《与时尚同居》：浮华背后的时尚圈生物链(图)
撰文、编辑/王子烨
当代生活何以抵制无聊？时尚和娱乐产业的日渐蓬勃给出答案，坐在几大时装周第一排的人每年决定着何为美，何为风格，何为特立独行，何为明日黄花。在时尚产业推动GDP的同时，好莱坞亦把镜头对准在“欲望都市”行走的“穿普拉达的女魔头”们，展示少数人的生活，揭示多数人的梦想。
国产时尚大剧，无论是与职场嫁接的《杜拉拉升职记》，与情感嫁接的《爱出色》，或者干脆目击时尚杂志圈的《时尚先生》《摇摆的婚约》，在众生喧哗看尽热闹后，总觉得差点什么——时尚，尤其是国产时尚提起来似乎总有点不那么理直气壮；似乎从业者们刚掩盖住脚踝处露出的一抹秋裤边，就已经被推上Fashion祭坛；似乎你提起时尚的时候，就已经背离了时尚。
《与时尚同居》，又是一部国产时尚剧于10月20日公映。它“国产”得与众不同，导演尹丽川(微博)率领周渝民、徐若瑄将视角对准时尚圈的失败者，发起一场小人物追梦式的绝地反击。《与时尚同居》不堆砌Logo、不假装洋气；它幽默、生动，懂得自嘲、金句频出；最重要的是它“价值观正确”，它尊重每个人的梦想，时尚圈也许浮华但起码“美是平等的”。
《与时尚同居》剧照
对话导演尹丽川
时尚片最重要的是价值观正确
时尚： 我不怕土，我觉得大家都挺土的
记者(以下简称记)：《与时尚同居》类型上是轻喜剧，题材上又是时尚片，但国内好像一触及“时尚”就会变得“不时尚”，拍片前你做了哪些功课？
尹丽川(以下简称尹)：我找了很多时尚圈的朋友聊天，有一个《时尚先生》的朋友说时尚就是他死的时候留下一堆名牌鞋作为遗产，其实是挺自嘲的那种话。还有朋友告诉我时尚必须要与众不同，必须要显示出比别人高明。后来我们片子里谭咏麟(微博)演的时尚教主回老家了，他说：“我就带着我的限量版包，虽然是过季的。”这句话是时尚界一个资深人士亲口的话，我觉得太生动了。
记：一提到“时尚片”，尤其是“国产时尚片”，很多人会有既定概念，你对时尚有什么看法？
尹：最开始我也老为“时尚”纠结，后来我干脆把它放到一边先想故事。就像川久保玲所说，时尚的本质就是朝生暮死。时尚就是要令人羡慕。因为它就是那种光鲜亮丽的幻影，在时尚圈你不会谈及你的出身，你谈的都是包装后的感觉。所以到最后周小辉(周渝民饰)觉悟的时候他就反了一下所谓的“时尚”。我在拍片的时候经常难以按捺想讽刺的心情，但是退一步想可能别人会觉得做电影的人也挺事儿的，挺装的，可你身在其中就知道你这么做是为了另外的东西。
记：虽然说你按耐不住想讽刺的心情，但片子里的讽刺不恶毒，甚至有点慈悲。很多身在时尚圈的人看后能会心一笑。这是你所谓的“价值观正确”吗？
尹：对，有的国产片子真的是有问题。你说你学习国外类型片，但是好莱坞类型片价值观不会有问题。可咱们有些功利的东西根深蒂固。成功不是说他开了一个大公司就是成功者，他为什么做成那个公司？我觉得他内心可能要的是独立和自由。你可能觉得有些人特别庸俗，他就是要买一个北京的房子，可他内心深处想的就是要和你们一样，不被人歧视。
《与时尚同居》剧照
记：《杜拉拉升职记》的时候我采访徐静蕾，她说最怕把时尚片拍土了，这个你担心过吗？
尹：我不怕土，我觉得大家都挺土的。要对土有一种善意。虽然我们假装很时尚，但还是在那念叨几个牌子。毕竟时间短，城市文化不可能在这么几年就成熟。但与此同时外来的东西又那么多，然后你要立刻追上它的脚步，在仓促之间就造就一些畸形的态度。
