[学子论文]从受众心理探析明星亲子真人秀的流行

摘要：明星亲子真人秀《爸爸去哪儿》自开播以来，收视率频频告捷。该节目以五对明星父子（女）真人秀为亮点、户外综艺为特色，引发国内亲子真人秀的热潮。笔者通过受众心理角度分析前六期节目、网民评论及媒体报道，得出其流行因素主要为：1、节目形式——明星与星二代效应、户外综艺形式与悬念制造等2、心绪转换——提供娱乐；3、自我确认——反思自我行为；4、人际关系与环境监测——加强社会归属感。通过研究，本文认为真人秀要出奇制胜，其次要拓展节目的延伸性内容，才能赢得收视与口碑。

关键词：明星父子（女）真人秀 《爸爸去哪儿》 受众心理 流行因素

一、 国内真人秀概况

真人秀（reality television）是指“参与者在一个设定的环境和规则中，以全程展示个人生活为主要形式，通过电视摄像机如实记录其行为并由媒体制作播出的电视形式”①。尹鸿教授对“真人秀”进行了巧妙的解构：“真”是特色、“人”是核心、“秀”是手段。

此前，国内较有影响力的真人秀是湖南卫视推出的《变形记》，这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验。除此之外，各大电视媒体相继推出平民真人秀，如《超级女声》、《快乐男声》、《非诚勿扰》等，近年不断推出明星真人秀，如《舞林大会》、《名声大震》、《中国星跳跃》等。电视台不断挖掘真人秀的制作形态，但对于创新力度不足，善于跟风的电视节目来说，明星真人秀趋于同质化，节目难以满足观众的猎奇和偷窥心理。2013年湖南卫视的收官之作，明星父子（女）真人秀《爸爸去哪儿》的收视率一路飙升，据央视索福瑞数据显示，第六期首播中心城市网收视率为4.26，而此前火爆的《中国好声音》年度盛典总决赛的收视率为5.17，可见《爸爸去哪儿》确实火爆。

二、 《爸爸去哪儿》流行因素分析

1、节目介绍

《爸爸去哪儿》的定位是一档明星父子（女）真人秀，五对明星亲子，分别是演员林志颖父子、演员郭涛父子、跳水冠军田亮父女、导演王岳伦父女、模特张亮父子，在不熟悉的户外独自与子女生活72小时，并完成节目组规定的相关任务。每一季为12期，共赶赴6地拍摄，每一取景点所录制的节目分上下两集播出。

2、流行因素分析：

《爸爸去哪儿》与普通观众的生活十分贴近，容易引起共鸣。本文主要从受众心理角度分析其流行原因。

⑴、节目形式：户外综艺、明星效应、悬念设置

《爸爸去哪儿》的录制迎合了“室外综艺”的新趋势。简单而言，室外综艺是相对于室内综艺而言，是指在户外进行录制的综艺节目。观众对演播厅的审美疲劳，使得室外综艺具有视觉新奇性。《爸爸去哪儿》第一、二期选择北京灵水村，第三、四期选择宁夏沙坡头，第五、六期选择云南普者黑。新鲜的取景地给观众带来了视觉奇观。在前六期的电视节目中，观众能从镜头中看到北京郊区简朴的山村、宁夏壮美的沙漠、云南秀美的小镇。场景的千变万化与不确定性解决了观众的审美疲劳，景随人走，景色与明星亲子相映成趣，这是湖南卫视在户外综艺的一次大胆尝试。

相对于其他真人秀，《爸爸去哪儿》的定位是“明星父子（女）真人秀”，具有纪录片、电视剧、竞赛节目、教育片等特征。节目流行的原因观众对明星与星二代共同参与的关注。深圳卫视的明星少儿真人秀《饭秀了没》采取的是明星嘉宾点评与普通少儿参与的形式，虽具有明星效应，但因嘉宾点评形式是老套路，没有独特性，普通少儿参与形式也缺乏显著性，难以引起观众的猎奇心。而《爸爸去哪儿》推出“明星与星二代共同参与”的亮点吸引受众，受众对于明星与星二代具有“窥视欲望”，这种窥视欲的动机便是猎奇心理。在观众眼中，明星与星二代是特殊群体，尤其是星二代，他们从小生活在物质条件充裕的环境中，并不时曝光在媒体的镜头下，他们享受着比普通儿童更优异的生活资源。而如今，他们生活在“大众化的现实生活”中，他们要深入平民化的生活环境中，听从节目组要求，独自或组队完成任务。比如他们按照节目组的提示到当地居民区寻找食物；他们的住所不是豪宅，而是普通居民住宅，甚至是条件更差的住宅。比如在第一期中，林志颖父子住在有死蜘蛛的农房中，需要用木柴生火做饭；在宁夏沙坡头的录制中，五队明星家庭需住在沙漠里的帐篷中，忍受缺水、无通信的状况；在云南山村的录制中，张亮父子需住在河边破旧的砖瓦房里。明星在异常场景中的表现让观众的窥视欲得到满足，在镜头面前，观众会捕捉明星及星二代行为的细节，并对他们的行为作出评价，以此来建构五对明星及星二代的媒介形象。

