陈可辛的《酱园弄》扑了。31位...@次小晨5D的动态

陈可辛的《酱园弄》扑了。31位明星，票房仅1.8亿。导演自己都承认，想讨好所有人的电影，最后谁也讨好不了。请来半个娱乐圈的大腕，本想冲击奖项和票房，结果故事被切割得七零八落。观众的差评很直接，豆瓣近四成人打出一两星，就是觉得故事没讲明白，人物莫名其妙。主角的戏份被压缩，配角来来回回像走马灯，每个人都像工具，露个脸就走。陈可辛在片场花了九个月，拍了上百场戏，剪辑的时候却硬生生把故事剪得支离破碎。有人爆料，剧本改了十几版，投资方和导演组意见不合，最后硬塞了一堆大牌进来，剧情反而被稀释了。观众在影院看得云里雾里，出了影院直摇头，说这电影像个大杂烩，啥都想讲，啥都没讲好。

陈可辛之前也不是没踩过这坑。《夺冠》上映那会儿，2020年国庆档，票房也就11亿多点，口碑两极分化。有人喜欢巩俐的表演，有人觉得故事太散，主线一会儿是女排集体，一会儿是郎平个人，切换得人晕乎乎。豆瓣评分7.2，比《酱园弄》的5.8高点，但问题差不多，都是想面面俱到，结果哪头都没抓牢。这次《酱园弄》更夸张，31位明星里，连打酱油的角色都找了流量演员，戏份分配得像切蛋糕，每人分一块，没人吃饱。影迷在网上吐槽，说主角的内心戏少得可怜，配角的支线又多又乱，90分钟的电影像看了三个小时，累得慌。

观众现在挑剔得很。春节档的《热辣滚烫》，贾玲从头到尾带着观众看她怎么从自卑到自信，故事线简单但抓人，票房冲到34亿。《飞驰人生2》也一样，沈腾和韩寒把赛车手的坚持和热血讲得明明白白，票房33亿。两部片子都没靠大牌堆砌，就是故事讲得顺，观众看得爽。反过来，《酱园弄》这种堆明星的玩法，观众早就看腻了。网上有影评人说，现在的观众宁愿看小成本但故事扎实的片子，也不愿看这种明星大杂烩。像《周处除三害》，没一个流量明星，靠一个狠辣的故事，票房硬是干到5亿多，豆瓣评分8.1，甩了《酱园弄》几条街。

票房数据摆在那儿，骗不了人。2024年的一份观众调研，7000人参与，68%的人说他们买票是因为剧情好，只有27%是冲着演员去的。另一组数据更狠，2023年到2024年，国内票房前十的电影里，只有两部是靠明星阵容拉动，其他全是故事取胜。《酱园弄》上映前，营销团队花了大价钱宣传，31位明星轮番上热搜，预售票房还挺唬人，首周末就破了1亿。可惜好景不长，首周过后，排片率从35%掉到15%，票房断崖式下跌。影院经理都说，观众口碑崩了，后面几天场次空得吓人。

陈可辛自己也挺无奈。他在采访里说，想拍一部既有深度的电影，又能让大众爱看，还能拿奖，结果发现太难了。他提到了《酱园弄》的剧本，灵感来自一个真实案件，本想挖掘人性复杂的一面，但最后拍成了四不像。投资方给了3亿预算，压力山大，要求加明星、加爆点，剪辑的时候还得压缩时长，2小时的片子硬生生删了40分钟。陈可辛说，他也知道故事是电影的魂儿，但有时候身不由己，太多声音干扰创作。他还提到，拍《夺冠》的时候，也有类似问题，剧本改了七八版，最后还是没找到最佳平衡点。

观众的反馈特别直接。豆瓣上有个热门短评，说《酱园弄》像个豪华MV，每个人出来亮个相，故事没讲完就结束了。还有人吐槽，主角的感情线莫名其妙，配角的支线多得像在看电视剧，偏偏每条线都没讲透。影迷群里有人说，陈可辛以前的《甜蜜蜜》《投名状》，故事多干净，人物多饱满，现在怎么越拍越乱了。也有粉丝替他说话，说他想突破自己，尝试大场面调度，结果没驾驭好，毕竟31个明星的戏份协调起来，谁都头大。

业内人也开始聊这事儿。有制片人在论坛上说，现在电影市场变了，观众不再吃“明星多就是好片”那套，故事不好，再多大牌也没用。像《酱园弄》这种，投资3亿，票房才1.8亿，亏得投资方脸都绿了。另一位导演朋友私下说，陈可辛太想证明自己了，既想拿奖，又想赚票房，还想表达自己的艺术追求，结果三头都落空。他举了个例子，去年戛纳电影节的获奖片《坠落的审判》，没一个大明星，故事讲得扎实，票房和口碑双赢。国内的《宇宙探索编辑部》也一样，小成本，故事怪但有趣，豆瓣7.5，观众看得乐呵。

陈可辛现在估计也在反思。他在一次访谈里说，拍完《酱园弄》后，他想静下心来，找个小故事，踏踏实实讲明白，不追求大阵仗了。他还提到，早年的《金枝玉叶》《如果·爱》，都是小团队拍出来的，故事简单但打动人。现在电影工业化了，投资动不动几亿，压力也大，他有时候觉得被市场绑架了。观众其实也挺期待他能找回状态，毕竟《甜蜜蜜》那种经典，多少人到现在还翻出来看。

市场风向变了，观众的口味也在变。2024年的票房榜上，排前几的片子，像《第二十条》《默杀》，全是靠故事和情绪取胜，没一个是堆明星的。陈可辛的《酱园弄》这回栽了个跟头，但也给行业提了个醒：电影的根儿是故事，明星再多，故事不行，观众不买账。陈可辛接下来会怎么拍，大家都在看。他要是能沉下心，讲个好故事，说不定还能翻身。毕竟，谁还没个失手的时候呢？

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