记：除了土，观众最反感“装”。但这个片子最好的一点是你既没“文艺的那种装”，也没“时尚的那种装”。
尹：我肯定是不装，我从来不是那样的人。电影是一个特别具象的东西，比如一个人说话的方式让你反感，你觉得人不应该是这样，你就会讨厌这个电影。我唯一的底气就是这个片子肯定不会让人反感。这个底线就包括了现实性、逻辑感。
尹丽川
尹丽川，新锐导演、“下半身”代表诗人、美女作家。
毕业于北京大学西方语言文学系及法国ESEC电影学校。出版有小说、诗歌合集《再舒服一些》，为70年代作家代言人。
2006年涉足电影圈，拍摄导演处女作《公园》，进入导演领域，该片在2006年的大学生电影节上获得导演处女作奖。第二部作品《牛郎织女》改编自作家阿美的小说《李爱与海丽的故事》，该片入选了2008年的戛纳电影节“导演双周”竞赛单元。此外，还是张艺谋2010年的作品《山楂树之恋》的编剧之一。 《与时尚同居》是尹丽川拍摄的第一部商业片。
植入：可以植入，但要有底线
记：有些评论把《与时尚同居》同《杜拉拉升职记》比较，《杜拉拉》在营销上是很成功的案例，但《与时尚同居》好像并没有做太多营销上方式上的拓展。
尹：因为《杜拉拉》有一个小说，这是一个根本。但我们是原创的剧本。现在要找一个成型的好剧本，连张艺谋都觉得难，所以还不如自己写。
记：但你并不太排斥那套纳入到商业体系中的常规做法，比如植入之类？
尹：我没法去排斥，这是商业导演工作的一部分。别人投了你一部电影，不管大家立场是不是一样，你肯定要去分解这个压力。在这样一个现代片中当然有植入会更轻松，但是我有底线。
记：你的底线在哪儿？
尹：比如片子里的那个红茶，最初的植入方式大家都非常满意。但是徐若瑄有其他代言，她不能和红茶出现在一个画面里。后来我们绞尽脑汁又想别的办法，其实红茶的植入是非常明显的，但品牌方不满意，一直说还要再加再加。我就说不可能再加了，再多真的太过了。后来我跟制片人说，我们不要那个钱了，跟他打官司吧。那个时候就是我的底线了。
演员：仔仔没有艺人心态却要过艺人生活，这就会拧巴
记：上次我采访你是在《牛郎织女》的时候，那时候你说让演员进入电影的方式是读唐诗。现在这个剧组有足够的时间去酝酿共同气场吗？
尹：这个电影最难的事就是时间太少。以前的电影我会要求演员不离开剧组，即便不拍戏我们也会在一起聊天。但这个戏我和演员根本不住在一起，演员住五星级酒店，我们住在旁边的一个什么地方(笑)，然后大家每天在片场集合。演员挺不容易的，他站在摄像机面前，所有人为他服务，他心里到底是什么滋味？这需要你用一种博大的心情去理解。
记：仔仔之前的银幕形象一直是偶像派，但他这次演得很好，他帅得更有内容了。可能好多人会觉得偶像的内心很苍白，仔仔是不是？
尹：我和仔仔的沟通方式就是聊人生，我们一起聊的那两个小时他一直在说话。他的体验不是一般人能想象的，他被选去演《流星花园》后整个生活都被改变了，他不是一个有艺人心态的人，却必须要按照艺人那样去生活，每天赶通告，那他就会拧巴。
记：徐若瑄算是有“艺人心态”的艺人吗？
尹：她算，我们见面一起吃饭，她敬大家酒，说“从艺这么多年我什么都没有，有的就是态度”。可能你觉得她习惯这么说，但是我觉得人都有一个感受。关机那天我们去唱歌，她后来喝大了。
