专访杨树鹏:撞档《长城》我们的可比性是零

发布时间：2024-12-19 22:12

网易娱乐专稿12月2日报道（文/柚由图、视频/伟子）《我的唐朝兄弟》和《匹夫》让导演杨树鹏走进观众眼中，这两年，更多关于他的标签则是“二姐”张歆艺前夫，对于这点，杨树鹏毫不避讳说自己不介意，更表示比以前更宽容，更善于原谅别人，“在我35岁的时候，我是不原谅别人的。”带着新片《少年》，杨树鹏接受了网易娱乐采访。他透露，《少年》与之前的作品相比，前进了很大一块，此前偏向暴力、黑暗的强叙事风格在《少年》中不再露痕迹，“已经拍到15天了，我没像以前一样一开始就在建立风格，以前我对风格特别要命，如果没有宁可不拍。”

对于选用欧豪，杨树鹏则给出了这样的答案，“他非常自然，他自然到我们刚见面他就像一个小痞子一样坐着。”除此以外，共同的街头经历也让杨树鹏器重他。他一再强调，不要因为选用欧豪就觉得《少年》是部青春片，这部电影有性也有暴力，“他讲的是少年人和成年人两个世界的关系。”在11月的发布会上，《少年》正式定档12月16日，这一天，张艺谋的《长城》，葛优、章子怡加持的《罗曼蒂克消亡史》都将与观众见面，杨树鹏赶忙澄清档期的事，称导演要尊重发行方的意见，因为无论从任何一个角度讲，从演员、投资规模、阵容，零可比性，杨树鹏淡定地说道，“zero。”

今年是杨树鹏拍电影的第十年，生活不比电影平坦，他透露现在离成佛只有一米到两米的距离了，“当他们需要描述一件事物的时候只能这样描述，我都无所谓。”谈及未来，杨树鹏则透露自己构架了一个犯罪片三部曲，他将视角从少年复仇转到少女奇案，新计划叫做《血腥甜心》。

年初起一直嚷嚷着要过600亿的市场似乎有些“打脸”，杨树鹏先是坦言电影市场还是太差，而后说道，“600亿是不是也够了，我不知道什么时候是头，一千亿，一千亿能到我们保的那个营业额吗？”也许，这也是众人的疑问。

不变：之所以不拍喜剧/爱情片因为对那样的影片缺乏认识

杨树鹏：网易的朋友们你们好，我是杨树鹏。

网易娱乐：为什么要拍这个剧本？

杨树鹏：在这五年的时间里面我一直在想，哪一种电影是我真正想拍的，可能也有一些项目找我，但是每次我就要问的时候，这个是不是你想拍的，我的回答其实全是否定的，我并不想拍那样的电影，我不想拍两个城市里的年轻人相遇产生的爱情，然后他们决定结婚，他们又遇到了困难，他们战胜了这个困难。

网易娱乐：不想拍那种普通的爱情片是吗？

杨树鹏：对，我对那样的影片缺乏认识，我没有足够多的心理准备，去拍那么通俗，那么浅显的爱情喜剧或者是探险喜剧，这样那样的喜剧我都没有准备好。其实在我的想象里，我应该在拍一个犯罪电影，所以当《少年》这个项目来的时候，我觉得还挺是时候的，因为我也沉淀了，也思考了，也否定了，所以现在该肯定了。所以我就开始着手准备上映。

网易娱乐：张译最初看到这个剧本的时候，觉得角色已经很丰满了，然后你们在现场还要不停的探讨，去修改是这样子的吗？

杨树鹏：对，是这样子的。因为我跟张译非常熟，我们俩就相当于在一个工厂上班的两个人，只不过我是他的班组长而已，所以我们在一起工作的时候总是会聊人物，聊情节，甚至拍完了我们俩还在聊，有可能补的我就会补。所以在整个影片从剧本写作到拍摄到后期制作，整个的阶段我们其实一直在不断的丰满他，所以一开始这个电影的观众看到的和现在他们看到的其实很多不同。

