《朱砂掌》新书首发，作者郑执：想写一本让我的七大姑八大姨都能看懂的小说

近日，作家郑执新作《朱砂掌》举行新书首发活动，作者与脱口秀演员小鹿展开了对谈。小说《朱砂掌》从1960年的沈阳写到今天的北京，以一桩震惊全国的凶案穿起半个多世纪的人生起伏。作为“东北文艺复兴三剑客”之一，郑执第一次将笔下的人物与故事推向了更辽阔的时空。

六七年前，郑执曾在一次文学颁奖礼上半开玩笑地说，下一部长篇想写一本“能让七大姑八大姨都能看懂，同时还能拥有相当文学水准的小说”。这不是一句随口的玩笑话，郑执从小由姥姥带大，家中许多女性长辈文化水平不高，却并不排斥阅读。他的上一本短篇集《仙症》中，有许多取自家庭生活的细节和灵感，这本与长辈们生活密切相关的作品，只收获了她们三个字的评价：“看不懂。”那一刻，郑执很心酸，因此他想要创作一部“只要识字都能看得懂的小说，我觉得这个是我应该努力的方向。”

谈到《朱砂掌》的创作缘起，郑执没有给出一个可以被简化成“灵感乍现”的答案。对他来说，长篇小说并不是某天突然降临的一套完整设计，反而更像一个缓慢生长的生命。“突然某一天，一个人吸引了你。你觉得他的人生太有魅力，对命运的态度极其特别。你越琢磨他，就越放不下他。”郑执说，有时最先出现的是一个人物，有时是一句话，也可能是多年以前没有想明白的一件事。它们被暂时记录下来，彼此之间还没有明确关系，甚至可能五年后依然找不到用途。直到人生走到另一个阶段，过去的碎片才逐渐产生联系，这种漫长与复杂，正是长篇小说对郑执的吸引力。

创作对象的变化，直接带来了《朱砂掌》在风格上的变化，《朱砂掌》延续了郑执小说一贯强烈的故事张力，却在人物、语言和叙事重心上显露出明显变化。郑执以往的作品中的典型人物，常常是带有鲜明地域气息的“东北受挫男青年”，新书《朱砂掌》的主角则变成了两位不同代际的女性，语言也不再依赖密集的东北方言和短句，显得更克制、更矜持。

郑执将这种变化解释为创作中持续的“求变”。对他而言，《仙症》中的六篇短篇，已经完成了他在某个阶段对短篇小说的诉求，继续沿着同一方向写下去，也许会形成更加醒目的个人标签，却会“丧失一定的热情和乐趣”。对于语言风格的转变，郑执强调：“抛开叙事谈语言是不恰当的。选择用哪种口吻讲故事，取决于故事内容和人物设定。对人物形象的塑造要准确，这是所有小说的首要诉求。”

某种意义上，《朱砂掌》是郑执迄今为止最“不东北”的小说，但也恰恰因此，它也成了郑执目前最有深意的作品。从《生吞》到《仙症》，再到《朱砂掌》，郑执笔下的人物身上始终有一种东西从未改变。是不认输，不服软，是生活艰难，但不能死，依然咬牙活下去。只是到了《朱砂掌》里，这种力量不再是愤怒与反抗，而变成了另一种更温柔、也更坚韧的东西，那就是接受生活，参与生活，与他人建立连接，然后继续生活。

扬子晚报|紫牛新闻记者沈昭

校对 王菲

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