商业片：拍商业片是我真的想要拍，想要被更多人看到
记：很多人对你的概念是诗人、作家、资深文艺青年，还有就是文艺片导演，为什么你要拍商业片？
尹：现在拍商业片是我自己真的想要拍，不是像有些人猜度的那样为了更大的利益，那些我从来不太需要。在做完上两部片子后我的生活已经变成一个电影人，但是我的电影还是不会被人看到，而且很多人根本不知道，这个时候你就会有点难过吧。其实做一个文艺的、少数人喜欢的东西对我来说没有那么难。但是回想一下电影本身，我们小时候为什么爱看电影？那是一个巨大的场，男女老少大家都去看，是一种和大众分享的感觉。我认为最好的商业片是《教父》，我反复看，有时候想听听他们聊人生多好啊，多感时伤怀。为了达到那样一个高级的标准，通俗的说就是雅俗共赏，我现在必须从做好一部类型片开始。
记：这几年电影市场好了以后，很多以前的文艺片导演都纷纷转型开始拍商业片、类型片。对你来说拍商业片最爽的点在哪儿？成就感更大？
尹：举一个例子，我们后期公司里的人每天都是按时上班的白领，有一天他们跟我说导演我们调了那么多片子，真的挺喜欢你这个，小郭晚上还来公司偷偷完整看了一遍，真的励了他的志。我相信他们对《牛郎织女》可能不会这样。因为他们的接收方式是那样的，你就要节奏更快一点，说得更清楚一点。
记：这么多年你对成功的定义有改变吗？
尹：我觉得没有什么成功。每个人都会觉得自己是失败者。其实敏感的人都是这样，都是觉得很失败，然后很自卑，我现在还是有。
不同于一般时尚片中女主角一定光鲜亮丽得如同开屏的孔雀，本片中的徐若瑄始终一身“经典国货范儿”的运动服东奔西跑，只在结尾处露出了一双纤细的脚踝。这个女主角很另类！
徐若瑄饰演的英红是个北京大妞儿，体校毕业后进入时尚行业，工作3年仍然只能做做倒茶水之类的低端工作。办公室政变后她追随周小辉重新创业，经历各种不靠谱和挫败时，她说出了那句台词：“最强壮的肌肉是你的心”以鼓励小辉。
徐若瑄
对话徐若瑄
时尚不是一个标题，而是真正的生活
记者(以下简称记)：你要演一部时尚剧不出人意料，但意外的是你在整部戏中一直穿运动服和球鞋，为什么答应拍这么“另类”的一部时尚剧？
徐若瑄(以下简称徐)：我跟导演聊过整个戏里的角色，除了我自己的角色，那些小人物我在内心深处也特别喜欢。自己也很久没有接到这样子的片子，我当“古代人”已经很多次了，从《云水谣》开始好像一直在那种年代戏里面，我一直希望能快点拍时装剧。
记：你为了拍这部戏做了哪些准备工作？听说一直练习北京话让你很头大？
徐：我演的英红是北京大妞儿嘛，她个性比较直，经常就是一身运动服，因为她本身就是体校毕业的，所以讲话的习惯和发音做了一些修改。其他都还好，这个角色还蛮接近私下的我本人。英红就是那种不管现在流行什么她永远都穿她最爱的运动服和球鞋，我自己平常也是这样的，运动服球鞋就出门了，也是非常简单的那种素颜。
记：你怎么看待时尚？
徐：我们这部戏就是告诉大家时尚不是一种标题或是特别有距离的东西，其实它就是生活。我们戏里面低档的《摩登》杂志成功，就是因为它受大众欢迎，它抓住了人性最真实的内容。后来仔仔那个角色也了解到了时尚不是很高贵的，它也可以很平民、很生活。
记：说说和导演的合作吧，好像你和这种“文艺范儿”的导演合作并不是太多。
