梅丽尔·斯特里普，女性百科全书，“一代只出一个”的影坛常青树

梅丽尔·斯特里普没有一些女演员矫揉造作的轻佻和媚俗，但绝不失女性的柔美和佳丽，并在非同寻常具有内涵表征的外貌中给出征服和磁吸般的深沉、端庄、高贵、典雅的气质。

她主演的《法国中尉的女人》、《苏菲的选择》、《走出非洲》、《辛普森一家》等等影片，被她独有的魅力深深吸引。特别是在《廊桥遗梦》这部影片中，梅丽尔·斯特里普的演技让人不得不敬畏和折服——把一个中年妇女的矛盾而又痛苦的恋情精神世界演绎得如此无与伦比、淋漓尽致。

梅丽尔·斯特里普(英语：Meryl Streep，1949年6月22日-)是一位美国女演员。出生在新泽西州的萨米特。1949年6月22日，梅丽尔.斯特里普出生于美国新泽西州一个叫萨米特的小镇上并在那里长大，父亲是一个制药公司的主管，喜欢弹钢琴，于2004年去世;母亲是一名艺术家，喜欢演唱，于2001年去世。

还是个小孩的梅丽尔就处处显露出一种极为强烈的表现欲望，她好出风头，喜欢在孩子们中间发号施令。在童年的时候，梅丽尔的母亲就教她演唱;在12岁时，她正式开始学习演唱，并希望成为一名歌剧演唱家。她在瓦萨中学学习音乐的时候，对戏剧产生了强烈的爱好，她参加了戏剧小组，学校的演出使她发现了自己在表演上的天赋。

中学毕业后，梅丽尔曾经在耶鲁大学学习戏剧表演。在学校学习期间，她积极参加各种演出，尝试各种角色。她一边学习一边积极参加各种演出，这为她以后拓宽自己的戏路打下了非常好的基础在成名之前，曾经在新泽西州的萨默塞特宾馆当服务员。

被誉为“80年代最佳女演员”，不论舞台或银幕上的表演，总令人印象深刻。她在12岁已开始学习歌剧，中学时初展演戏天份，借着奖学金拿到耶鲁大学戏剧学院硕士学位，其後在耶鲁剧场演了三年戏。迁居纽约後，开始参加百老汇舞台剧演出，曾获得东尼奖提名。

她在1977年的电影处女作《茱莉亚》已令人眼前一亮，其后自《猎鹿人》获奥斯卡女配角提名开始，她便和“奖”结下不解之缘，《克莱默夫妇》获奥斯卡女配角奖后，1983年又以《苏菲的选择》夺得后冠，其它奖项及提名更是不计其数，90年代以《廊桥遗梦》最为脍炙人口，新世纪后再创事业高峰，好莱坞叱咤风云三十余年，她被影评人誉为“一代只出一个”的世界影坛常青树。

影坛地位的奠定

斯特里普的发展非常顺利，1977年出演的第一部影片《朱莉娅》就让她名声大作。在这以后的一年，好运接踵而至，由于斯特里普在影片《猎鹿人》中的精彩表演，她获得了生平第一次奥斯卡奖提名。

70年代末到80年代是斯特里普事业上的黄金时期，人们都不会忘记她在《克莱默夫妇》中扮演的那个与丈夫离婚的妻子，以及她在《苏菲的选择》中饰演的那个在纳粹集中营里受苦的波兰母亲，正是这两个特别的女性角色为斯特里普赢得了两尊奥斯卡小金人(凭《克莱默夫妇》获得最佳女配角，凭《苏菲的选择》获最佳女主角)。

获奖以后的斯特里普没有为自己所取得的成绩沾沾自喜，她紧接着拍摄的《丝克伍事件》《谁可相依》《走出非洲》《紫苑草》和《黑暗中的哭泣》等影片更奠定了她在世界影坛的地位。

无人能及的演技

90年代以后，随着一批新星、新秀的成长，斯特里普的片约因为年龄的影响关系而逐渐减少，但她主演的影片仍然是质量和票房的保证，例如《灵魂庄园》、《狂野之河》、《廊桥遗梦》、《马文的房间》、《在卢纳萨跳舞》、《亲情无价》和《弦动我心》等，这些影片向观众证明了她扎实的演技是依然是无人能及的。