网易娱乐：你自己会有不断推翻自己之前的一些想法吗？

杨树鹏：没有推翻过，但是我不断的在丰富它，好像你本来想烙一个饼，但是你一直觉得这个白饼不好吃，所以你希望它有味道，然后你慢慢的加了葱花，慢慢的加了盐，慢慢的放了油，然后后来你可能又放了点别的，到这个饼完成的时候它已经是一个香喷喷的葱花烙饼了，它挺像是这样一个过程。

改变：以前我对风格特别要命如果没有风格我宁可不拍

网易娱乐：还是比较满意的，有没有说会有一些遗憾，因为我们知道任何一个作品在你前期拍摄到最终这个电影上映，你再去看的时候，还是会看到一些自己的小遗憾，会有吗？

杨树鹏：就我的创作而言，这一个遗憾是比较少的。二一个是，因为我跟自己相比较的话，我前进了很大的一步。

网易娱乐：相对于《唐朝》和《匹夫》来说吗？

杨树鹏：对，相对于《唐朝》和《匹夫》，我在故事性，在叙事，在风格。

网易娱乐：浓郁了吗？

杨树鹏：以及类型性，这些方面我都往前走了一大步，他更通俗了，他更好懂了。

网易娱乐：你的作品风格，还是很有代表性。

杨树鹏：对，我在拍到15天的时候，摄影指导跟我说，他说你有没有考虑过这部影片的风格？我说等到拍完的时候风格就会出来的，我说以前我都是很强调风格的，但是我在拍《少年》的时候偏偏是到，差不多已经拍到15天了，已经拍两周的戏了，他问我关于风格的问题的时候我才想，我没有像以前一样，一开始就在建立风格，以前我对风格特别要命，如果它没有风格我宁可不拍，如果它没有风格我宁可不描述这样的事物。

网易娱乐：大概是一个什么样的时间结点让你有了这样的改变？

杨树鹏：它是自然生发的，在此以前我可能在我察觉它发生变化之前，我还在跟别人风格是一个命脉，你要坚守风格，我可能还在和别人这样说，但是我在拍摄了一段时间以后，我察觉到我不再注意风格的时候，但是我拍完剪出来他们会发现风格还是如影随形。

选角：欧豪不装自然到刚见面他就像一个小痞子一样坐着

网易娱乐：这次选角，像王烈、张译还有刘天佐之前跟你都有合作过，欧豪和郭姝彤是怎么选择的？

杨树鹏：欧豪是在一开始制片人向我提的时候，我知道他是一个快男出来的歌手，演过《左耳》，这是我知道的全部信息，然后他们说要去见一见，我希望找到一个精神上和这个街头少年有相似的地方，然后我就去见他，他人很自然，这个演员。我觉得他非常自然，他很亲切，然后他也很自然，他自然到我们刚见面他就像一个小痞子一样坐着。

网易娱乐：他很符合角色的设定？

杨树鹏：对，我特别不喜欢在生活里还在表演的人。他生活里就是很懒洋洋坐在那里，但是他并不是不礼貌，他非常有修养，非常有教养，他只是不太掩饰他自己，他只是不太装。

网易娱乐：都说你选他还有一个原因，是因为你觉得你们都是街头生活过。

杨树鹏：因为我希望少年拥有他自己的气质，我们看到少年是最强调个性，最强调自我价值的时期。到了我们这把年纪，到了中年人的时期，我们在大规模的隐藏我们自己，把自己藏在芸芸众生里，也不凸显自己，除了在作品里以外，但是少年不一样，少年恨不得你们都看见我。所以在那个时期，我作为一个少年有街头经历的少年，我其实是要寻找那样一种气质的小孩，他与众不同，他不是那种你把扔到人堆里你找不着，他很独特，他能自己出来，所以欧豪在跟我讲他的故事的时候我觉得，我越来越倾向于请他来演了，我发现他跟我的经历还是蛮像的。

