艺术彰显人生之美——浅析电视栏目《艺术人生》

一、栏目介绍

《艺术人生》是中央电视台综艺频道于2000年12月22日推出的一档现场明星访谈类节目，迄今已制作完成了近百位影视、音乐、舞蹈、文学、曲艺等领域的艺术家的访谈。栏目以文化关注和人文关怀的视角，对每一位艺术家的艺术历程和人生轨迹做了深刻的阐述，和观众共同分享艺术家的情感故事和人生感悟。栏目旨在“用艺术点亮生命，用情感温暖人心，周五之夜，探讨人生真谛，感悟艺术精神”。“用文化引导娱乐”是栏目的终极目标，力求将主流价值观渗透到每一期节目中。

二、栏目评析

（一）关于主持人

《艺术人生》属于一档综艺类谈话节目，这类节目具有很强的灵活性及操控性。这就需要全方位的主持人，即表演、音乐、歌唱、音乐、互动协调能力、文学素养、综合素质都要比较强；需要主持人甘于做陪衬，知道自己的作用是什么，位置在哪里。

朱军，1993年进入中央电视台，并主持《东西南北中》栏目；1995年开始连续四年主持中央电视台春节联欢晚会、“心连心艺术团”慰问演出活动；编辑主持的音乐电视专辑《乡风乡韵》，1997年在保加利亚举行的国际金天线电视节目大赛中，获音乐类节目第一名，这也是中央电视台音乐类节目首次在国际上获大奖。所有这些经验的积累，使朱军的现场活动能力、现场操控能力都非常强，能够通过各种不同的手段，引导嘉宾的思路，步步深入；能有效地将嘉宾、观众和主持人的情感加以融合，产生心灵撞击，使现场气氛变得热烈，营造出很好的娱乐现场。

此外，朱军的文化修养比较好，具有一定的文化底蕴，在主持《艺术人生》的过程中，他的价值观深刻地融入到栏目中，同时随着节目理念的变化而变化。《艺术人生》“用文化引导娱乐”，强调以文化关注和人文关怀的视角，对每一位艺术家的艺术历程和人生轨迹进行阐述。朱军能够真诚而从容地与艺术家对话。受朱军的感染，艺术家们都纷纷敞开心扉，情不自禁地流露自己的真情，因此，有人说，在节目中有一种“感动”流淌在观众、嘉宾、主持人心中。

（二）节目内容及形式

“拾起人生记忆的碎片，感悟人生难忘的瞬间”，“探索人生真谛，感悟艺术精神”。

《艺术人生》不同于严谨、理性写实的新闻访谈，也有别于跌宕起伏的新闻论坛，它力图打造出写意、怀旧（旧照片或艺术家曾经的作品）的荧屏诗学风格，营造出人们情感交流的浓郁氛围，极大地丰富了节目的内容和形式。利用媒体再现的特点，演绎人生情感和艺术历程，用多种不同方式构建节目的人文价值。在表现什么和表现谁的问题上进行了细致的探讨、挖掘和尝试，栏目选取一些具有代表性、具有知识分子形象的嘉宾，选取在他们的艺术生涯中最具有重要意义和转折点的事件来探讨其艺术历程，如第一次拍戏，对自己帮助最大的人，对自己艺术生涯影响深远的事等等。刘欢、张艺谋、郭兰英、李双江、陈凯歌、谢晋、余秋雨、黄磊、孙道临、金庸等具有浓厚的文化气息和知识分子底蕴的嘉宾，都曾做客《艺术人生》。

（三）栏目特点

第一，以访谈形式塑造全新形象。

真诚讲述，触摸心灵。让那些已习惯在镜头前微笑的明星，褪去表演的外壳，真诚地讲述自己。

准确把握观众的兴趣点。记录时代人物，紧跟时尚热点，使栏目与热点相嫁接，具有时代性。《艺术人生》重视观众的目的并不是培养潜在的收视群，而是从观众中找观点和兴趣点。

第二，在选题上推崇有知识分子性的明星。

如罗大佑、陈凯歌、英达、郑钧等是既现世又有悲悯之心的明星，在他们身上可以看到传统与现代对接的烙印。《艺术人生》所选择的嘉宾，并非随便抓一个明星就来访谈，而是选取具有代表性的。因此，嘉宾都带有很强的时代印记、历史烙印，代表着他们那个时代某一领域的文化艺术特色。比如，导演：谢晋、陈凯歌；表演：孙道临、黄磊；主持：陈铎、崔永元；歌手：才旦卓玛、彭丽媛。虽说《艺术人生》是“用文化引导娱乐”，其最终目的是娱乐，但它并非是纯粹为了娱乐而娱乐，它更注重嘉宾的艺术之路、文化素质修养的讲述，与纯粹娱乐谈话类节目（《康熙来了》）是不同的。

第三，在节目内容的取舍上以对社会的向善影响为标准，弘扬艺人真善美的一面，祛除艺人习气和阴暗面，希望重建演艺界的表率作用。

《痛别子尤》中，少年子尤面对苦难时坚强、自信，始终用一种平静乐观的心态微笑面对生活的灾难和短暂的人生。《理想2006》中，白岩松“一辈子去做人，一辈子做好人”；张越“做实实在在的、给生活不添乱的事”；赵雅芝对自己孩子的期望——“有天真活泼、无忧无虑的童年，只做一个快乐的自己，而非必须成名”。他们的人生感悟中都富含哲理。