后现代主义色彩

进入二十一世纪，斯特里普在2002年出演的《时时刻刻》《改编剧本》呈现出明显的后现代主义色彩，2004年与阿尔帕西诺联手出演的迷你电视剧集《天使在美国》，包揽当年艾美各大奖项。2006年时尚轻喜剧《穿普拉达的女王》以夏季档黑马姿态出现，斯特里普奉献又一经典银幕形象，同时为自己积聚起惊人的票房号召力。2008年夏，改编自同名舞台剧的音乐电影《妈妈咪呀》热映全球，以5.8亿美元的超高票房创造了斯特里普个人电影生涯的票房新高。

斯特里普于1998年获得好莱坞星光大道之星的荣誉，并被授予2003年法国凯撒电影荣誉奖以及2004年美国电影协会(AFI)终身成就奖。

社会评价

回首纵观，斯特里普塑造的角色就如同一本20世纪女性的百科全书，凝结了上个世纪所有女人隐约错综的痛苦欢乐、爱恨情仇、生离死别。

追求独立与自我价值的乔安娜纠缠在丈夫和儿子之间不知所措(《克莱默夫妇》);神秘执着向往自由的莎拉不期然爱情千回百转(《法国中尉女人》);女儿惨死集中营痕刻苏菲终生难以解脱的罪疚感(《苏菲的选择》);翱翔于非洲大地上的卡伦坚定热情自由奔放(《走出非洲》);隐忍的弗朗西斯卡看着情人离去一言不发(《廊桥遗梦》);外表干练的佳斯帕里内心隐藏着不为人知的脆弱(《弦动我心》);高傲冷酷时髦耀眼的米兰达沉淀着低调但深刻的忧伤(《穿普拉达的女王》)……

40年的电影生涯，一部部精彩作品，演技足已撑起一个世界。然而她本人却依然如一张白纸，像她的肤色一样纯粹，几十年如一日，淡妆素服，在公开场合牵着丈夫女儿的手，在俊男美女翻云覆雨，折腾不休的红地毯上，带着原来清纯现在已经微微慈祥的笑容。

这无疑是好莱坞的一个另类传奇，作为明星，她单调得让人乏味，先是送走了病入膏肓的初恋情人，然后下嫁雕塑家，未成名先成家，40年的平凡婚姻从没有传出过人们习以为常的绯闻;作为演员，她却又辉煌得让人嫉恨，无数的奖项与赞誉，为后继者树起一座难以逾越的“梅丽尔斯特里普屏障”。

斯特里普的银幕魅力早已超越了国界和种族，她的表演受到全世界观众的认同，在日本观众评选出的20世纪最佳女明星中，斯特里普名列第五，评语是“自然亲切，好像就生活在我们身边”。而梅丽尔·斯特里普这个闪光的名字本身就是20世纪女性的一部百科全书。

为表演而生

《法国中尉的女人》中，梅丽尔·斯特里普一人分饰“戏中戏”里性格命运截然不同的两个角色，一个是感情的逃避者，一个是爱情的捍卫者。一个是大胆随意的演员安娜，和男明星迈克相爱同居。身为现代女性的安娜不愿正视短暂的婚外“激情”，最终黯然离去，而安娜饰演的维多利亚时代外表如冰山般保守冷漠的乡村女教师莎拉，对爱的热情和渴望却如同冬夜里的火焰，熊熊燃烧不能止息。

为了能将莎拉这个人物的神秘感淋漓尽致地表现出来，梅丽尔·斯特里普将原著小说带在身边朝夕研读，还特地聘请老师教导她老式英语。《法国中尉的女人》小说原作者约翰·福尔斯亦对斯特里普的表演大加赞赏。认为她演出了莎拉身上那种“不知来自何处的女人”的神秘感。

应该说，观众真正领悟到梅丽尔·斯特里普那无与伦比的表现力，应该是从本部影片开始，毕竟在《克莱默夫妇》中，斯特里普只是作为达斯丁·霍夫曼的配角存在着，《法国中尉的女人》却是梅丽尔·斯特里普演员生涯中最光灿的一笔。

