运用形体塑造角色，事半功倍！

形体是演员创造角色时从外部来体现人物的一大支柱。演员在体现角色时，角色的内心生活和情感除了语言就只能通过形体才能够展现出来。由此可见，形体对于演员以及整部作品的重要性。任何一个人物都会有他自己特有的形体方面的特征。

形体是演员创造角色时从外部来体现人物的一大支柱。演员在体现角色时，角色的内心生活和情感除了语言就只能通过形体才能够展现出来。由此可见，形体对于演员以及整部作品的重要性。

演员在体现角色时，不仅要创造出角色的情绪体验，同时还要从外部来体现角色。任何一个人物都会有他自己特有的形体方面的特征。

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形体动作反映内在性格特征

由于每个人物的出身、年龄、职业、经历等等不同，都会形成自己特有的性格，而这种性格特征，自然而然地会在人物的形体特征上反映出来。它反映在人物的体态、步态、手势、习惯性的动作，以及动作的节奏和频率等等方面。

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不同角色具有独立的性格特征

例如：一个总是在大海上以捕鱼为业的渔民，他站立时往往总是把两只脚分得比常人宽一些，这是因为他老在风浪中行船而养成的习惯。一个受过严格的军事训练，当了多年兵的人，他走起路来身体总是比较挺拔，步速也往往比常人要快一些。一个芭蕾舞演员走路时，常常都有一点外八字，这是因为他或她长年练功的结果。而一个长年运煤送煤的工人，他洗脸时总是非常注意要洗一洗鼻翼两边的鼻唇沟，因为他在工作时，鼻唇沟里往往总是会留下许多煤粉。而且，如果说世界上没有两个指纹相同的人的话，实际上世界上也不存在着两个在形体特征上完全相同的人。所以，演员在体现角色时，自然应该要能创造出具有角色的性格特点的人物的形体特征来。

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改变外形帮助人物塑造

实际上，在演员进行角色的创造时，特别是在体现一个角色时，形体方面的这些特征的创造，同时也就会影响到他对于自己所要创造的角色的感觉。

斯坦尼斯拉夫斯基在他所着的《演员自我修养》第二部，体现创作过程中的自我修养一书中曾经举出这样一个例子。他说：“记得我们大家都认识的那个英国人吗?他上唇很短，门牙长而且暴出来。现在你们就装一装短嘴唇和暴牙齿吧。”“这怎么装呢?”我试着照托尔佐夫所说的做去。

“怎么装吗?简单得很!”阿尔卡其·尼古拉耶维奇回答着，同时从口袋里拿出一条手帕，揩干了他的上牙床和上唇的里面。当他好像正在用手帕去揩嘴唇的时候，他已经悄悄把上唇掀起，所以他刚把手从嘴边放下，我们就真的看到了暴牙齿和短嘴唇，上唇掀起后之所以能维持住，是因为它和牙齿上方的干牙床粘在一起了。这种外形把戏使我们认不出我们所熟知的阿尔卡其·尼古拉耶维奇了。站在我们面前的好像就真是他所说起的那个英国人了。我们似乎觉得阿尔卡其·尼古拉耶维奇身上的一切，跟着这种愚蠢的短嘴唇和暴牙齿一起，都改变了。他的发音，他的声音，他的面容，他的眼睛，甚至他的一切举止、步态和他的手脚都变了样子。不仅如此，连他的心理状态和灵魂好像都变质了。然而阿尔卡其·尼古拉耶维奇在内心方面并没有做任何调节。去了几秒钟，他停止了这种掀嘴唇的把戏，继续照他本来的样子来说话。他在做掀嘴唇的把戏的同时，不知为什么他的身体、手、脚、脖子、眼睛，甚至于声音都自然而然有了某种改变，而且取得了和短嘴唇、暴牙齿相适应的形体特征，而这一点，他自己似乎也没有料想到。

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角色特征根据人物状态的变化而变化

另一方面，即使是同一个角色，由于年龄的跨度或者是他的经历上的变化，也会出现不同的状态。例如：电视剧《阿信》中的阿信，在年龄上就有较大的跨度;《风雨丽人》中几乎每一个主要的角色，在年龄上都有着较大的跨度。演员在进行角色的创造时，就不能不去考虑由于年龄的变化，角色在形体上发生的变化。此外，像在《杨乃武与小白菜》中，杨乃武原来是一风流倜傥、英俊年轻的书生，而秀姑原来则是一个年轻美貌、活泼可爱的姑娘，但是，残酷的刑讯逼供和长期的监牢生活，都必然会在人物的形体上留下痕迹，因此演员就不能不在体现角色时，还要去把角色的这些形体方面的特征的变化创造出来。

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