李清照与辛弃疾的词，一婉约一豪放，那两人之间存在相同之处吗？

宋代词坛上，有大名鼎鼎的“济南二安”，即幼安辛弃疾、易安李清照，这两人均以词闻名，又同是山东济南人，所以清代神韵派大师王士祯称李易安与辛幼安为“济南二安”，说：“婉约以易安为宗，豪放为幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣”。

意思是说，李清照和辛弃疾的词作之佳，再无一个济南人能够比得上，其实何止是济南人，即便是放眼整个中国历史，能够与之比肩的词人，也少之又少。

李清照与辛弃疾，堪称南宋词坛的顶峰，一个以婉约词闻名，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……”一个以豪放词称雄，“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎……”，乍一看，除了同为济南人之外，李、辛二人的词风，似乎有着天壤之别，但其实两人的词，除了明显的不同之处外，也存在着少数的相同之处。

一、“二安”词的不同之处

第一，词的主要风格不同。

词坛大家，多有自己最擅长的风格，或婉约含蓄，或豪放奔腾，或清新雅致，固然大家什么风格都能驾驭，但总有一种主要风格，让人印象深刻，几乎如打上烙印一般。显然，李清照和辛弃疾各自擅长的风格有很大差异。

李清照的词，总基调是含蓄伤感的，尤其是南渡以后，词风更加感凄。像她的《声声慢》是非常著名的，开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……”可以说是李清照这方面感情的真实写照，是最具代表性的作品之一。另外，我们再来看一首写元宵节的《永遇乐·落日熔金》：

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

宋代的元宵佳节，本是非常热闹的节日，平常百姓都会张灯结彩庆贺数日，而李清照却在这个时候，充满了对往日情景的沉痛思念，充满了对现在生活的哀怨悲凉，悲伤沉痛，让人不忍卒读。

而辛弃疾的词，总基调是豪迈雄浑的，即便是词中充满了对国家沉痛的忧虑和英雄无用武之处的惆怅，也掩盖不住那语言的豪迈，那气势的雄浑。所以辛弃疾的词，读来总有一种大气磅礴的感觉，像我们非常熟悉的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，无疑谁读了都会感到一股雄浑气势。这类的词有很多，再举一首《水龙吟·登建康赏心亭》：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！

我们从中读出了一位心怀天下的士大夫，登高远望时，满怀着对国家前途的担忧，满怀着英雄无用武之地的惆怅，但是我们大声朗读之下，还是会感觉句句有气势，在这气势之下，是一位忠臣的拳拳爱国之心。

第二，是词作抒发的情感侧重点不同。

李清照的词，侧重于抒发个人情感和身世际遇，即便是后期的作品中，有一些词牵涉到家国情怀的大话题，我们能够读出来她对北宋王朝的悲戚，但也多和她个人遭遇的不幸有关，只是惊鸿一瞥的暗示。读李清照的词，更多地是体会一种个人情感的表白，以及在国家遭难时，普通百姓的内心情感展现。

当然，也有例外，但最典型的作品，不是她的词，而是她非常著名的一首五绝诗《夏日绝句》，“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东”，高昂的呐喊，鲜明的观点，能令每一个投降者汗颜！

辛弃疾的词，更侧重于抒发爱国情感和英雄无奈的惆怅，所以辛弃疾的词，大手笔多是大话题，是对统一中原、对抗金报国的直接抒发，哪怕偶尔的赋愁之作，这愁也多是对国家风雨飘摇命运的愁，对南宋王朝偏安一隅不思进取的愁，对人生匆匆难以建功立业的愁，总之，爱国情怀极浓，抒发的情感少有单纯的个人色彩。

如果极端点概括，就是：李清照更侧重个人情感的表达，而辛弃疾更侧重家国情感的抒发。这是李清照和辛弃疾的词在情感侧重点上的不同。

第三，是惯用的表达手法不同。

李清照的词，有一个很大的特点，就是擅长用口语化的语言，表达细腻的情感，可读来却有深刻的韵味。她的词，无论是抒发离愁别绪还是际遇不幸，都如白话一样娓娓道来，甚至有时候不需要翻译，也能让今天的读者看懂，像“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”、“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”、“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等等。

而辛弃疾的词，表达方式就非常灵活了，抒情、叙事、议论均不拘泥，有诗歌的特点又有文赋的气势，甚至连戏剧化的场景都能入词，而且非常善于用典，有些词，开头到结尾，能用好几个典故，不常读书的人，很难一下领悟他想表达的情感，如“千古李将军，夺得胡儿马”，开头便用李广的典故；“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”一连用了张翰、刘备的典故，如果不是熟悉古典文化，就不太容易理解这几句的意思。