网易娱乐：都有打架的经历。

杨树鹏：打架，他在异地求学，他遭遇到很多成长中的困扰，他甚至交不起学费，其实挺痛苦的。你知道中国有一句古话叫“莫欺少年穷”，在少年时代小男孩是很穷的，他为了筹学费去帮人做助理，帮人做经纪人什么的。他更像我小时候感同身受的这个时间，他更像我。因为在电影上发展成什么样我都无所谓，发展成什么样都是我能得到的最好的结果，你选择了这样的拍电影，你选择了不去最大化你的商业性，这个是你自己选的，你要接受的。

剧本：不是青春片电影要鲜艳必须要有性

网易娱乐：发布会上，能感觉到演员好多吐槽，甚至感觉有一些戏，包括欧豪第一场戏就是亲热戏，也有很多床戏。这个片子的类型大概还是一个悬疑，青春，那为什么会安排很多的这种戏份？

杨树鹏：对，有很多。他是一个悬疑份内的电影，他跟青春没关系，不算青春片，他只跟少年人有关系，他只跟少年人心里面的爱情有关系。大家总觉得这个电影是个青春电影，因为有少年两个名字，还有欧豪这个演员。但是我觉得我们要审慎在推广的时候要审慎和仔细的，把他从青春片里面摘出来，他是讲成年人世界的，他讲的是少年人和成年人两个世界的关系。也就是说可能有一种爱情一无所有，但是它纯真，美好，值得被纪念。成年人的感情可能什么都有，但是他很安全。

网易娱乐：自己会去选择纯真爱情？

杨树鹏：我没有机会选择纯真的爱情了，我已经没有机会了，我错过了那个时期，我现在变成一个中年人了，我只能像一个中年人一样活着，我没法像少年人一样和一个女孩子在下大雨的街头拥吻，彼此表白，还有一个摄影机围着我们转，不可能了。

网易娱乐：还会憧憬吗？

杨树鹏：我会想象，但是我们已经越过那个时期了，我们来到中年人的世界里安静、安全有对一切有很多盔甲，对一切有恒定的价值观。

网易娱乐：聊回这个床戏的事。

杨树鹏：电影首先是一个视听的结果，我觉得这个从电影诞生就有了，所以我们对电影的想象一定建立在某种情景的虚构下。电影要鲜艳的，要必须以此为前提的来创作你的剧本和你的影像，也就是说电影必须是建立在虚构的，这是第一个条件。第二个是官能的前提下来创作，否则你的权利就消失了，这是天赋的权利，神说你可以虚构，你可以让一个人死，但你没事不会被抓起来，然后你不虚构你权利就消失了，虚构是很罕见的权利，虚构是没有物质世界的权利。所以我觉得我们必须要这样，必须要有性，必须要有暴力，必须要能够让我们愤怒，发泄出来的东西。

网易娱乐：看剧情首先想到的就是黑泽明，然后就是《白夜行》，你有没有自己为了这些做相关的东西。

杨树鹏：对，可能很多人会关联到类似于黑泽明这样的影片上，但是我自己其实也没有关联。比如说有一天他们问我说，关于电影养分的问题，这一部片受了什么片的影响？我说它受了可能之前我看过一切电影的影响，因为这种养分从来都是天然的，积淀在你身体里的，你很难很清晰的标定出他受了这部戏的影响，他这一块又受了那一部戏的影响，这个好难。我在现有条件下尽可能的做到，我相信这个电影一定是在我的所有作品里面完整度最高的，类型性也最好的，讲故事也讲的最完整。

撞档：《长城》是个巨片我们的可比性则是零

网易娱乐：《长城》和《少年》在同一个档期。张译他会有一些紧张，即使刚才你说这些不需要担心，你真的一点儿都不介意吗？

杨树鹏：我一点儿都不介意，因为他是一个巨片，是好莱坞电影，我觉得无论从任何一个角度讲，从演员、投资规模、阵容我们零可比性，zero。

网易娱乐：想问一下导演，16号这个档期是你由参与决定的吗？

杨树鹏：我是一个被他们热情的摁在沙发上听信的人，他们表现出很尊重我意见的样子，然后说没事，放心吧，你等，到时候决定了，我尊重发行方的意见，我还是比较尊重他们意见的。

