“喜人”，正在跨过重要成长节点

喜人们正在填补喜剧表演新代际的洼地：这一方面是年龄维度上的，青年喜剧人的断档，将由这一批喜剧表演经验丰富、自身即有创作能力的新生演员们续上；另一方面也是喜剧“口味”上的变化，对于同样年轻化的观众市场而言，更开脑洞、更荒诞调皮、更深入年轻生活的创作，是喜剧领域抓住新代际人群的关键。

作者：薄雾‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

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又一部“喜人团建”的短剧《大王别慌张》刚刚在爱奇艺收官，弹幕中高频出现的观众评价是，“值得更火”。

整个2023年，对于《一年一度喜剧大赛》的选手们，无疑是一个重要的成长节点，无论是平台方、米未或是行业许多内容方，正在兑现自己对这些优秀的“小演员”的机会承诺，使得他们不是昙花一现或者仅仅火在综艺视野，而喜人们自身也在冲破固有印象范畴实现更多惊喜和新的成长性。

从不限于喜剧范畴的大剧、头部电影的出演机会，到创新性喜剧中的主创位置，喜人演员在集体触发更宽广的影视内容可能性。如去年暑期档热门电影《热烈》中，喜人群体重要地承担起了这部电影的喜剧底色；而热播网剧《故乡，别来无恙》、《狗剩快跑》、《田耕纪》、《大江大河3》、《黑土无言》中均有喜人演员的参演。

尤其在这个贺岁到春节周期中：元旦档爆款喜剧电影《年会不能停》中，王皓饰演了“青年版”胡建林，众多喜人承包众和标准件厂的职工人员，他们的喜剧创作风格也被导演董润年看重和吸收，为这部电影添上非常重要的现实主义荒诞色彩；随后，喜人们在央视春晚和地方卫视晚会频频参演，进入更泛人群的观众视野中；其“一年一度喜乐会”短剧系列上线，基于“喜剧大赛”出圈IP而衍生创作的《少爷和我》《大王别慌张》，让喜剧爱好者、喜剧大赛观众直呼“终于可以不老是循环旧作了”；而从接下来的3月开始，以《银河写手》为典型代表，由喜人们参演甚至主演的新一轮的院线电影、剧集也将到来。

喜人们面临的市场机会可能是多样的。从喜剧领域自身而言，喜人们正在填补新一代喜剧表演需求的洼地：这一方面是年龄维度上的，青年喜剧人的断档，将由这一批喜剧表演经验丰富、自身即有创作能力的新生演员们续上；另一方面也是喜剧“口味”上的变化，对于同样年轻化的观众市场而言，不同于以往喜剧创作的，更开脑洞、更荒诞调皮、更深入年轻生活的喜剧性内容，是喜剧领域抓住新代际人群的关键——喜人演员的受欢迎正基于此，而“喜剧大赛”此前的成功也很大程度上应和这种变化。

而在喜剧垂直领域之外，喜人演员群体的更多机会也正来自于更大的内容市场变化。对于深入生活、从草根打拼而来的这批喜人们，无论是自认“乙方一代”的年轻一代观众对于他们相似气质的认同，抑或是内容领域向平视生活创作、小人物叙事侧重所产生的新机会，或许正是为喜人们带来的更大施展空间。

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综艺《一年一度喜剧大赛》打出的旗帜是，“寻找新新喜剧人”，“为国内原创喜剧注入新鲜血液”。经过两季大赛的作品竞演，这档综艺也成功为喜剧内容生态输送了大批新人与作品，比如黄金配角闫佩伦就在2022年登上春晚，表演了小品《对视50秒》，今年春晚的小品《开不了口》脱胎于郭耘奇与谢泽成在《一年一度喜剧大赛2》的参赛作品，刘同、左凌峰、蒋龙、蒋易、蒋诗萌等人还与蓝盈盈、杨超越等明星跨界搭档，史策、王皓、张弛三位熟悉的搭档组合，在地方卫视表演小品，由此看来，《一年一度喜剧大赛》的新生代演员不仅走入了观众视野，也逐渐被主流平台认可。

2021年10月，《一年一度喜剧大赛》开播，从形式上看，这档综艺引入了素描喜剧、漫才、音乐剧、默剧、陷阱喜剧等多种形式的喜剧，令观众耳目一新，第二季又新增了黑场剧、偶剧等。

从内容上看，这些喜剧作品则都辛辣切中了时下的生活现象与热点话题。许多喜剧创作者都认为，“很多喜剧节目存在时效性”。彼时正赶上明星塌房元年，大锁、孙天宇的作品《偶像服务生》就恰到好处地讽刺了选秀、塌房等种种乱象，台词更是精准犀利，“这鱼不错，那鱼（内娱）不太行，因为内娱完了”，直接成了网友嘴替。《时间都去哪儿了》等作品也仿佛偷窥了年轻人的生活。王皓、史策带来的“皓史成双”六部曲则疯狂撒糖，将小品演绎成了连续剧，令观众笑中带泪。一喜收官后，共斩获热搜2328个，全网话题总阅读量220亿+，全网总讨论量500w+，微博话题总阅读量170亿+，总讨论量500w+，关注度可见一斑。很多草根出身，有天赋、有演技的喜剧新人也因为这档综艺获得了更多的表现机会，典型如王皓、史策赛后直接被电视剧《二十不惑2》邀约客串。