徐：没错，我们这位尹导非常艺术，常常要我们在一些场景里要有“一丝丝情意”那种，她说话非常的抽象，你一定要够聪明才听得懂导演在说什么。所以你必须理解这个角色。基本上我们大家都挺有默契的。
记：和仔仔有很多年没有合作了吧？很多人都觉得他帅得更有内容了，你觉得呢？
徐：我觉得他整个人稳重很多。我从镜头里面看到他的特写后，就跟摄影师大哥说，哇！好像梁朝伟！我大概10年跟梁朝伟合作过一部电影叫做《每天爱你8小时》，我觉得他特别像那个时候的梁朝伟。他演技越来越好，因为他在这一部戏中的角色还蛮困难的，台词特别多，层次也很多。但他拿捏得很好，这个有点吓到我，因为8年前我们都在拍偶像剧嘛，那时候我们都还在摸索的过程中去演戏。这一次，我们几乎都不用太多沟通，一上戏就非常有默契。
记：导演说你非常敬业，是特别职业的那种艺人，其实你从艺也很多年了，为什么一直这么拼？
徐：我相信，只要你找到喜欢的工作，无论是吃多少的苦，多么艰难，你都会enjoy在那个里面。如果是不对的工作，你就可能半天都待不住，我就是那样的人。我做艺人以前打过其他工，给人家接电话之类的，但半天我就逃走了。可我拍戏就可以三天三夜地拍，所以找到自己的兴趣很重要。
周渝民
对话周渝民
很少看时尚杂志，7年前就决定穿一辈子运动服
记者(以下简称记)：一些提前观影后的人对你的角色非常有同感，有些台词比如：“我来北京终于买了一套二居室，虽然在五环外但也是北京”之类的，很接地气。
仔仔：只要是打拼的人都会有类似的体验，包括我做艺人也是一样，我也有过被打压或是被欺负的时候。我基本上没有欺压过别人，因为我做事情态度很简单，我不喜欢去跟别人多说什么，做好自己的本分。可有时候要做好的不只是本分而已，你还要更多的手段，你不喜欢用手段的话，可能就被欺负。
记：生活中的你和周小辉有什么相似的地方吗？
仔仔：我没有他这么冲，我做人比较温和。我是一颗球，你是一颗球，我碰到你后会自动弹开，所以我是躲避球哦。后来周小辉豁达以后，就蛮像我私底下的个性。
记：《与时尚同居》是一部有关时尚的电影，你对时尚有什么理解？
仔仔：认识我的人知道我私底下是一个不打扮的人。我之前也问自己，时尚是什么？当初没有人知道牛仔裤会变成流行，有一个人去做了，打破别人的迷失，才变成一种流行。我平时能不看时尚杂志就不看，我7年前就决定了穿一辈子的运动服，所以我不会买时尚杂志来打破我自己的定义。不合身的东西穿出去都是笑话，即便穿一个地摊货，那个地摊货合适我也OK。
记：你有穿过地摊货吗？
仔仔：有，10年前拍《流星花园》的时候，在开拍之前我们都是素人嘛，又没有人知道这部戏会不会成功，我们就去台湾一个很有名的地摊货市场，买各种西服穿。
记：很多人都像剧中的周小辉一样，事业放在第一位，感情只能顺其自然，这是你的爱情观吗？
仔仔：我的感情经验还挺丰富的，好的不好的我都经历过了，现在爱情这种事就真的是随缘分去发展的。在感情中另外一半是我的全部，拥有了以后我会太珍惜，会太呵护，有时候这样子会过了头。
记：谈谈和导演的合作吧，她之前是一个艺术片导演，是不是在沟通上和其他导演不太一样？
仔仔：导演是一个艺术家。刚开始的时候我有些痛苦，因为我对表演上面的想法和角色的看法与导演有抵触，但不是冲突。慢慢磨合以后，我们两个个性很硬的人，慢慢觉得感觉对了，其实是心里面大家都各退了一步，更加了解对方了。
