从娱记到编剧，杨劲松眼中的影视圈20年

　　■ 本期特邀毒叔 ■

　　■杨劲松■

　　

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　　《四味毒叔》的朋友们，大家好！我是杨劲松。我们聊什么呢？其实我觉得也是聊我和谭飞这一代人的艺术人生。那个时候如果我们坐下来吃饭，有一位唱片公司的，有一位做电影的和一位做电视剧的，还有一位做话剧的，四个人坐在一起吃饭，买单的应该就是唱片公司的人，因为最有钱的是唱片公司的。那个时候做电影的，做电视剧的，和做舞台剧的，基本上收入都均等。

　　我是1998年，也就整整20年前，从我所在的南京的一家电视台辞职，正式开始了北漂生涯。我就到北京电影学院报了一个进修班，进修班出来以后， 做什么？只做噱头，也就是所谓的经纪人。那个时候最有名的是《快乐大本营》 ，还有我们北京欢乐传媒做的《欢乐总动员》，主持人是程前。那么我做什么？我就是把港台明星，还有我们内地的影视明星，介绍到这两个节目当中去做嘉宾。跟现在一个岗位的职责很像，叫嘉宾统筹。

　　做了几年以后，我因为帮一个老朋友，她也是大家非常熟悉的一位中国著名经纪人，叫王京花。我帮花儿姐参与了华谊兄弟经纪公司的筹建，我们四个人做了九个大明星的经纪公司，当时的人均办公面积应该不到一平方米。    2001年的时候，我又从华谊兄弟经纪公司离职了。离职后参与了一家北京刚刚成立的市场报，《京华时报》的创建。当时2001年到2005年，我在做记者行业的这个阶段，中国的影视公司或者中国的电影公司是什么样呢？现在大名鼎鼎的博纳电影集团，它的起步就是在亚运村，我记得是在亚运豪庭的一个小区里面，租了一个三居的房子。

　　那个时候，北京做的最大的电影公司，应该就是华谊兄弟了，它当时是在丰联广场。你要问还有更多的娱乐公司在哪里办公？是在我们光华路上的汉威大厦。汉威大厦，我们现在经过的时候也能看到。汉威大厦集中了90年代非常有名的BMG唱片公司，还有嘉华丽音的演出公司。在我任职的时候，中国还有一家伟大的电影公司，是由中信集团和中影集团联合合作的，叫世纪英雄。但是大家开玩笑说：“世纪英雄这个公司名字没取好，英雄很可能就会牺牲的。”

　　在《京华时报》主要跑电影采访的经历当中，我记得当时，你要在京城成为一个非常有名的，非常有面子的电影记者，就有一个非常显著的特征。就看于冬做电影发行的时候，是不是邀请你一起去上海去广州，去参加这个电影的首映式。

　　那个时候，我记得像《天脉传奇》上映，杨紫琼也是几个城市跑宣传，用现在的话叫路演。那个时候，一部电影若能跑三个城市的路演，那这个电影已经是非常重视宣传了。

　　做娱乐记者的时候，中国的文娱新闻也发生了一个巨大的转变。可以说我们跟着明星跑路演，看他们谈电影，谈创作，谈表演，这是娱乐新闻的专业化。对于《京华时报》而言，什么是一个好的娱乐新闻？它可能不是娱乐新闻的专业化，不是谈表演了，而是看杨紫琼吃完宵夜，出门遇到了谁，跟谁走了，最后在哪里落脚。为什么后来辞职离开《京华时报》呢？因为娱乐新闻的社会化，所谓的八卦新闻的兴起，已经不是《京华时报》当时想秉承的新闻产品的特性了。而是一个滚滚而来不可阻挡的潮流，所以我就离开了《京华时报》。

　　之后到了我在北京服务了十年的一个团队，这个团队做了两个影视上市公司，一个就是保利华亿，另外一个就是文化中国。在阿里集团并购了文化中国以后，我们作为文化中国的高管，就离职了新的团队，也开始了创业的一个阶段。但在我创业的时候，可以说是中国电影产业、电视剧产业已经到了高度繁荣的时候，BAT的三个视频网站，带来了对我们影视作品体量产生的巨大裂变。可以说我也是被这个时代淘汰的一个电影公司的高管，我也是一个被时代淘汰的影视人。

　　全国各行各业都在做影视，并参与其中。像做互联网的进来了，做珠宝的进来了，做煤矿的进来了。可以说是按照裂变的正序，诞生了无数个编剧，还有诞生了无数个导演。在进化经济的时代，电影的生产，都是以工厂的形式来出现的。一个工厂里，它有布景车间、灯光车间、照明车间、化妆车间、服装车间，那么还有专门的剧本车间。剧本车间当时是叫文学编辑部，一大堆文学编辑，懂剧本，懂剧作，懂小说的这批编辑，成年志在看剧本。

　　我听中影的赵海城老师说过，在当时最早的90年代，他就是电影厂里文学部的编辑，每年看到的剧本起码有800部，但真正投入生产的，可能也就是十几部。我在自己做一个严歌苓老师项目的时候，我跟所有的编剧谈，我希望我能找我很满意的编剧，来帮我改这个剧本。后来发现，每次著名的编剧手上都有活儿，这个档期已经排到三年以后了。当时聊完以后，我就想算了吧！那就还是自己动笔，丰衣足食。我把脑海里想象的画面，全部用文字给转述了下来，这就成了一个电影剧本。

　　我从一个娱乐记者，从一个影视公司的高管，成了一个电影编剧的主要原因，一个是为自己省成本，第二也是因高不成低不就，老觉得找不到合适的编剧，那就让我花很少的钱，写我要的剧本吧！

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