演员明星还是跟艺术家比不了，一个断送前程，一个照常工作

李云迪自指自弹（从键盘上指挥）肖邦第一协奏曲，肖邦第二协奏曲听后感

这场很精彩，如果不是抱着找碴的心态去听个把错音或者一点点瑕疵，那简直是一场充满青春的伤感，梦幻，激情的精神之旅。是一场能回味良久的心灵享受。

李云迪确实是当今演奏肖邦作品最好诠释者之一！他非常注重对于肖邦音乐的声部、旋律以及歌唱性的把握。以今晚的肖一肖二为例，钢琴的声部和乐团的声部完全融合，不会过于突出某个乐器声部（指挥时），也不会在自己演奏时可以去凸显某个声部，伴奏的左手走动型低音完全能够清晰可见，但又不会盖过 右手主题旋律而显得突兀；整体感很强！（对于一些说李的指挥包括演奏会突出某些乐器声部，建议可以再仔细听一下，或许能找到这种感觉）。总体来说，个人觉得他找到的这种平衡感，很喜欢！

具体来说就是感觉李云迪把他在钢琴上丰富的声部处理用在指挥上了，就好象是他把乐队当成一架大钢琴来指挥了。非常有他的特点（不是很多人不屑的说乐队都可以自动驾驶嘛，指挥都多余[摊手][摊手]）为什么这么说，譬如肖二的乐队开始部分就很清晰的听到低音提琴的声音，很和谐很平衡，那么你听到呈示部就明白了，这时钢琴出来左手就类似低音提琴的感觉，特别和前面有呼应感。不知道这么说明白了吗？再譬如肖二第二呈示部低音提琴的走动性低音依然清晰可闻，和左手呼应。这种处理音响效果特别丰富。连接部也是，全部的乐器声部都能听到，没有一个乐器旋律埋在其他乐器里面，而且还特别和谐，平衡度超级好（当然也要团好才能做到李云迪这样的要求的）肖二一乐章结尾最后一声也是典型的李云迪式的风格-----等待一下（他的弹奏里这种等一下的处理特别好），但是没有听到前几次花絮那样一收的感觉（他叙事曲结尾的处理都是这么一收）。到肖二二乐章的开头 几种提琴声音全部能清晰听到。但每种都不突出，保持均一音量在走，相当的融合，然后钢琴进入 ，左手超美低音击中心弦，正和前面低声部呼应，尤其到了二乐章中部 ，太精彩了，低音提琴和钢琴一起做渐强，一层一层的推动感，像一阵一阵的风或者一层一层的浪。充满了阴郁阴沉的想象美。我以前就说过李云迪的渐强渐弱不是一般的好。他是那种层次性的。层次中再带渐强渐弱小线条的那种 （这需要特别厉害的特别精准的控制力），这次乐队也这么和他一起做（团也是真好啊）。第三乐章，左手八度和低音提琴的呼应好动人。所以我说，他把乐队作为一架大钢琴来指挥了，话虽不妥，意思是对的。

所以他指挥出了自己的风格，所以有些人高高在上的评论说指挥就是做做样子，乐队可以自动驾驶的--------这话算外行了。

其他演奏中的精彩之处就更多，譬如大概肖二327-331小节的收住再从渐弱起 （技术好厉害），没有按谱面指示去做整体渐强，却更好的和前面进行了呼应，再譬如他的颤音从慢到快的弹法有个过程，这样做自然不突兀融合度超级好。肖二第2乐章的29连音弹的好朦胧，充满悸动的幻想。再次表白肖2二乐章弹的真好，那阴郁的画面感的中部，和再现部弹的浑然一体，极其美而庄重，诗意而高贵。

但是个人觉得自指自弹必须要舍弃一些东西。齐默尔曼的衔接很不错。但是个人感觉那是用速度换来的。那版本简直有迎着夕阳慢慢回首往事的感觉。很老。而李云迪速度特别合适，他不想将速度拉慢。他演绎是肖邦这个年纪的作品。舍弃一点点衔接上的音色。换来整体效果。这肯定没有办法的。谁也无法做到完美。现在回忆 整场音乐会李云迪的表现尤其是2乐章，整个旋律感，歌唱感（线条）都非常的完美！特别肖二那些高音区收尾的音色。弱而透。实而不虚。超见功力。

至于肖一 ，重感冒和体力多少影响了他的一些发挥。但在这种情况下也是超级动人。一乐章第二呈示部的副主题空灵而字字深情，二乐章的美已经不用多说了。而且肖一第二乐章那个与第三乐章呼应处很到位，不是那种很赶的感觉（不是按那种过渡句处理方式）；二乐章结尾他自己指挥接三乐章，接的感觉正好（二乐章后直接接第三乐章，表明他期望将二、三乐章当作一个整体来演绎；可以看出他为何重视二乐章那几个与三乐章呼应处），这样的演绎还说他肖一演绎结构松散，不够细致的人，也只能说你信手拈来来词汇随便说说罢了。

听完肖邦这两首美到极致的协奏，更感谢钢琴家能让我们充分领略到这样的美

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