勒温认为，“当一个人具有一定的动机或需要时，在人的身体内部会出现一个紧张系统，这个系统随着目标的实现就会趋于松弛，或解除紧张;反之，如果需要得不到满足或动机受阻，这个紧张系统将会保持下去”②。《爸爸去哪儿》分上下两集播出，吊足了观众的胃口，尤其是节目组在情节紧张处、矛盾发生处断开，使得观众的疑问得不到解答，产生紧张系统，这就会导致观众在下一周继续观看节目，直到自己的需要得到满足，这样的播出形式能产生递进增长的收视，每一集之间产生关联。

⑵?1、麦奎尔“满足”理论：心绪转换效用

麦奎尔等人根据对电视节目的调查分析，概括了“各类节目提供 “满足” 的四种基本类型，包括:人际关系效用、自我确认效用、环境监测效”③。

“心绪转换效用”，即“电视节目可以提供消遣和娱乐, 能够帮助人们逃避日常生活的压力和负担, 带来情绪上的解放感。④”关于电视与娱乐的关系，尼尔?波兹曼指出“娱乐是电视上所有话语的超意识形态。”“不管是什么内容，也不管采取什么视角，电视上的一切都是为了给我们提供娱乐。⑤”《爸爸去哪儿》作为一档明星父子（女）真人秀，其本质是综艺节目，主要作用就是为观众提供娱乐。节目的娱乐功能主要体现在如下三方面：

其一，播出时间。对于大部分观众，周末意味着放松。《爸爸去哪儿》的首播时间是每周五22时，播出时间的刻意性体现了娱乐目的。

其二，以萌为乐。节目组为明星安排不熟悉的场景，让其参与很少涉猎的活动，通过明星的异常言行获得笑点，满足观众的娱乐功能。例如，在第一期中，节目组让明星自行准备午餐，各位明星丑态百出。林志颖包出“破皮露馅”的饺子；王岳伦以“乱炖”解决食材。除了饮食，各位爸爸还要照顾子女的起居，贫乏的生活经验让明星奶爸不知从何下手。对于普通观众来说，照顾子女饮食起居是生活常事，明星的窘态成了笑点，为观众带来娱乐，缓解观众积累的压力，使不良情绪得到解放。除了明星的萌，节目组更加注重星二代的萌，挖掘其娱乐笑点。为了迎合观众要求，节目组给予林志颖儿子Kimi更多的镜头，其帅气脸庞、稚嫩话语赢得好评。但随着节目的持续播出，五位星二代的优良表现使其人气旗鼓相当。跳水冠军田亮的女儿以“大哭”开场，但她在寻找食物的过程中，表现出了“有礼貌、能吃苦、爱运动”的性格，逆袭成为“风一般的女汉子”。同样，模特张亮的儿子天天凡事为父亲着想，他的懂事性格也掳掠了大批粉丝。

其三，后期剪辑的艺术加工。娱乐的来源之一是反常性，节目组在后期剪辑中强化故事的感染元素，以轻松诙谐但不失温暖感人的剪辑手法取胜。在云南普者黑，田亮拿取食材时，不慎落入水中，引得观众调侃。此外，演员郭涛的儿子石头替父亲洗脸的镜头，模特张亮的儿子天天不让父亲伤心而故意撒谎的镜头，田亮女儿在睡觉前向父亲说生日快乐的镜头，都让观众在娱乐的同时收获感动。观众对星二代有了更为深入全面的了解。

实际上，该节目提供了廉价的快感迎合观众的潜在欲望，满足了观众的窥视欲。明星注重个人隐私空间，尤其是个人家庭生活，例如配偶、子女等，但因为受众的强烈窥视需求促使媒体侵入明星的私人空间，扰乱其正常生活。此前观众通过偷拍照片来了解明星及其家庭的生活情况，而《爸爸去哪儿》则记录了明星亲子72小时的真实生活，满足观众的窥视欲，通过廉价的快感制造获得庞大的观看群体。对于电视台来说，制作节目、提供娱乐的根本目的是获得观众的眼球经济，并以此向广告商兑换成货币经济。《爸爸去哪儿》的高收视率不仅为湖南卫视赢得了口碑，更为它的高价广告招标增加了砝码。

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