当《苏菲的选择》的导演帕库拉向斯特里普发出邀请时，先是遭到了她的否决，她坚持要看过剧本才接演角色。后来，斯特里普花三个月时间学习波兰和德语，并控制饮食使体重减轻六公斤，以求最大程度地接近和领悟索菲的内心世界。她以枯槁的面容和痛苦的眼神再现了苏菲这个充满人性挣扎的角色。假模假式的轻佻笑容，对爱近乎病态的依恋，集中营里的痛苦回忆如同恶魔般缠绕着她，绝望的索菲最终选择了死亡。梅丽尔·斯特里普因此片获得了了第二个奥斯卡最佳女主角奖。

“演技女王”迎来了属于她的时代，在无数迥异的角色里如鱼得水往来穿梭。

她出演《西尔克伍德》里粗犷坚强的普通女工，《走出非洲》中屡受挫折却从未失去希望的女作家艾萨克，《紫苑草》里醉生梦死的女艺术家，《暗夜哭泣》里失去儿子却被人误解中伤的隐忍母亲和《来自边缘的明信片》中的二流女演员。导演迈克·尼科尔斯评论她：“导演斯特里普的作品犹如陷入情网，那段时光在你的记忆中美好得如同梦幻一般，你感到的是神奇的欢愉。”

常青藤女人

进入90年代，梅丽尔·斯特里普不可避免地要面对转型，虽仍有《飞越长生》和《狂野之河》让人眼前一亮，但相对光华璀璨的八十年代，四十几岁正处在女演员青黄不接时候的斯特里普显得沉寂了许多，直到1995年，她出演了《廊桥遗梦》。梅丽尔·斯特里普的表演近乎完美，

她将平凡主妇在面对突如其来的爱情时，内心激情爆发的感觉表现得细腻委婉，更多角色在爱情和责任两者间苦痛挣扎难以取舍的状态演绎的十分到位。这部作品成为电影史上最著名的爱情经典之一。

斯特里普致力于探索各类女性角色身上的独特魅力，展现她们与社会家庭之间发生的冲突，人性的挣扎和内在灵魂的昭示。她在《马文的房间里》饰演冲动自私的女儿Lee，在《最爱是谁》扮演一位乐观开朗，对家庭无私地奉献着自己深沉的爱的母亲。这些女性角色都是大时代下现代女性的缩影，尊崇自由，喜爱独立而亲情淡薄，但最终仍为拳拳温情所感动。

1999年，斯特里普在《弦动我心》中扮演一位用音乐洗涤生活磨难的伟大母亲——小提琴教师佳斯帕里。为了将角色表演得真实，梅丽尔·斯特里普练习了8周小提琴，每天有六个小时在琴房度过，最后，她学会了巴赫的曲子。

贤妻良母

巨蟹座的梅丽尔.斯特里普爱家且非常具有母性。她和家人最久不能分离两周，因此她一年只拍一部电影。有无数邀请都被她婉言谢绝，她从不让自己的四个孩子在公共场合曝光，她希望他们能象所有普通孩子一样拥有成长的快乐和自由。从梅丽尔.斯特里普的星盘上看，她是一位多才多艺的女性，而且她有很强的好奇心，喜欢新鲜事物。她的领悟能力能强，能够由己及人，是一个天生的表演艺术家。

看过她表演的《克莱默夫妇》、《法国中尉的女人》和《廊桥遗梦》以后，很多人对她的家乡产生了疑问。因为在这三部戏中，梅丽尔.斯特里普时而带着纽约口音，时而带着英国口音，时而成为地道的意大利人。实际上，梅丽尔.斯特里普非常擅于模仿口音，她能够根据不同剧本的要求使用不同的口音。为出演《苏菲的选择》，梅丽尔.斯特里普用三个月时间苦读波兰语和德语。

为了《法国中尉的女人》，她苦练维多利亚时代英国中产阶级的腔调。这些常人无法短期掌握的口音，梅丽尔.斯特里普都能很快运用得驾轻就熟。梅丽尔.斯特里普的巨蟹特性最明显的地方是，她不喜欢四处活动做宣传，她觉得不能呆在家里是件苦差事。

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