一个娱乐女记者的心路历程
三年后，我做了记者，开始接触深度报道和特稿。其实从编辑到记者，我都没有放弃做一名娱记。我第一次以娱记的身份写稿，是为党报的副刊钻研一项“明星中性美风潮”的课题。第二次，是我追着一个我喜欢的草根明星跑，拿到了一个所谓的“大独家”，写了一篇热情洋溢、含情脉脉的花痴文。
我做这一行9年了，应该算是个老江湖了。昨天和一个同事哥哥吃饭，他说他现在老了，报社里很多年轻的孩子都不大认得全。以前，新人是报社里很有限的资源，来了一个年轻的新面孔，大家都会围过来端详个没完。
我大四那一年，在长春实习，做娱记，跟一个哥哥跑长春的各种场子，见识了很多明星。我从小喜欢明星，所有零花钱都用来买明星的贴纸、正版磁带，还把他们的消息从报纸上剪下来贴好，攒了好几大本子。
从立志做记者那一刻起，我便立志做个娱记。刚进报社那会儿，我读过一本书，叫《路过蜻蜓》，是个半真实半虚构的故事，讲的是一个内陆女娱记最终与她爱的香港男明星奔到香港，成为他背后的女人……
可是，我9年来未能如愿成为娱记。起初，我被安排进一个很严肃的报纸的很严肃的部门，做了三年编辑。我的老师接我那天，穿了一双白皮鞋。我永远忘不了,他那时对我抱了很大希望，也很珍惜我，尽管他十分十分严厉。他不喜欢我在业余时间里博客，希望我把更多的精力放在钻研新闻业务上。
三年后，我做了记者，开始接触深度报道和特稿。其实从编辑到记者，我都没有放弃做一名娱记。我第一次以娱记的身份写稿，是为党报的副刊钻研一项“明星中性美风潮”的课题。第二次，是我追着一个我喜欢的草根明星跑，拿到了一个所谓的“大独家”，写了一篇热情洋溢、含情脉脉的花痴文。
我第一次正规而频繁地接触明星，是在东方卫视做《舞林大会》的报道。在那里，我接触了全国各地的娱记，他们有人拉着硕大的旅行箱，一年365天中有360天在外地。有把通稿直接加了自己名字发出去的，也有想方设法拿全国独家的。
我在这个圈子里一直很不适应。我身在并不太重视文化娱乐的东北，并难以适应娱乐圈永远充满的“等待”与“不确定”。还有，你往往不知道什么是真的，什么是假的，真的要怎么假写，假的要怎么写真。
有记者和明星动了真感情，也有真真假假假假真真的……很多娱记说，你干这一行，就收起你全部的认真。很多事，飘渺得很，到处是捕风捉影。
我最尊敬的娱记，是《华西都市报》的“老江湖”杜恩湖。杜叔叔最初对我不上春晚这件事很不满意。他说年轻人，不上春晚采访，怎么配做娱记？后来我们连续两年做南北对话侃春晚，他总是操着四川口音，在电话里断断续续和我聊上十来个回合。一边爆内幕、谈观点；一边……采访。
我真的极佩服这种“老江湖”。
我做记者6年了。但是我从未做过一个真正的娱记。在我的眼里，只佩服两种人：一种是曾就职于《三联生活周刊》的孟静；一种是《南方周末》现在转做编辑的袁蕾。我从那个时代里走过，要知道，“南袁北孟”才真正影响过一代娱记。
很多人对我说，你是何其幸运。我想，确实很幸运。至少，我不必每天都陷入等待和一窝蜂似的在明星出现后瞬间抢占地盘。我至少不必每次采访都蹲坐在地上，也不必看我看不上的人给我甩的各种脸子……如果我没有感受到尊重，也可以很优雅地用大篇大篇的文字，不动声色地“撕对方的皮”。
我有许多明星朋友。其实我往往不忍心撕他们任何人的皮。没有人看得到镁光灯背后，他们藏在暗处的伤口。无论他们是一流二流还是三流，其实都是那么那么地了不起。
我并不需要依靠他们出名。可是也有粉丝会责怪我和他们的偶像离得很近。离得近，仅仅是因为投缘，而不是因为出名。我已经不需要借助他们出名了。再说，这种出名，对一个记者来说，又有什么实质性的意义。
比较“不幸”的是，我的执著也会偶尔惹怒粉丝。因为做深度报道和特稿的关系，我的职业习惯更容易被看作“挖空心思撕对方的皮”。尽管，面对明星，其实我始终都很善意。
我知道，记者有时需要显得稍微无知，或是稍微强势一点点。因为你需要你的采访对象，在你精心设计的一大堆问题之后，能够给出一些真实、更丰富的反应。
在我的概念里，记者其实有义务“让明星活得像个人”。
这些，粉丝是不会理解的。
他们会恨死那些看起来显得“无知”或是强势的记者。因为他们既成为不了能与偶像近身的记者，也成不了那些可以与偶像身份平等的朋友。他们对记者充满了心理“暴力”。
大多数专业记者，都会离粉丝越远越好。粉丝的玻璃心，碎了之后是会捅死人的……
我想我今后，也不大会成为一名娱记了。
尽管，回想起从前依靠记者身份偷偷追星的日子，其实很甜蜜。
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