宝茹（微博）建议自学者可以去网上找，很多编剧发烧友总结出了非常靠谱的书目，比如《你的剧本逊毙了》。二是要“多练”，自学编剧可以从反复拉片开始，相当于把小电器拆了研究，再试着重新装好。任宝茹的经验是“找个剧作规范的好看的电影或电视剧反复看，把结构人物情节设置都吃透，照样扒一个故事出来，比较有效”。汪海林也建议“自己在家扒带子，现在不是录像带，就是扒碟，练习分场。著名编剧彭三源想做编剧时，就把《渴望》复写了一遍 ”

小结：编剧分两类 速成不太可能

要想跨入编剧这个行业，说难不难，说简单也不简单。但作为过来人的资深编剧都认为这不是个可以速成的职业，或者天赋异禀，或者勤能补拙。按照汪海林的说法，进入这行，最后都会分化成两种类型：一种是不屈不挠，不怕重写，神经大条很坚强的，永远按照要求写，按时交；另一种是有天才，不重写，很脆弱，拖稿，关机逃跑，所有合作者恨他却又不得不求他。你想当哪一种？

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