第四，创作人员始终保持诚意，在节目中传达社会良知，传播有智慧的思想，对平民有悲悯之心，在演艺明星和他们的作品中寻找文化的光辉。比如对《红楼梦》剧组、《无间道》剧组的采访和深层次挖掘。再比如《艺术人生》坚持对文化属性的突显，在采访童安格的节目中，就挖掘出了童安格音乐中所蕴涵的文化内涵，很怀旧，而怀旧本身就是一种文化。

第五，对戏剧元素的独特运用，层层递进，呈现主题。

音乐资料。不同场景、不同情感运用不同的音乐。《理性2006》中崔永元追忆自己的病况时，一直有低低的钢琴伴奏，舒缓而悠扬，非常适合于回忆；当崔永元讲述自己第一次拍《实话实说》时的场景时，音乐缓缓流淌，但在他讲到一些小矛盾或者小冲突时，伴有重金属音乐的声音。

录像资料、影像资料。合适的录像、影像资料，可以打开嘉宾记忆的闸门，便于情真意切地讲述当时的情景和感受。

小话题的划分。将整个谈话划分为比较小的单元，并层层深入，引导嘉宾敞开心扉，将最真挚的情感表露出来。

道具的运用。运用道具（旧照片、老资料等）参与结构，营造逼真的现场气氛，营造美的视觉。

对戏剧元素的运用，使每一期节目都仿佛在读一本人生自传，在充实而温馨的氛围中，将艺术家的人生感悟、艺术历程真切地表现出来。

（四）节目板块设置

科学性：前后衔接一致，可充分调动起观众的兴趣。

敏锐性：准确把握住观众的心理期待和时代脉搏。了解观众最想了解的，如个人经历、人生转折点、情感问题；勾勒嘉宾的时代轨迹。

（五）节目的宗旨原则和社会公益性

《艺术人生》的节目宗旨是：用艺术点亮生命，用情感温暖人心。

《艺术人生》的“情”，就是嘉宾和观众共同的真实的心理感受。在《艺术人生》中，第一层次就是要做人，做一个真实的人；第二层次是体现人的性格；第三层次是挖掘人的心理状态。从第一层次到第三层次循序渐进、逐步深入，从一个个个体中寻找普适的人生哲理。

《艺术人生》中，娱乐性和社会公益性并存。对于节目的主导收视群而言（高中文化、中老年人群），他们可能觉得有些节目的思想性太强，娱乐性不够，不好看。但作为传媒，会更注重自己的传播效果，即对整个社会产生了怎样的效果，是否有利于人们文化修养的提高和思想领域的发展。《艺术人生》所请嘉宾大都是演艺界明星，其本身的职业就具有娱乐性，通过他对自己艺术历程的讲述，将人生轨迹和人文情感传达给观众，使观众从中感受到人生哲理和人文气息，从而达到社会公益性的目的。

（六）关于栏目的几个争论

有人认为，既然人生是一门艺术，那么《艺术人生》就应该扩大一些范围，生活中的成功人士也可以上，并非只有演艺圈明星的人生才谈得上是艺术的，因此嘉宾并不能只局限于演艺圈。

我们不否认《艺术人生》所请的嘉宾都是演艺界明星或与电视、电影有密切关系的人物，而非普通生活中的成功人士，但我们应注意的是当今谈话类节目遍地开花，如《面对面》、《实话实说》、《对话》、《相约夕阳红》等，各种具有不平凡生活经历或具有成功经验的人都有可能走上屏幕。为了提升栏目的知名度，获得更高的收视率，《艺术人生》特地寻求的是演艺界明星这些知名度高、深受观众喜爱的嘉宾来进行访谈，不仅吸引了观众，提升了收视率，而且也保持了自己的栏目特色，与栏目标题遥相呼应。

有人认为，《艺术人生》煽情成分比较多，爱赚取观众和嘉宾的眼泪。

对此，笔者认为，“情”的度的把握对于情感访谈类节目而言是很难的。真挚情感的流露与煽情，两者之间的界限并不是很明显，对真情实感的流露一旦把握不住，超过原本不明显的界限，就容易变成煽情。而《艺术人生》是一档情感类谈话节目，即动之以情的节目，是谈情感和人生感悟的节目，如同开闸放水一样，如果没有一定的铺垫，是打不开嘉宾心扉的，从而也就不能使栏目获得成功（《艺术人生》2个小时的录制，最后剪辑成45分钟的节目）。另外，在这个浮躁的时代，也需要我们偶尔静下心来感动一下，哭一下。倪萍爱煽情，但如果没有倪萍的“煽情”，我们又会有多少东西来让自己感动一下呢？电视节目不可能实现百分之百的完美，我们也不应太苛求完美。毕竟，真正的“完美”是不存在的。

有人认为，《艺术人生》发展到今天，已经形成了一个相对固定的模式，相对固定的模式会在一定程度上导致观众的流失，并且让节目缺乏新意和创新精神。

做电视栏目特别怕“模式化”这个词，但节目毕竟是一个产品。产品需要模式化来做保障，比如可口可乐，虽然配方几百年不变，但已经形成了一个强大的品牌。作为品牌，最重要的就是内容的稳定，以及它在包装和诉求上的稳定。所以，观众喜欢《艺术人生》，喜欢谈人生，谈其中的故事，模式化就有了必要性。

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