从明星舞者到舞团总监,谭元元的一次华丽转身

发布时间:2024-08-01 07:46

今年2月,谭元元结束了旧金山芭蕾舞团29年的舞者生涯,华丽转身的她,又以艺术总监的身份,在苏州芭蕾舞团翻开事业的全新一页。

7月31日,谭元元率领苏州芭蕾舞团登台上海大剧院,以《小夜曲》和《春之祭》展现舞团全新形象。回归故乡的谭元元,如今还是上海戏剧学院舞蹈协同创新中心主任、特聘教授,有着教学任务,在上海和苏州两地过起了“双城生活”。

谭元元在苏州芭蕾舞团

入职苏芭,走出舒适圈

看似随意的一群舞者在皎洁的月光下,随着一首美妙的小夜曲翩翩起舞,引领观众身临其境,沉溺其中……

“美国芭蕾之父”乔治·巴兰钦创作于1934年的《小夜曲》,今年迎来了90周年。这部作品不仅对美国芭蕾学派的发展有着奠基意义,也是巴兰钦本人最钟爱的一部作品。

谭元元也对《小夜曲》情有独钟,跳过不下百次。“这是必须要跳的一个经典节目。”谭元元希望苏芭的舞者也能感受巴兰钦浪漫、开阔的艺术思维,为了拿到版权,她亲自给巴兰钦董事会发邮件。

“他们邮过来一本厚厚的服装手册,面料要一样,颜色也要一样,每个细节都有严格要求,必须按原版来。”董事会旗下有约50位专教巴兰钦作品的芭蕾大师,为了保证原汁原味,专门派了一位老师来苏州,为舞者上了三个半星期的课,“90年了,《小夜曲》能这样传承下来,和他们的执着、较真分不开。”

《小夜曲》对女孩们的体形近乎苛刻,舞裙薄如蝉纱,为了保持轻盈的身材,姑娘们的饮食有着严格的要求。

斯特拉文斯基的《春之祭》自1913年问世,诞生了无数个舞蹈版本。2020年,苏芭引进了美国编舞家伦·泰特利的《春之祭》,这也是苏芭自建团以来的首部版权引进作品。

“两部作品风格截然不同,舞者脑子里要有一个开关,迅速切换肌肉和神经的状态。”《小夜曲》与《春之祭》组合呈现,浪漫柔情与狂野激昂形成了鲜明的风格对比,不仅为观众带来极具冲击力的视听感受,也让舞者通过多元化的作品历练,提升了专业素养。

走出舒适区,担任苏芭的艺术总监,谭元元也纠结过。纠结的点在于,她对自己要求高,如果转型不成功,怕受不了,“最大的坎是自己,而不是别人。”最后,她鼓励自己,“不能害怕变化。”

第一天进团,有的舞者忍不住抖,有的舞者不敢看她的眼睛,低着头看地板。从明星舞者到艺术总监,身份的转换需要时间过渡,“蛮累的。以前作为一个舞者,你专心专意跳舞就行,现在的我像一个大家长,什么事都要操心。”

比如,安抚舞者情绪,处理舞者受伤。排演《春之祭》时,饰演祭者的男舞者颈椎受伤,谭元元建议对方不要硬撑,积极治疗。演出前,这位舞者顺利回到了舞台上。

谭元元把丰富的舞台经验、艺术审美、国际资源,都带到了舞团,“最重要的是给他们好作品跳,大家很积极、很配合,成长是肉眼可见的。”谭元元希望,未来能率团排演更多原创剧目,同时走出去,在国际上进行更多交流演出。

谭元元告别旧金山芭蕾舞团

告别舞台,翻开新一页

2月14日,情人节这一天,谭元元结束了她在旧金山芭蕾舞团长达29年的舞台生涯。这一天也是她48岁的生日。

谭元元的告别演出是《茶花女》。演出消息发布后,订票网站爆了,演出票迅速售罄。演出结束后,她缓步走向舞台前沿,优雅鞠躬,单膝跪地,双手抚摸着舞台。在一片鲜花和掌声中,许多人流下眼泪。“这是一个时代的结束。”旧金山芭蕾舞团说。

“那一刻,我的心里很踏实,因为得到了所有观众的肯定。”谭元元说。

《春之祭》

1995年,18岁的谭元元以独舞演员身份,加入旧金山芭蕾舞团。刚开始很难熬,“大家蛮怀疑的,一个亚洲人,又不会说英文,能行吗?”谭元元心里难受,哭着给妈妈打电话,想回家。妈妈劝她,在舞台上证明自己,不要跟别人争,站住脚。下了班,大家都回去了,她留在练功房拼命练,“老师只是教动作,给几个指点,我就自己琢磨。”

机会总是留给有准备的人。三个月后,因为替一位主要演员救场,谭元元脱颖而出。临危受命的她,需要跳一部巴兰钦作品。在此之前,她从没看过巴兰钦作品,看了一个晚上卡带,学会所有动作,“我的身体有足够的能量,我相信自己一定可以完成任务。”

两年后,谭元元成了旧金山芭蕾舞团历史上最年轻的首席演员。作为台柱子,她几乎主演了舞团所有的重要剧目,但也留下了满身伤痛。

最严重的一次受伤是15年前,在《吉赛尔》第二幕时,因为想展现幽灵的灵动轻盈,她跳得很高,一使劲,胯骨脱臼。“那一刻,心情非常复杂,我不愿意就这么低头,为了留在舞台,再努力一下吧。”看了好几个医生后,她选择保守治疗,而不是做微创手术,用了两个月去养伤和恢复。

“如果没受过伤,你一定是外星人。”谭元元形容,为了展现一种极致的美,仙气飘飘,女舞者必须拼命踮起脚,足尖触地,“芭蕾是一门残酷而美丽的艺术。”

《春之祭》

什么样的苗子才能成为舞蹈明星?“自律,刻苦,没有AI替你跳舞,你要日积月累积攒身体能量。”她说,舞者永远要做好准备,有信心,有恒心,还要聪明,知道怎么把伤痛减到最低。

“我们小时候学舞,没有手机,没有网络,只能从图书馆借卡带,如饥似渴地看两眼,还不让多看,怕卡带磨没了。”她笑说,现在的孩子们被宠坏了,条件太好,只要动动手指上网,就能看遍所有经典作品,“要感谢科技发达的时代,但是匠心精神不能变。”

如今的谭元元,每星期会训练三四次,一次一个半小时,未来有机会,“我还是会上台。”

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