从螃蟹说开去：游戏制作人的是是非非

上周，一只螃蟹正式离开了那个“风花暴雪”的场所，引来无数的争论，一如他曾经的一举一动：爱着固然鲜花缅怀，恨者固然拍砖起义。但不管如何，他毕竟带走了一个时代，而我们曾经的喜乐悲欢也多少次由他主宰。

承：游戏制作人是神马？

游戏制作人其实是一个非常模糊的说法，以国内网游公司的体制来讲，这个制作人既可以指游戏的策划人、也可以是作品的出品人，甚至后台的大老板们。当然，平时在微博上跟玩家持续卖萌、发生关系、狂掉节操的，还是游戏策划。策划又分为数值、系统、文案等等，最近这些年三个岗位有“三位一体”的趋势，但总的来讲，国内占据关键地位的，还是“数值哥”。

这么说来，“上帝之手”其实是一只投骰子的手，从“龙与地下城”的年代（人来丢骰子）直到如今“装备与装逼齐飞”的年代（电脑来丢骰子），一直如是……

转：从让人翻来覆去的游戏，到让人翻来覆去的数值

然而，曾经你所崇拜的游戏制作人，应该不全是上文所提到的“数值控”。

从小霸王到单机到网游，大致是一个从“动作性”到“故事性”到“数值性”的过程： 永远头顶卫生球和绿帽子的水管兄弟不厌其烦地解救M属性的公主殿下，宫本茂蜀黍玩的是“爱情动作片”；从齐人之福到差点天煞孤星的李逍遥，姚壮宪玩的……额，好像还是“爱情动作片”？到了网游时代，一不小心，玩的大多是“数字电影”，而且还真的基本只有“数字”，掉落率、打造率、成功率、命中率、牛顿定律、水果沙律……

合网游时代的制作人，设计大师还是填表工匠？

我们这个时代的制作人，其实还是有追求的。至少你要记住，他们也是从玩家的人堆里走出来的。

但在小生看来，游戏这行业的商业力量，正在默默地、无声地扭曲着游戏的本质。游戏制作人的权力似乎在不断解体。以前的游戏，一个不小心的bug都被奉为神来之笔、连《恶魔城》未完工的城池都成为玩家探索的乐趣，但如今，这些趣味被网络的力量打得毫无招架之力，一秒钟前你改错了一个掉落率，下一秒钟说不定土豪们就要义愤填膺，小老百姓就要民不聊生。

于是，设计大师逐渐成为填表大师，创新，来个噱头就够了。重点是做好表格，一拉一扯，嘿，又是一个新游戏。也许，这就是所谓时代的进步吧。

小编有话说

这个时代的游戏制作人不好当。

至少在2.0时代，当线上和线下进一步融合，当玩家的声音更清晰地被游戏制作者听闻，当游戏公司的营销和形象塑造成为利润的一个重要支撑，游戏制作人逐渐浮出水面——他们不再像电视游戏时代只是你可以膜拜的对象，你可以建议、可以追逐、可以辱骂，他们总归要笑脸相迎，讨你欢心，因为你就是金主。

他们被称为游戏的灵魂，但是这个灵魂在商业的牢笼里，难以挣脱。

现在有人说玩家变了的时候，我就会莫名其妙地想到某游戏的“轻功系统”，记得我第一次玩，都难以掩饰心中的激动，尼玛，让我别自动寻路，也要给我个理由吧。 如此说来，这个时代的游戏制作人其实也挺好当。

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