二喜更上一层楼，灯塔专业版数据显示，二喜开播的两个月，直接霸占了全网正片播放市占率榜单冠军的位置，共斩获2149个热搜，全网话题总阅读量超过210亿。收官阶段，徐峥和黄渤直接在节目中签署了“给活儿”承诺书，并答应给土豆、吕严，《再见老张》的全体演员提供表演机会，这档节目也将综艺带新人的效果发挥到了极致。

纵观喜剧近年来的发展情况可以看出，新生代喜剧人出圈的方式已经发生了颠覆性巨变。过去，由电视台不断为大众提供产品化的内容，小品、相声等搞笑语言类节目更是观众的刚需，春晚的影响力更是捧出了层出不穷的喜剧新人，喜剧厂牌亦在春晚不断上演接力赛，典型如开心麻花的沈腾马丽，爱笑会议室的乔杉、修睿，大碗娱乐的贾玲等。然而，自从进入新媒体时代后，喜剧综艺成为了新生代喜剧人的重要阵地，《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》等综艺也从素人演员中筛选有潜力的喜剧新人，并带火了文松、杨树林、潘斌龙等人，肥龙、肖旭在《欢乐喜剧人》的作品《广告双子星》也被改编为《办公室的故事》登上了2019年春晚。不过，走到近年，新生代喜剧人断层的问题渐渐暴露出来。恰在此时，《一年一度喜剧大赛》横空出世，这档综艺也令喜剧内容生态焕然一新，并为演员提供了多元化的发展路线。

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从一喜到二喜，突围的新生代喜剧演员们不断在影视剧中崭露头角，一喜冠军蒋龙先后在电视剧《虎鹤妖师录》、《特战荣耀》、《狗剩快跑》中担任主角，还主演了电影《再见，李可乐》，并参与录制了综艺《萌探探探案3》，经过多部作品的沉淀积累，蒋龙的演技也获得了观众的认可。

与蒋龙同期的新生代喜剧演员也在不断探索自己的转型路线，从而适应观众与时俱进的内容需求。以史策为例，她大学期间主要表演音乐剧，后来参演话剧、小品，最终转型进入影视剧领域摸爬滚打，她也渐渐在转型的过程中，形成了自己的表演风格，并出演了《故乡，别来无恙》、《黑土无言》、《狗剩快跑》等剧集。从美妆主播，到精明干练的女警，再到革命女战士，皓史成双之后，史策同样让观众看见了更多的可能性。

以《狗剩快跑》为例，蒋龙在剧中饰演来自农村的新兵蛋子狗剩，蒋易饰演他的同村情敌杨三，史策饰演狗剩的欢喜冤家宋玉桃，三人之间互相伤害、彼此算计的桥段也令观众啼笑皆非。王皓、张弛、蒋诗萌等人也频频出现在影视剧中，表现可圈可点。整体来看，他们饰演的小人物与自身的草根属性较为契合，没有过多的表演痕迹，呈现出了相对自然的生活状态，并为影视剧增添了全新的喜剧元素，给观众带来了创新观感。

影剧综联动不仅为喜人们提供了大量的曝光机会，也令他们在喜剧梯队的位置发生了微妙的改变，史策在采访中曾被问道，“如何看待别人将你定义为腰部演员？”史策大吃一惊，“腰部演员，我们不是脚后跟演员吗？怎么上升了呢？”这恰恰说明，在观众眼中，崛起的新生代喜剧人们渐渐成为了市场的中坚力量。

从某种意义上讲，《一年一度喜剧大赛》的商业模式值得行业借鉴，这档综艺进行了“喜剧+影视”的探索，并邀请整个行业为优秀新人演员提供机会，打通了相当一段时间以来喜剧市场与创作之间的壁垒，在很大程度上拓展了演员的戏路。演员们也通过这个平台，获得了关注度和曝光，从而提升个人的商业价值。当市场都在奉行降本增效的策略下，这档综艺无疑起到了立竿见影的造星效果。

喜剧小队是喜剧大赛最为出圈的IP之一，比如皓史成双、少爷和我等热门组合，皓史成双作品走红后，王皓、史策等演员也一直在各种卫视晚会上亮相。

平台也在大力推进综改剧的进程，不断放大热门作品、演员的IP效应。我们开篇提到的近期刷屏短剧《大王别慌张》，就由喜剧大赛的人气搭档吕严土豆主演，他们曾在舞台上大受欢迎的创意脑洞、漫才表演特色在短剧中继续发挥，用观众口中“很离谱又很合理”的荒诞解法，给社会现象、现实生活照镜子，“在线演我日常”、“人妖界经济改革”、“讽刺职场内卷”等等高密度的视角令观众不断共鸣，喜提“近期最下饭”好评。

不仅有量身定制短剧，喜人们的专属电影也正推出，今年即将上映的喜剧灾难片《大场面》完全由二喜的演员参与，王天放、酷酷的滕、管乐、吕严、土豆皆在其中，豆瓣网友纷纷留言：“二喜团建”，不知喜剧与灾难元素结合，又会呈现出怎样的反差效果。

从整个2023年喜剧的发展来看，无论电影或是剧集都有更多的成功表现，因而2024年将会继续迎来喜剧发展的新热。而米未新作《喜人奇妙夜》也将在今年与市场进行新的碰撞，期待喜人真正成长为喜剧市场的一支新生代当家力量。

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