网易娱乐：但是没为自己争取一下吗？

杨树鹏：哪一号对于我来说没有任何意义，因为这不是我的工作。

网易娱乐：打算一直架于商业和艺术之间？

杨树鹏：可能一直这样，我只要能找到一个方法能够平衡商业和艺术，文学性和电影性，诗意和商业诸如此类的。

网易娱乐：曹保平导演的《追凶者也》票房上反响一般，他一直也在对视这种商业，尤其他也说过剧本一定要第一位，剧本不好其他都完蛋。

杨树鹏：对，我觉得《追凶》已经是比较好的犯罪类型的制作了，他有点愚蠢的犯罪者，有愚蠢的幽默和犯罪者，有莫名其妙被牵到局里面的人。

网易娱乐：你会介意说观众其实这方面可能没有那么……

杨树鹏：我介意，我恨不得冲到街上去跟我碰见的每一个人说，他其实并不是你评价的那样，他其实还有另外一层意思，电影永远是拍给观众看的，我们希望尽可能能多的有观众来看到我们这样的电影，更电影化一些。

现状：离成佛只有一到两米距离更善于原谅别人

网易娱乐：刚才你说你可能到了现在这个年纪，你就不会像30多岁去思考问题了，这方面包括感情观，包括价值观都是有一个变化吗，从你30几岁？

杨树鹏：对。从我35岁，今年是我拍电影的第十年，我在2006年拍了我的第一部电影《烽火》，然后十年来我一共拍了10部电影。

网易娱乐：其实不算高产。

杨树鹏：对，这期间我还写了书，修了房子。

网易娱乐：修房子？

杨树鹏：对，还经历了婚姻和家庭的变化。

网易娱乐：你觉得自己有一些改变吗？包括认知上。

杨树鹏：有，我现在离成佛只有一米到两米的距离了。我的意思是说我更宽容，我更善于原谅别人，在我35岁的时候，我是不原谅别人的。

网易娱乐：自己是怎么调解到现在这个状态，是忽然就想开了吗？像你刚才说的。

杨树鹏：没有，他渐渐发生的，你突然发现你眼睛花了，然后你会渐渐发现你不再说谎了，你尽量的在说真话。是我最真实的一面，他可能不是最好的，因为我越来越接受我身上的缺点了，但是他依然不是最好的，所以我觉得可能我们真实，真实的魅力大过一切。

网易娱乐：针对您来说有一个标签就是“二姐前夫”，关于这这点标签你会很介意吗？

杨树鹏：我不介意，我现在介意的事情越来越少了。我自己其实也挺拧巴的，我为什么不介意这样的事情了，我为什么不介意那些不真诚的人，不诚恳的人，我为什么不介意糟糕的环境，我为什么不介意这个，不介意那个，但是我就是不介意，我能让我身边的一个人能感知到我就多一个人，如果能多一个人就可以。比如说现在你知道了我，你就不会用别的标签来标定我了，你就会把我当成一个朋友来看待，你不会再用那些标签。所以他们不理解你，他们没见过你，他们不认识你，他们和你没有说过话，当他们需要描述一件事物的时候只能这样描述，所以我不介意他们可以把我描述成他们想象的任何一种情形，我都无所谓。

计划：新片叫《血腥甜心》之后还会用欧豪希望能成就他

网易娱乐：欧豪对于这种剧情，对于这种类型的把控经验太少了。

杨树鹏：对，我依然会不断的用他。

网易娱乐：之后还会用他吗？

杨树鹏：对，我依然会不断的用他来帮助他，来成就他，希望我能成就他。

网易娱乐：像当初帮助张译一样？

杨树鹏：对，我其实并没有帮张译吧，是张译帮助我，是张译让我认识到你可以和一个演员建立默契，你可以和一个演员建立长期的默契这个是非常感动人的。他会触动你，你愿意在有可能的情形下面和他合作，因为他理解你。

