朱迅《我的艺术清单》的响应是平的：可以看到与董卿的间隙

《我的艺术清单》是中央广播电视台综艺频道最新制作的节目。它邀请来自不同领域的优秀代表，通过与被采访者奋斗和情感记忆相关的艺术作品讲述被采访者的生活故事，分享影响他们生活的因素，塑造他们的个性。

艺术串联在生活中的运用是节目所依赖的形式和它希望传达的内涵。

近两年来，中央电视台原创文化综艺节目《朗读者》《主持人大赛》《故事里的中国》《国家宝藏》等，从内容到形式，大胆创新，制作精良，深受好评和追捧。

这个节目可以是再创辉煌吗？

目前，三集播出中都有邓亚萍、姜昆、郭明义，但节目效果平平，似乎没有引起太多反响，更不用说引起公众的关注和讨论了。至少从现在起，要成为像上面提到的节目那样的爆款综艺节目应该是非常困难的。

《我的艺术清单》：艺术串联生活，是创新还是拼凑？

节目的第一次采访是体育传奇邓亚萍，节目聚焦于五个主题：她的运动员生涯、与萨马兰奇的深厚友谊、退休后的海外生活、与父亲的关系和生活经历，并通过一系列艺术作品引出相关内容。

第一段通过《义勇军进行曲》引出邓亚萍作为一名运动员的辉煌职业生涯，他曾四次赢得奥运冠军，而邓亚萍曾获得18次世界锦标赛冠军，对这首曲子非常熟悉。后来邓亚萍的教练来到现场，回忆起她当时艰苦的训练经历。

在第二段中，莫华伦带来的歌曲《永远的朋友》用来描述邓亚萍和跨时代罕见的友谊。对于邓亚萍，萨马兰奇不仅是一位长者、朋友，而且还是一位知道什么是正确的导师。

在第三段中，在邓亚萍退休后，我们完成了一个非常华丽的转变，这是从学习的道路开始的。她在清华大学，诺丁汉大学和剑桥大学的学习经历也让很多人钦佩邓亚萍的坚韧和勇气。这段话是由徐志摩的《再别康桥》和节目介绍的，他们邀请了一位著名的配音演员徐涛背诵。

在第四段中，我们用电影《摔跤吧，爸爸！》来介绍邓亚萍和他父亲之间的关系。邓亚萍的父亲是她的第一位教练。当邓亚萍还年轻的时候，她刚进入运动队。因为教练认为她个子矮，不一定可以打得很好。但我父亲说有办法克服它。你可以经常跑，打快球，打怪球，让对手对你的方法不清楚，从这一点上赢。然后，爸爸设计了一套严格的邓亚萍测量训练模式，穿着沙衣，绑着沙袋，背着30斤的重量训练，真正的摔跤，爸爸。

只要李宗盛环的《山丘》旋律，邓亚萍就很感动。很少看到她在节目里哭。她说她年轻的时候不明白这一点，她知道只有经历了生活才容易。

这是《我的艺术清单》节目表示模式。通过五件艺术作品，引出与被采访者相似的人生阶段和感悟。

从形式上讲，这种设计应该被看作是一种创新，或者说是一种达到创新效果的尝试。然而，效果似乎并不令人满意。虽然艺术作品的选择很符合主题，但总有死记硬背的感觉。从艺术的节目来看，欣赏是不够的；从采访的节目来看，深度是不够的。

原因是被采访者嘉宾知名度高，采访频繁。对于这样的嘉宾，如果我们不能从人物本身挖掘出来，找深度，找角度，只谈老经验加上所谓的艺术包装，有点像新瓶装的老酒，其实很难起到非常吸引眼球的效果。

为什么文化和个人的结合更像是节目《朗读者》

如果我们想找到一个节目，类似于《我的艺术清单》的概念，我们可以做一个比较分析。中央电视台的非凡文化节目《朗读者》就是其中之一。然而，后者一经播出，就受到广泛赞誉和高度关注。它在娱乐圈被称为“一股清流”，其影响力和传播度远高于前者。

2017年，董卿首次担任制作人，生产和托管《朗读者》。2018年，第二季播出，节目经受住考验。两季共24期，平均每期5-6嘉宾。采访了100多人。豆瓣分别得到8.6分和9.2分。节目获得了包括第25届电视文学“星光奖”电视专栏文学大奖在内的许多奖项。