这是两人在表达手法上的不同，但没有好坏之分，两人都是词中大家，作品也都受到无数人的喜爱。表达手法不必拘泥，重要的是真实情感，杜绝无病呻吟。

当然，从细处来说，稼轩词和漱玉词的不同之处太多了，这里只选了三点极具代表性的以供参考。但，即便两人有如此“天壤之别”的不同，他们之间，也有一些相同之处，是值得注意的。

二、“二安”词的相同之处

李清照和辛弃疾词的相同之处，我觉得也有三点比较典型，为：1）消闲词的清新雅致；2）爱国情怀的真实表达；3）风格的多样性。

首先，来看第一点，两人消闲词的清新雅致。

李清照是富家小姐，嫁给的人家也是官宦之家，所以李清照年轻时，写了一些游览消闲的作品，这些作品，展现了一个大家闺秀的浪漫情怀和清雅悠闲。辛弃疾南归之后，因受到主和派的打压，曾断断续续赋闲达二十年之久，这些年中，他大多生活在农村地区，对农村田园风光，进行了不同类型的描述，留下了很多脍炙人口的消闲之作。

两人的消闲词，其实颇为相似，都充满了清新雅致的浪漫情怀，意境佳妙，让人读来心情愉悦。先来看李清照的一首小词《如梦令》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。

少女的天真烂漫与生活的惬意美好，展现地淋漓尽致，让人读完有一种如在舟中与之同游的感觉。辛弃疾的消闲词，也有类似感觉，如一首《清平乐·检校山园书所见》：

连云松竹，万事从今足。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。

西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。

儿童拿长杆偷枣的场景，生动逼真，活泼有趣，极富有生活气息，而词人在一旁闲看，不去打扰的雅致，更是令人感到温馨和美好。

这是两人消闲词共有的雅致清新的意境，能写得这样好，无疑都是因为他们真的热爱生活，写出了内心的真实情感。

第二点，是两人爱国情怀的真实表达。

前面说过，李清照的爱国情，多是通过个人遭遇的不幸来表现的，直接描写家国情怀的作品不多，但我们仍然能从她的词中（尤其是晚年作品），体味出浓浓地爱国情，那种对南宋统治者不思进取、对往日繁华的怀念，无疑都是因为对国家支离破碎的深刻忧虑和对故乡的深切思念。

辛弃疾的爱国情怀，就更不用多说了，在他留存的六百多首词中，与爱国有关的词作，占了不小的数量，辛弃疾的一生，几乎都是为国事而操劳，哪怕是赋闲在家，仍然是时刻忧愁的，所以当他以六十多高龄被重新起用时，仍然渴望建功立业，“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”？

辛弃疾爱国情怀的词作太多了，举一首简短的《菩萨蛮·书江西造口壁》，以高超的象征性手法，写出了浓浓的爱国情，历来受到读者的赞赏：

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

第三点，是两人风格的多样性，不能单纯地以婉约或豪放来标记。

有人说李清照是婉约派词作家，其诗词多为含蓄婉约的柔媚作品不假，但李清照其实也有豪放之作，除了那首《夏日绝句》之外，有一首《渔家傲》词，不输豪放大家，词曰：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

虽然这是一首记梦词，但这梦境奇幻雄浑，意境缥缈，富有浓郁的浪漫和豪放气息。“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”这是何等气势，令人心折。

至于辛弃疾，虽然以豪放派闻名，但是写起婉约词来，也不输秦观、晏殊等大家，比如一首《祝英台近·晚春》：

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？

鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。

“罗帐灯昏，哽咽梦中语”真是柔到了极处，婉约到了极处，能写出这样的作品，怎能单纯地以“豪放”来定义呢。

当然，辛弃疾存词六百余首，而李清照只有五十余首，两者数量上的差距，使得稼轩词有更大的发挥空间，但从风格多样性来说，两人都是有自己独特的风格，又在擅长的风格之外，别开天地，写出了后人少有能匹敌的作品。

可以说，李清照和辛弃疾是南宋词坛的耀眼明珠，均有极高的成就，并非这短短三千余字所能描述完整的，在此仅列出三点不同、三点相同，以供大家参考。至于谁是南宋词坛第一人，那就只能仁者见仁、智者见智了。

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