网易娱乐：所以我可以问一下导演，那之后是新作开始已经有了方向吗？

杨树鹏：是，我正在准备一个叫《血腥甜心》的电影。

网易娱乐：听起来也是类似少年这种。

杨树鹏：对，他更成年人一些。

网易娱乐：还是欧豪？

杨树鹏：对，我们会在未来有一个超级网剧，我会坚持导演一个超级网剧，我希望欧豪能来涉案调查科，我希望他能来，如果他的时间各方面没有问题的话。

网易娱乐：《血腥甜心》这个能愿意更多的透露一下吗？

杨树鹏：《血腥甜心》说的是一个奇案。

网易娱乐：现代吗？

杨树鹏：对，现代。我想我应该拍三部犯罪片来做一个思考，我们的犯罪片拍成什么样子，因为韩国就拍犯罪片就拍非常好。

网易娱乐：像前一段时间《阿修罗》。

杨树鹏：《阿修罗》，去年的《哭声》都非常好，《小姐》悬疑犯罪电影都非常优秀。我依然可能是我更考虑他们为什么能够做出这么好的，高质量的犯罪电影，是因为当然环境宽松一些，然后演员的范畴更宽一些，能演这样的电影的演员多一些，然后剧本写作，但是工艺再完整一些。但是这个是需要全把它捏在一起的，把所有的可能能做好一个悬疑犯罪电影的元素全部捏在一起的。

市场：600亿目标就是头了？中国电影太差了

网易娱乐：在网络上也能看到很多女星的槽点，比如说背台词的时候就是1234567，有一些是嚼着口香糖，你怎么看待这样的行为？忽然有一天找上门了推荐，你会选择用吗？

杨树鹏：当然我肯定不接受，我不知道是谁但是我绝对不会的。因为这个台词是从属于人物的一部分，你都不知道你在说一些什么台词，你怎么表演呢。我觉得当年玛丽莲·梦露和比利·怀尔德在拍《热情似火》的时候她的精神已经非常糟糕了，后来她的台词全都是贴在抽屉里的，贴在暖壶上，贴在沙发后背上，只要她去的位置全都会贴上台词，这即便如此她还是需要知道台词是什么，才可以表演，你嚼着口香糖怎么可能，所以这也是我肯定不会请这样的演员来和我合作的。

网易娱乐：市场就这么大，被瓜分更多可能还是喜剧，你觉得中国电影大概什么时候真的能够变到比较良性的状态。法国有多条艺术院线，日韩更注重本土电影，但是国内一听好莱坞哗的一下就炸了，你觉得这个状态大概会维持多久？

杨树鹏：抛开环境因素，环境因素包括了对国产电影的政策上面的帮助以及院线对国产电影的支持以及我们对观影群众的无理要求。因为他们有权选择他们想看的任何一部电影，你的电影不够吸引他而已，但是并不是说你的电影不吸引他，它就不是好电影。

网易娱乐：是，但是会发现现在观众是比较两极分化的，一种是更追求内涵，一种就是外性。

杨树鹏：对，市场永远是两极分化的，这就是好莱坞秋冬档电影要严肃的多，深刻的多是一样的，但是在此之前，在暑期档他们全都是爆米花电影，票房炸弹电影，迈克尔·贝电影。所以抛开这些元素之外，我觉得我们能做的只有一件事情就是拍的再好一点。

网易娱乐：中国电影还需要再努力一点吗？

杨树鹏：太差了，每年我们拍了多少部电影。

网易娱乐：年初《美人鱼》一出，当时说今年必须600亿，但是现在可能有些打脸了。

杨树鹏：一个市场它在什么状态下是最好的，我觉得它是在平衡的状态下，艺术。因为电影是个艺术产品，它的艺术属性要求很高，要不然大家把电影院都关掉，不要看电影了，没有意思。或者说我们不要拍电影了，我们只看好莱坞也挺好的。所以他有这个艺术要求又有市场要求，但是我觉得我们对市场总票房的这种欲望怎么才可以满足？多少的时候你就满足了，你说ok，好了，够了，500亿已经足够了，这就是我们能做到的最好，我们下面要好好的拍戏了，要拍一些好电影了，不是。说600亿是不是也够了，我不知道什么时候是头，一千亿，一千亿能到我们保的那个营业额吗？我不知道。