看过《朗读者》节目的观众很清楚，节目的形式也可以说是艺术和个人的结合，但它使用的艺术形式是文本，或者是文学作品，类似于《我的艺术清单》的节目形式。

但是《朗读者》更深入。

每一季都会有12期节目，每一期节目都会有一个核心主题词，比如“遇见”“陪伴”“选择”“青春”，然后“访谈+朗读”会把受访者和想要传达给观众的文本的力量结合起来。

每期邀请的嘉宾都经过精心挑选。由嘉宾阅读的文本也是根据主题从大量的文学作品中精心挑选出来的。

当然，《朗读者》也将面临一个问题。知名的嘉宾观众对他们有一定的了解。如何挖掘新鲜的内容是主机制作人和董卿必须解决的痛点。

与光环下耀眼的明星相比，她更关注的是“普通人”，虽然不那么流行，但有故事。

因此，在嘉宾的选择中，虽然许多流行的明星表达了他们对《朗读者》的希望，但被节目组拒绝了。在《朗读者》的舞台上，观众可以看到更为庞大和多样化的受访者嘉宾。例如，每一期都会邀请一位翻译人员翻译泰斗许渊冲、语音艺术家乔榛、教育者赵家和、语音科学家潘际銮，很多人通过这个节目而为观众所熟知和钦佩。

在节目中也有普通人的平凡，如蒋励的MSF，小林的神仙夫妇，殷洁，杨乃斌的耳聋和陶艳波的母亲等。

之所以串联更让人印象深刻，是因为它总是关注人们的情感，无论是读书还是被采访者嘉宾的经历都是围绕一个特定的主题进行深度叙述的。我们不追求嘉宾的名声，而是注重情感表达的张力和契合。在节目的第一集中，观众很容易沉浸在节目创造的氛围和主题中，与嘉宾的故事和文本产生共鸣，具有强烈的代入感意识和参与性。

《朗读者》节目的成功不仅向受众传播信息，而且起着主导作用。它源于情感，由文字维系，引起群体共鸣，将屏幕背后的每个个体与屏幕上传达的情感融为一体。

关于《我的艺术清单》不良影响的三点思考

（1） 主持人具有丰富的多样性、差的采访性、活泼的风格亲民，但不够深刻，激发更多的情感共鸣。

自1999年朱迅进入中央电视台《正大综艺》栏目以来，他一直主持节目文艺，如《星光大道》《欢聚一堂》《同乐五洲》等。

近年来，她还频频出现在春节联欢晚会、元宵晚会等大型晚会的舞台上。可以说，她在主持歌舞和综艺节目方面有着非常丰富的经验。不过，翻看她的简历，似乎她没有主持面试节目的经验。

因此，当她主持采访节目时，她与嘉宾的对话大多是肤浅的，互动方式也充满了多样性。大多数反馈是“是吗？”“真的呀？”或微笑。

例如，邓亚萍听到这首歌时哭了。邓亚萍在媒体上很少有这样的表现。被问到为什么我对这首歌这么感兴趣。

回答，我明白。

朱迅没有深入交谈，而是微笑着看着她，仿佛在表达共鸣的意义。

事实上，这次采访，作为本期节目的最后一个主题，应该有一个升华角色。主持人需要做的似乎不仅是理解嘉宾，而且更清楚地表达对这首歌或人生的理解。

毕竟，《我的艺术人生》是一段有观众参与的录音，而且布景也需要观众的参与。所以我们需要更多地关注观众的反馈和观众在电视前的情感需求。

面试节目是对主持人能力的最大考验。主持人的提问能力、适应性甚至一些情况下都将决定节目的质量。主持人不仅要懂得衡量，还要善于提问和反馈，激发被采访者的谈话欲望，为观众提供更多有价值信息。如果能再先进一点，不仅能抛出问题，而且能与水平对话，让观众得到更多的信息增值和满足。

杨澜曾经说过，作为面试主持人，做作业很重要。不仅要全面了解被访者嘉宾的经历和成就，还要尽可能多地挖掘他所在领域的相关信息、与他相关的人等，使有可能在提问和互动过程中有一些新的表达方式。

