《知青》编剧梁晓声：拒绝浪漫化 对历史负责

梁晓声是中国知青文学的重要作家

　　搜狐娱乐讯 61岁的梁晓声已经两鬓斑白，右手夹着一根烟，左手边的环保袋里装满了书——这套《中国知青纪念文集》找他作序，他心心念念着，正好把它们带给电视剧《知青》的导演张新建：“再不可以是一种很浪漫、很有意思、没有劳动苦难的知青电视剧。”

　　毫无疑问，梁晓声是中国文学史上知青文学中，最具里程碑意义的一位作家。在执笔写《知青》剧本前，他已有多年不碰这类题材，“破冰”是他再度“出山”的主要原因之一：“我们能不能把电视剧创作的空间，由于一个作者的介入，给拓宽？这可能是影响和价值所在。”

　　真实：拒绝浪漫化 对历史负责

　　“一个事实是，上山下乡是文化大革命运动中的运动，整整一代人首先是被运动，其次才是怎样在运动中精神情怀的自我救赎”，梁晓声本身就是知青，再谈起那段岁月时免不了有些激动和感伤：“再不可以是一种，很浪漫、很有意思、很好玩的电视剧，看不到劳动、看不到知青与农民的情感，看不到知青与知青间那种情感，只是大家谈谈恋爱，象征性的干点活，那是不可以的。那样越拍越差。他们干活么？如果整个剧我们看不到扎扎实实的劳动，是不行的。”

　　为此，剧组专门在东北弄了一片地，用来拍“麦收”的场景，这其中也融入了梁晓声个人的生活体悟：“像我这样的人，麦收时也痛苦得我想逃离建设兵团。”此外，“水里面抗油桶”“抬木头”“高音喇叭”“武斗”等历史画面将真实重现：“浪漫化，是对历史的不郑重、不严肃、不负责任。是要有些悲壮色彩，那本身就是悲壮的年代，北京一个400多人的知青队伍，死了的就有20多个，你不能过滤这些历史。”

　　原则：给予观众，高于生活的

　　“我们影视作品中也焦灼，编剧在鸡毛蒜皮中勾心斗角，你们看电视有这个感觉么？”梁晓声谈及电视剧现状时有些愤慨：“怎么叫文艺高于生活，有时候我们恰恰变成了文艺低于生活。事实上，你能把受众的观看水准，提升到什么样的程度，自身就提升到什么样的程度。不应该是你想看什么，我给你看什么。而是我应该给你看什么。”

　　“雨果写《巴黎圣母院》的时候才20岁，那时候更多的是有意思和好看；40多岁写《悲惨世界》，《93年》出现后他是为了好看么？那时候黄色报刊在巴黎一大片，他能不知道什么好看么？但他写出了：革命是绝对正确的，但在绝对正确的革命之上，还有更加正确的人道主义。这句话影响多大啊！没有任何一个普通读者会去想，这个问题可以这么考虑，而一个作者只要捧出这些东西，那观众是要看的。”

　　梁晓声觉得，电视剧《知青》就是这样一部作品。他们想给观众看到真正的知青是什么样子，而不是被美化、没浪漫化、被规避掉的“生活”——在这部电视剧中，他试图解释，为什么“一个无书读的时代、一个读书犯罪的年代、一个在上学的年龄集体被取缔了学习机会的时代、一个谁若坦言自己想上大学便注定要遭到批判的年代”，恰恰产生了共和国“最无怨无悔”的一代人——“因为他们曾和最任劳任怨养活中国的农民们同舟共济、抱团取暖过；因为了解农村的真相，所以了解时代宣传外大半个中国的真相。”

　　好看：生活本身，即是看点

　　我问梁晓声，你怎么能保证一部试图承载这么多思想的电视剧，同时还能让观众觉得好看？

　　他给我形容了一个片段：“将军恢复工作后，赶紧把女儿接到部队。这时乡亲们去送她，隔着陕北山头，我想象的是秋末冬初，那么红的太阳，照着千沟万壑的黄土地。她走了很久，一回头看，山头上还有那么多小身影，但已经不能再回望了。这时候她一下子就跪下去了，掩面哭泣。这意味着什么？意味着她一辈子记得，我要对老百姓好。”

　　讲述的时候，这个61岁的老人很激动，听的人很动容——这其实真的就是他朋友的真实故事：“有时，生活本身即看点。你写的是那么样的像生活。《蜗居》(高清在线观看)本身不是别的，是太真实贴近某部分生活，所以很好看。”

　　因此，在这部剧中，你很难看见商业化的元素：没有大牌明星、没有集中宣传。你甚至很难想象，这样一部剧，筹备时间超过3年，梁晓声的手稿累积起来接近30cm。

　　破冰：拓宽半径，我们的事

　　梁晓声说，他不太理解张艺谋(在线看影视作品)为什么要拍《三枪拍案惊奇》：“当年谢晋在做导演时候，利用他做导演的声望为后来的导演拓宽了很多范围，按理来说，这个工作现在应该张艺谋来做，而你没去做，去拍了一部三枪，所以你不对。我们一线的导演，居然一下子转回了……”

　　制片人侯鸿亮觉得，梁晓声就是在做这样一件事：“为什么这个题材过去没有过？那真的是不敢写。你换一个其他编剧，故事能完成，但不是最真实的。换句话说，我们能不能把电视剧创作的空间，由于一个作者的介入，给拓宽？这可能是影响和价值所在。”他所指的拓宽，不仅仅是某些画面的首次呈现，还有思想认识领域的创新。

　　梁晓声打了一个形象的比喻：“我们将现在的创作范围比喻成圆，有人会去把半径拉长，去试着拉宽面积。我希望做这样的人，而不是别人把半径拉长后，我去享受既得成果。”

　　“我对我学生说，在你们人生什么都没有的情况下，谁给你钱只要能出版，你都可以去做。但你一定要明白，那不是值得你一辈子从事的职业，如果有一天你情况好了，一定要回到原点上，创作有意义的作品。这个意义应该超出于稿费，文艺无非就是贡品、商品和作品，都这么大年纪了，还靠写电影、电视剧、小说给稿费来挣钱的话，是件羞耻的事儿，原来你一辈子不过是卖文字的人。我死去后，希望人们谈到这些作品时觉得还行。”

(责任编辑：Dawn)

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