于正作为编剧的才华如何？

发布时间：2024-12-18 00:00

于正：编剧，制作人。毕业于上海戏剧学院表演系。1999年跟随香港著名导演李惠民先生学习编剧，2002年独立编剧至今，现在还多担任电视剧制作人。第16届凭借《宫锁心玉》亚洲电视大奖最佳编剧奖。于正的编剧才华单从市场的角度看是非常出色的，是大陆难得的有“类型片”意识并真正投入生产实践，并坚持多年，并取得了巨大成功的、具有典型性的编剧。

于正的编剧思路和编剧习惯大概是这样的：

1、热衷古装情感戏。

代表作：《美人心计》、《陆贞传奇》《宫锁心玉》。于正自己说喜欢做古装戏的原因是，“因为古装戏是我们中国区别于国外的地方，同时古装戏可控性较强。”原文语境中于正所谓的“可控性”仅仅强调了资金和场地上的便利，但事实上应该远不止如此。个人认为，多年来，于正一直选择古装戏的原因有：

古装戏（历史）本身充满了谜团和未知。有句话说，“历史是任人打扮的小姑娘”，于正充分把握了这一点。在古装的掩饰之下，他可以随意跟随社会热点，快速量身订制符合市场需求的剧本，文章出轨是吧，那小三就是话题，那我八爷就只爱晴川一个，来你们看，我多么专一，多么治愈。（不要较真来找我讨论时间关系，我举栗子！！= =）简言之，创作空间更大，退路更多。为了政治正确。于正的剧作向来淡化政治立场或者紧跟主流政治立场（不要来跟我说四爷、八爷，这种不表达政治观点、利用史实却事实上还在为情感线索服务的纠纷不叫政治立场谢谢 = =），着重突出人物情感，瞄准年轻女性群体（也有说法称之为“低龄偶像剧观众”），剧本核心内容基本为以下套路：

公主病、谴责小三、幻想真爱、不允许男性事业的失败。（编剧斯嘉丽语）

所以，古装剧在一定程度上，保护了于正这样“奇异的保守和僵化”思路（斯嘉丽语），使之在剧本人物情感的道德层面受到相对较少的攻击。（刻意制造话题的情况另说）2、加入一定比例的网络元素。

这个一定比例不一定多也不一定少，但是基本上一定有。多少的确定根据片子的受众来，如果是贺岁档或者每晚黄金时间主要针对老人家和妈妈们的剧本，他则会更多地持有传统和较为保守的三观，网络元素比重放低，情感元素增多；如果是暑期档，则多加入奇幻和游戏的设定以及搞笑、时尚的元素。如果没有猜错的话，近五年内（其实应该是更短，三年内？），于正应该会提出自己要“用互联网思维做电视”，就是说，他要把他结合互联网的特性更充分地发散（bo xue），把这整个生产流程商品化和“民主化”（事实上也初具雏形），然后猛挖其附加值，形成链条。简言之，尽量让君“乘金而来，载兴而归”。3、开放式结局。典型的美剧思路。其实这条路于正近几年才走顺，他从前喜欢大喜大悲的结局，一句话说完了。但是《宫》系列给了他尝试的机会，他发现在中国，一个故事也可以不断地说，不断地扩充，而且这个扩充是有一定保障的——上一部的收视基础和观众基础，所以他趁热打铁，把《宫》123都给拍了，这还不够，《宫》的网络剧、电影也随之上映（shi shui），非得把这块的油水榨干了不可。这是聪明的。除了可见的经济利益之外，他还收获了知名度。很多人不理解，为什么于正不满足于做一个优秀的、好名声的制片人，非要去蹚编剧这档子浑水呢。我想是这样，于正之所以一定要做编剧的一个重要原因在于他在给自己留后路。就是说，他在努力也把自己塑造成一个明星形象，这样做的坏处是他要承受更多非议，但是好处也是显而易见的，他可以进一步拥有对舆论的掌控能力，拥有“粉丝”。这是他的重要筹码，也是高明之处。既然说到这，不妨再说说于正的营销思路。

1、品牌效应+造星计划。

不知道是不是受到琼瑶阿姨的影响，总之于正多年坚持一个风格（好吧，你非要说这个风格是“雷”我也不拦着 = = ），而且在有针对性地“造星”。且此行为有愈演愈烈之势（风格化越来越明显，这是一种制作思路成熟的表现），就算只是承制“剧本、前期策划以及投资均来自导演高希希的希世纪影视公司”的《陆贞传奇》却也被多数观众误认为是“于正”编、制；就算是造失败了的星袁珊珊也知名度不低，更别说杨幂赵丽颖了。这里的原因是有思考空间的。长期以来，于正就是走古装+情感+鸡汤+俊男美女路线的，于正从来都敢用新人，这一点很大意义上是值得提倡的。现在市场上出来个上述模式类似的作品，观众往往第一时间想到他，会出现这样的局面，一是因为长期以来某影响力巨大的媒体平台的这种风格的剧种近乎被于正垄断，观众形成思维惯性；二是因为于正对于网络红文的收购手脚很快，嗅觉敏锐，观众心理上已经对其有了一定程度的判断和信任。这几年被于正工作室收购版权，并准备开拍的一些网络红文不完全列举如下：

2、在制片过程中对于“美术”极度重视。

于正的作品真的是从头到尾的粗制滥造吗？未必。

众所周知，于正工作室的造型师是和张叔平、叶锦添齐名的香港造型师吴宝玲。《陆贞传奇》即是由她设计造型的。对次，高希希工作室给出的评价是：“服装一层一层特别考究，但是穿起来人又真的很显瘦。演员的妆面都是干净的裸妆加正红的唇彩，没有什么紫色蓝色乱七八糟的颜色，”

关于于正对剧中人物的妆容的苛求和细致，《网易女人》曾有一贴，是这样的：

年轻时期的晴川造型：

这款发型是清朝年轻女子典型的发型，有些像羊角辫，显得俏皮生动。眼妆以粉色为主，眼睛比较圆，眼线长而不粗，凸显出无辜的感觉，非常清纯可爱。

清朝每个时期发型不一样，在乾隆时期带旗帽，末期盘发鬓。如图：

假晴川“花影”造型，看真假晴川有什么不同：花影造型点评：花影是在剧中冒充晴川在八阿哥身边做线人的“坏女人”。左图为做奴隶时期花影，发型粗糙凌乱，发饰首饰都很夸张，充满野性气质。而做了“晴川”造型的花影虽然看似和晴川一样，却也有很大的不同，首先看发饰上，真的晴川没有太多钻饰的，多也花朵修饰发型，但是假晴川发型中多是一些金属发饰，并且满头都是，显示出了假晴川爱慕富贵虚荣的本质。另外再看眼妆，假晴川的眼妆有些烟熏，并且沿线比较平、长，显得妩媚，和真晴川的圆眼睛形成了对比。