还有一个细节让观众觉得太随意了，那就是朱迅在主持的整个过程中，会不时的举起自己的长发，这可能是一种潜意识的动作，但是主持人在镜头前，她的专业不仅体现在语言表达上，更体现在每一种肢体语言上。

相机会放大任何微小的动作。观众将集中精力观看屏幕上的人物。她的每一个动作都会被无限放大，不会带来舒适感。

在张舒越决赛中，由于主持人在主持过程中的两次脱发行为，观众对“不专业”进行了批评。对于新队员来说，这也可以解释为比赛紧张导致的潜意识习惯性动作。对于经常在节目中做这个动作的央视综艺节目著名主持人来说，似乎“紧张”不能用来解释。

（2） 电视节目创新是必要的，但如何保证形式创新与表现核心的完美结合是一个值得探索的问题。

近两年来，国内原创综艺节目已经制作完成风生水起，其中不乏知名的节目。比如，广受追捧的央视《主持人大赛》被称为“神仙打架”，或者《国家宝藏》，通过戏剧的方式，让国宝以一种更加亲密的方式被公众所熟知。

这些创新型的节目可以成功，而节目的形式和过程只是锦上添花的一部分。对节目内容的追求既是观赏性的，也是有价值的。但是《我的艺术清单》的创新似乎更多的是形式而不是内容。通过对人物在艺术作品中的体验实验，得出串联的含义是什么？为了证明艺术来自生活，或者我们的生活总会找到一种艺术表现形式；为了介绍艺术作品，或者通过艺术作品让观众更具体地了解被采访者的体验和心理过程，其价值核心似乎不够清晰。

在《朗读者》获得“星光奖”电视栏目文艺大奖，董卿获奖并说“我做了《朗读者》之后，许多作家遇见我，说，董卿，谢谢你，你在电视屏幕上留下了一个文学空间。但事实上，他们并不知道，在准备这个节目的过程中，我曾多次在心里说，所有用生命来写作的人，这些话都为这个世界带来了光明，如何让这道光明照在更多人的头上，是我们的使命和责任。

可见《朗读者》节目的定位非常明确，即通过个人真实故事和情感体验来传达话语的力量，并通过话语的力量让观众获得情感共鸣。

电视节目的创新是形式创新和内容创新的结合，内容创新是根本。这种创新的核心不是寻求创新和变革，而是如何挖掘出更深刻或更感性的基于文化的共鸣内容。在这个基础上，再加上节目的形式和产品中，也许是创新经得起考验。

（3） 当面试计划被暂停或改变时，面试节目的未来在哪里？

毕竟，这是一个人物访谈节目。

近年来，人们的脱口秀已经走到了尽头。例如，16年的《超级访问》广播在2016年底停止，而《杨澜访谈录》广播也在2018年停止。原来的《鲁豫有约》改了好几次，从工作室的面对面面试改为体验访问，也从前一天的变化和一周的变化改为季播。

这些都是采访节目中的王牌。近年来，为什么他们都走上了同样的命运，都无法继续下去，反而出现了各种各样的综艺节目真人秀节目，真正反映了观众对电视节目需求的变化。

《超级访问》的最后一期是节目。说到节目可以存在16年，其中一个关键原因是节目组可以找到很多采访嘉宾的绝密材料，可以满足公众对明星的好奇心，因此节目可以保证更高的关注度。在当今时代，获取信息太快了。面试节目很难找出被面试者不知道也不愿意表达的信息。

这就意味着，由于没有足够的信息增量作为支撑，很难引起人们的好奇心和关注。

但这并不意味着这样的节目类型没有值。电视节目制作人需要考虑的不是如何猎奇，而是如何深入挖掘价值，让观众获得更真实的参与感、更深的共鸣感和更独特的价值感，这或许是方向访谈节目未来发展的方向。

结论：

当然，没有得到更多关注并不意味着节目一文不值，或者这本身就是一种探索和尝试，当然很多观众会喜欢朱迅这种友好的主持风格。毕竟，电视节目很难被所有人听到和喜爱。不是每一个节目都可以是非凡的节目。就像在采访中说朱迅，“我从未刻意改变自己的主持风格，只是足够真诚，我能做的就是把表演的东西撕掉，捧着一颗真诚的心，有多真就多真。”

然而，如果媒体能把优秀的综艺节目作为人们饭后的文化大餐，自然越多越好。

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