艺术节·台前幕后丨参演马林斯基《舞姬》,和顶级舞蹈家同台，上海专属 “艺术福利”让人幸福感爆棚

和马林斯基剧院芭蕾舞团合作、与闪闪发光的首席明星同台、加盟“镇团之宝”《舞姬》的表演……谁，能在人生初登场，就站上这样的高起点？来自上海舞蹈学校二年级的梵一飞说：“真的很幸运，机会来之不易，我们都很珍惜。”作为第23届中国上海国际艺术节重磅剧目，昨晚，马林斯基剧院芭蕾舞团在交通银行前滩31演艺中心大剧场为申城观众奉上“镇团之宝”《舞姬》。第二幕中，一群戴着金色三角帽的“小黑奴”灵动的表演迎来阵阵掌声，而他们就是马林斯基此次在上海的“外援”。

《玛努之舞》中，金姿汧（右）和陆奕洁（左）和主演配合默契（谢佩潼 摄）

《舞姬》的故事源于印度古代诗人和戏剧家迦梨陀娑的剧作《沙恭达罗》，讲述了供奉于神殿的舞姬妮基娅和青年武士索罗尔之间曲折离奇的爱情故事。这部出自“古典芭蕾之父”彼季帕之手的经典之作，比他那部为人熟知的《天鹅湖》首演时间还要早17年。《舞姬》是业界公认难度系数最大的芭蕾舞剧之一，对主演的要求挑剔而严苛，就连群舞的专业能力也接受着全面而高水准的挑战，它是衡量一个舞团综合实力的重要标杆。

《金像之舞》，孩子们灵动表演获得掌声（叶辰亮 摄）

因着这份“高要求”，此次加盟《舞姬》的40名上海群演几乎都是修习芭蕾舞专业的学生，他们分别来自上海市舞蹈学校和上海戏剧学院舞蹈学院舞蹈表演专业。剧中第二幕，正是武士索罗尔和公主甘扎蒂盛大婚礼现场，从索罗尔骑着象征吉祥的巨象登场，到舞姬尼基亚悲伤献舞却被毒蛇咬中倒地，群舞中始终有着“上海外援”的身影。

《金像之舞》场面恢弘，围观群众的人数就有三四十。而梵一飞和小伙伴们则环绕着“金像”共跳庆贺之舞，他们站在舞台最前端，戴着金色的两角尖尖的大帽子，脸和四肢都被涂成黑黑的。这段群舞就技巧而言不算很难，但要在芭蕾基底中融入印度舞元素，又要贴合音乐不断变换队形，就这群平均年龄不过十一二岁的孩子来说却也不易。八个男孩，大多数都是首次登台，带队老师项阳说：“按教学进程，二年级学生还在苦练基本功阶段，平时连舞段都很少排，更何况要跳如此大场面的舞蹈。”

侧幕，梵一飞和同学们准备登场（项阳 摄）

初生牛犊、勇往直前，孩子们却丝毫不怯场。梵一飞说：“两周前，马林斯基就给我们送来了舞蹈录像，从音乐节奏到队列变换，我们一点一滴去熟悉。和《天鹅湖》《胡桃夹子》等我们熟悉的音乐相比，《舞姬》的音乐确实不那么有旋律性，但多听还是能找到节奏点。”对他而言，演出前的合成排练是最难的：“在排练厅跳和舞台上跳很不一样。台太大了，我们要让队列在舞台上流动起来，走位就很关键，时间点要掌握很准，早一秒或者晚一秒都会乱。”

后台，完成妆造的男孩们留下合影（项阳 摄）

《舞姬》是马林斯基“看家戏”，舞团也很重视，剧中每个舞段、每组群演都严格把关。他们专门派了群舞导演来给孩子们“开小灶”，严谨几乎严苛的程度也让他们感受到名团的高要求。相比技巧的难，要把简单动作做到精准则更难。“摆手位”是这段有着浓浓印度风味舞蹈很重要的一环，“我们要摆不同的位置，抬手的高度不能差一点点，否则就不好看。”一个站立的动作，一脚着地，一脚抬起，身体微微倾斜，倾斜的角度也必须一致，才能整齐好看。孩子们七嘴八舌：“我们平时跳，就算偶尔有错，老师会让我们跳完再一一纠正，但导演不允许有瑕疵，看到动作不到位，会立马叫停。”

剧中多个场面气势恢宏（叶辰亮 摄）

如果说《金像之舞》考验的是团队配合和默契度，那么《玛努之舞》则对表演有着很高要求。这是一段“水罐舞”，金姿汧和陆奕洁要和顶着水罐跳舞的姑娘合作，这段约三四分钟的三人舞活泼俏皮，舞伴之间需相互呼应，有很多肢体动作和眼神的交流。因为要上足尖鞋，动作难度也不低，既要舞蹈技巧也要表演和感染力。两个孩子完成得很好，赢得全场掌声。参与顶级舞团经典舞作的表演，过程虽然辛苦，但收获也颇丰。胡泓毅说：“首席每个都很厉害，他们的弹跳力、转圈时的稳定度，还有‘飞’起来时的滞空感真的是绝了。”

“水瓶舞”考验默契（叶辰亮 摄）

而一旁，才从上海芭蕾舞团退役到舞校当老师的项阳也说：“这是一群令人羡慕的孩子，在我们学跳舞的年代，这样的机会是很稀有的。”事实上，这份“难能可贵”也确实是上海这座艺术之城给予的“专属福利”。在去年艺术节上，马林斯基带来的巨制歌剧《指环》中，也有一群“上海小囡”幸运登台，而在今年柏林爱乐的“上海驻场”，世界顶级的音乐家三五“组团”去到大学、小学甚至社区，和“未来音乐家”及音乐爱好者近距离面对面互动。名团纷至沓来、名家轮番亮相，他们为这座城市奉上的不仅是精彩演出，还有全新的音乐教育理念和那份必得经过磨砺才能获得的音乐感悟。都说，百练不如一演，更何况是和世界最顶尖的艺术家“同演”，这样一波又一波的“专属福利”也唯有上海。

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