作家梁晓声谈《人世间》等作品: 好的文学,让人在最绝望时猛醒
有人认为
现实主义文学作品的生命力正越来越弱
在网络小说的挤压下
生存空间越来越小
但作家梁晓声一笔一画写出的
“温情的现实主义”
却感动了无数90后 00后的年轻人
那些字里行间的温情和善意
让读者的内心变得更柔软和包容
《人世间》影视化的成功
也再次证实了梁晓声的观点:
与其过度设置冲突和悬念
不如最大程度地贴近生活
在过去的四十多年中
梁晓声创作了两千多万字
多部作品让人耳熟能详
但他却说自己是没有畅销书的作家
他说自己从不为销量而焦虑
在他看来
比起畅销
“长销”才更加重要
好的文学,让人在最绝望时猛醒
“作家最初写作时,会想证明自己的才情,我最初也是。写到后来,我不断地问自己,文学和作家的关系究竟是什么。一个作家,不是要通过写作不断地告知读者自己是怎样的人,而是要把自己知道但别人可能不知道的人,通过写作,让别人知道。”
从1982年发表短篇小说《这是一片神奇的土地》算起,梁晓声的写作已经持续了42年,在这期间,他的笔触始终指向现实生活,书写不同他者的命运。
他笔下最主要的正面人物,总会带一些英雄色彩,同时又都是生活中的平凡人。“我回顾自己的创作,不论短篇、中篇、长篇,当我头脑中没有形成一些好人的时候,我就不能下笔。”
作为梁晓声所有创作中规模最大、写得最辛苦的作品,《人世间》通过那些平凡好人的故事,搭建了一个充满温情的世界,感动了亿万观众。电视剧《人世间》播出后,很多90后、00后年轻人都成了追剧主力。
“近半个世纪的文学艺术,实际上呈现着两个主要现象。一部分是不断地表达世界的荒唐、人生的没有意义;还有一部分,就是表现寻常日子里的温度和善。或者说,文化的最终意义和目的,就是向善、向善、再向善,它意味着人类的可持续进化。向善,使我们的内心变得更柔软、更包容。”
的确如梁晓声所说,很多人看《人世间》,为之落泪的根源并非那些苦难,而是主人公的温暖与至真至善。
“说到底,我们需要文学艺术,不是因为它使我们更痛苦、使我们认为遇到的绝望是理所当然的。不好的文学才传达出你的绝望是理所当然的;好的文学,一定是在你最绝望的时候,使你猛醒了一下。”
不写商品 不求畅销
在梁晓声和一代代东北作家笔下,发生在黑土地上的故事和这片土地上的普通人,不断走进大众视野,并通过影视化一次次出圈。
梁晓声告诉鲁健,他也看了影视剧《漫长的季节》,还与85后东北作家、《漫长的季节》的文学策划班宇探讨了如何让观众有更多代入感。
“如果在影视化时,考量的是怎样使观众愿意看,那多少有点对自己要创作的题材不够自信。更自信的时候,不用案件来带入或设置悬念,而是最大程度地贴近生活。”
不过度设置矛盾冲突、不硬塞焦虑,只对自己想写的作品负责,只对自己理解的文学负责。这样写下去,是否会越写越远离人们的视线?梁晓声给出了否定的回答。
“你不贴近生活写,你可能变成商品;你贴近生活写,你可能又向作品回归了一些。而看作品的人,依然会有的。”
也正是因为这个原因,梁晓声从未有过市场焦虑,自己的书是否畅销,并不在他的考虑范围内。
“我是没有畅销书的作家,但是我的书会长销。半个世纪过去了,人们还在谈论它,还会再版,这,就够了。”
想当侠客,也想“躺平”
新冠疫情期间,梁晓声几乎看完了所有港台早期古装武侠片、江湖片,“到了我这把年龄,还愿意看江湖豪情的影片,证明心里还有一种愿望,想象着要替天行道、秉持正义。”
当有些人倚仗年纪大、有经验,就不加思考地指摘中国当代青年“躺平”时,梁晓声像大侠一样站出来,为年轻人打抱不平。
“上天、入地、下海,在这些中国科技、工程等前沿领域,不都有青年吗?干得一点也不比前几代人差。在现实生活中,青年有多少‘躺平’的?就说我看到的那些快递小哥,哪个‘躺平’了?”
梁晓声不断提醒自己,不要做那样自以为是的人。他还提出,要向理想化的年轻人学习。
“比如孙颖莎,我很关注这个年轻人,有些比赛中,她落后了5分、6分,都能扳回来,在最后时刻能反败为胜,这种定力很了不起,要向人家学习。”
而谈到自己未来的规划,75岁的梁晓声坦诚地说,也有过“躺平”的想法。“往80岁走,岁月无多,剩下的人生,希望是自己喜欢的活法:变成一个普通人,在一个陌生的地方生活,那里一定是一个人情淳朴的美好乡间。早晨散着步,到固定的摊点上吃早餐,健健身,看看周边的生活,偶尔再看看书。写一点他者的短文,类似画家画的人物速写,我觉得这个是我愿意做的。”
(上观新闻)
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