新浪会客厅&微访谈对话胡军

从硬汉到音乐家

  近日，首部中国和哈萨克斯坦合拍的电影《音乐家》登上大荧幕。电影讲述了中国著名音乐家冼星海于卫国战争期间辗转来到阿拉木图，在举目无亲、贫病交加中得到哈萨克斯坦著名音乐家拜卡达莫夫及其家人帮助。演员胡军形象、气质硬朗，在影视剧中多扮演“硬汉”、“大侠”等角色，此次为何打破以往形象出演冼星海先生，他与“音乐家”有着怎样的不解之缘。新浪会客厅&微访谈对话胡军，带你了解更多幕后的故事。[专题]

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对“音乐家”的了解源于从小耳濡目染

   主持人：新浪网、新浪微博的网友大家好，欢迎收看这一期的《新浪会客厅》，我是主持人文晶。今天来到我们节目的嘉宾是一位著名的影视明星，他1987年考入中央戏剧学院，1991年进入北京人民艺术剧院，之后凭借《天龙八部》、《西安事变》等影视作品被观众所熟知，他就是胡军。今天胡军携带最新的电影作品《音乐家》来到我们的节目，欢迎胡军老师。

   胡军：大家好，新浪的朋友们大家好。

   主持人：为何决定出演音乐家冼星海这个角色？

   胡军：突然剧组找到了我，说“我们现在有那么一个项目，跟哈方一块合作的一部电影叫《音乐家》”，我就问他“那你让我演什么角色”，他说“让你演男一号冼星海”。当时我真的没有想到，我从来没有把自己跟冼星海先生那种感觉和形象融合在一起。他说“我都给你调查过，你出于音乐世家，从小还学过小提琴。”而且他说“一演音乐家就是非常柔弱的，非常忧郁的那种感觉，我觉得并不是这样，就是想找一个面向、气质比较硬朗的一个人去演这个角色。”

   看完剧本以后，我觉得真的不错，因为通过这个剧本我才知道冼星海先生最后五年的生活是什么样子的。

   主持人：接拍这个角色，与你从小接触音乐的背景有关吗？

   胡军：因为我父亲也是音乐家、歌唱家；我大伯，就是我大爷也是歌唱家、音乐家。 我在这个环境之下长大的，所以说我从小就对音乐家、歌唱家，对音乐以及欧洲的一些歌剧都有所了解。

   主持人：你的成长经历对此次出演电影有何影响？

   胡军：家庭这种耳濡目染的影响是最大的。那时候我们家住的房子都很小，两室加一个过道，过道就是饭厅了，但有一个房间是专门给我父亲他们去练声的，所以说那时候我大爷跟父亲经常在家练声、唱歌。我大爷男高音，我爸又是男中音。俩人一个人唱还好，俩人一块唱，完了，这家待不住了。

   而且我从小的时候，听我父亲从国外留学带回来的胶木唱盘的那种歌剧，《冰凉的小手》、《艺术家的生涯》，这些我全都是从小慢慢地全都在听，你不听也得听。

   主持人：开始是被动听，但后面变成主动听，是这样吗？

   胡军：没有，就是被动，一直是被动的。后来我变完声音以后，我父亲在钢琴前给我试唱练耳。

   主持人：还记得那是在几岁的时候吗？

   胡军：我上初一初二，那是变声期的时候。变完声以后，我爸就开始教我唱歌了。

   主持人：必须唱，反抗过吗？

   胡军：不敢。整个家庭的教育氛围也好，这种感染力也好，其实对我而言是特别有好处的。像我们那个年代，特别是像我爸这样，我们这样的家庭，每个孩子必须得学乐器。我姐学琵琶，我妹学钢琴，我学的是小提琴，我们三个孩子一人一件乐器。

为再现冼星海鲜为人知的异国经历 学俄语练小提琴

   主持人：拍完这部电影后，对“音乐家”有没有新的认识？

   胡军：这部电影为什么叫《音乐家》？为什么不叫《冼星海》？因为它不光写了冼星海，还写了拜卡达莫夫，他们的音乐家，还有很多从各个地区逃到哈萨克斯坦的那些音乐家们。不光是写了冼星海一个人的这种命运，把他们的命运也全写了。在一个战争的过程当中，这些音乐家是怎么一直用自己的乐器，用自己的乐曲，用自己的这种贡献，给人们以力量和生活下去的勇气和希望。

   一个音乐家、一个小提琴演奏家、一个钢琴演奏家，在战争的过程当中是什么样的生活状态和精神状态。他们只能用自己手中的乐曲，奏响这些音乐去激励当时的人们。冼星海不是那国的人，但是跟他们这些同国的人有同样的命运，那时候就不分国界了。

   主持人：拍摄过程中，有哪些经历让你印象深刻？

   胡军：一开始我们就进入了哈萨克斯坦，我们就在那边开始拍，基本上2/3的戏全都在哈萨克斯坦完成的。然后我们又去了俄罗斯的圣彼得堡，又转回国内，在延安。

   给我印象最深刻的就是在圣彼得堡火车站被轰炸的那场戏，那场戏我觉得哈方的演员、俄罗斯的演员都非常专业，哪怕是位群众演员，他们所有的状态都让我感觉到非常的震惊。

   主持人：拍摄了多长时间？

   胡军： 拍摄了半年多。

   主持人：这是你第一次跟外方合作拍摄的电影吗？

   胡军：算是跟外方第一次合作的一部电影。不是说有很多外方的演员，只有一个演员是外方的，就是我，我对于他们来讲是唯一一个外方的演员。我觉得在这个戏里最大的难度就是语言关，我一点俄语的基础都没有。说俄语的时候，我就要找一个非常准确的翻译，我会把他的音全都标出来，通过音去说这些话，而且语气、语调专门有一个副导演来指导我。

   所以说我接触这个的时候，一个是语言上面的，一个是要重新拿起小提琴。我扔了好几十年的一个乐器，我必须要再拿起来，重新去适应它，对我而言都是非常有难度的。

   主持人：重新拿起小提琴，准备了多长时间？

   胡军：一到那的时候就有一个小提琴的演奏家过来，拿了两把小提琴让我去选。我选了一把小提琴，他再重新教我，我一拿起来他说“你拉过”，我说“对”，但是我现在就会拿的姿势了。

   主持人：此次与哈萨克斯坦演员合作有何感受？

   胡军:因为我不知道他们的工作习惯，他们也不知道我们这些拍摄团队的习惯，所以说有一段时间必须要去磨合。但到最后的时候，合作起来非常愉快。特别是哈方的演员对我的那种照顾，我觉得现在一直记忆犹新。

   主持人：去到一个全然陌生的环境下拍摄，有哪些不一样体会？

   胡军：这种陌生感对我而言是一个特别好的一种感觉，一个很好的基础。冼星海先生一开始去俄罗斯，对他也是一个陌生的环境，然后流落到哈萨克斯坦对他更是一个陌生的环境。

古城阿拉木图有一条冼星海大道

   主持人：在哈萨克斯坦阿拉木图市，有一条冼星海大道？

   胡军：冼星海大道，还有拜卡达莫夫大道。两个音乐家，一个是哈萨克斯坦的音乐家，就是收留冼星海的这位大音乐家，还有一个就是冼星海大道。

   主持人：哈萨克斯坦人民对冼星海先生的认知是怎样的？

   胡军：认知度非常高。因为他为哈萨克民族创作了歌颂哈萨克民族英雄的交响诗《阿曼盖尔德》，所以说哈萨克斯坦人民对冼星海先生的认知和认识不亚于中国人民。

“归国 回家”——战争中最质朴的家国情怀

   主持人：冼星海先生当时贫病交加，期盼回国却不能回，演绎这段故事时有什么体会？

   胡军：在那个阶段，我就觉得那时候就开始要求自己，因为他慢慢地病了然后瘦弱，对于我而言就必须得减肥。好不容易练起来的块必须要全都给瘦回去，在20天当中我瘦了17斤。

   到了那段戏的时候，我就觉得有一种感触，星海先生在那时候的那种苦难，那种有家不能回，隔了一道铁丝网，一点辙都没有的那种无奈。当一个人有家不能回，有国不能归的时候，就在眼前，透过铁丝网抓起祖国的一把雪的时候，就那种感觉，我觉得真的是用语言无法描述的。那时候我觉得他已经不是一个音乐家了，他可能就是一个父亲。

   就是一个丈夫，一个想回国、想回家的一个男人，其实家国情怀应该是通过这种感觉表达出来的。

   主持人：你对艺术的追求启蒙于父母的影响，你怎么看待对子女的教育问题？

   胡军：那时候我们这一代人特别是男孩子，就是棒下出孝子，不打不成才。对于我而言，我坚决不可能想象去打孩子。我觉得那种观念、那种理念、那种方式方法，对于现今社会已经不适用了。

   主持人：你现在跟子女的相处模式是怎样的？

   胡军：要交朋友，就是朋友之间的关系。一定要建立朋友之间的关系，所以说一切事都好说，她/他也会把自己的心里话跟你说。

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