【斑驳的歌】

【斑驳的歌——听Matt Sharp】

在听麦特•夏普（Matt Sharp）的同名专辑。

封面上一半是歌者纠结的脸，留出一半稀落的树影。1969年出生的人，看样子不算年轻了，竟然还保留着很是浓郁的、惨绿少年的气质。最初印象是一个沿着海岸线徜徉的男人，所以你猜起头这首《All Those Dreams》（所有这些梦想）中会有个流浪和远行的梦。除此之外，还喜欢第4首《Just Like Movie Stars》（就像电影明星）、第5首《Shadows》（阴影）和第10首《Before You Go》（你走之前），没有排列先后的那种喜欢。

伴着清清淡淡的钢琴和吉他，像是讲述一个古老的故事。悉悉索索的钢琴只是背景里的一抹苍蓝，电音吉他微微振颤着同样能传播很远，透明的、有些迷幻意味的声波向着背后另一层更为辽远的空间荡漾。
是啊，听他时总能想到“空间”，以及空间的魅力——他在这些格子里填上蓝色、西海岸、明星、梦想、阴影、天使、日子、通过、缓慢的思考……最后这个你觉得挺关键。你很想将它们重新排列组合一番，但是不能。在他的歌声里，它们是分别出现的，似乎降落、有时也跳跃，尽量想挥洒出缤纷的效果。然而，不是。潮水静静地涌动，偶然的电音充当忽然那一闪，灵动、也有点诡秘，因为你无法归纳它的轨迹。依然涌动，不眠亦无休。

当他发声时潮水暗了，退到背景深处，他的声音占据了大半空间，其余都是雾，是可以漂浮的气流。他，吹气如云。发自心底的低调和素朴，似乎只能来自一个人骨子里——沉到最底的，需要被唤醒的那一部分。

有人说：民谣总是很温和，没什么大的野心想要俘虏谁的心，听民谣，需要更多的是对柔软的感触。不是因为内心是一杯清水，就是因为脆弱……不喜欢回忆。但一说起来，就开始无限怀念起那个天真的年纪。

几乎完全同意，除了脆弱。你觉得是这样，听什么音乐、有什么感受大部分取决于当时的情绪，就像音乐之不可说的一面。只是想要知道听什么音乐能让你坚强？爵士？不，爵士让人快乐（尽管不是所有）、并相信明天是快乐（尽管你想换上更准确的词，比如：自如）的；摇滚？当然最有可能，但也不是（要是放在从前，这肯定是你的不二选择）。除了走出校门后爱过一小段时间，之后很少听了；那么，是民谣吗？让你在深夜收听某个人的“长篇诉说”，当“月亮在白莲花般的云雾里穿行”的时候……民谣没有突袭的能力（虽说一些民谣有类似企图，但很快就会被人发现），它只是以流淌的态势娓娓道来，它只是让人平静，或者在平静中想起一些不那么平静的过往。你真的很喜欢这句“不喜欢回忆”，本着半是虚心学习、半是逞强的姿态，很想逮个机会操练一番，当有人找你叙旧的当口你也能轻轻抛出这么一句：好啦，我不喜欢回忆。

可惜不是这样，这很违心。相比前文的“不，不；不要回忆”，这样的说法如此温和，像顺手一掸、或一挥似的拒绝，很冷、也很坚定——这样也好，也许以后，你需要借助民谣来让自己开始回忆。

听说麦特•夏普曾是另类摇滚乐团Weeze（威瑟）与The Rentias两个乐团的灵魂人物（前贝司手、合音），你都没听过。很冷的、或冷静的音乐总能迅速俘虏你，虽然唱歌的人无意于此。乐评人孙孟晋在《和冬天有个约会》中说：Matt Sharp的这张唱片抒情得像华尔兹里的冬天。他故意把自己封闭在冬天里，他的每一声歌唱都在绵延着温暖，也许，我们真的不应该把冬季看做一个寂寞的人。

温暖吗？不觉得。无所谓适合某个季节，你只是刚好在听，刚好很喜欢。在脑子里迅速归类存档，这张专辑让你想起库尔特•埃林（Kurt Elling／另译：库特•艾灵）的《Nightmoves》（夜行者）、格兰特•菲利浦斯（Grant-Lee Phillips）的《Nineteeneighties》（十九世纪八十年代），还有艾略特•史密斯（Elliott Smith）的《XO》，只不过《XO》太悦耳，反而失了粗粝的味道，他的歌声被一片祥和的光所掩护——他们都是那种用心唱歌，将流畅的旋律用声音制造出肌理和层次感的人，他们背朝观众，只对自己说话，而那些偶然留下的声音，如此“令人珍贵”。

如同美国作家苏珊•桑塔格（Susan Sontay）笔下的俄罗斯诗人鲍•列•帕斯捷尔纳克（B. L.Pasternak）和玛•伊•茨维塔耶娃：他俩成了彼此最为珍重的对话者——写到这儿忽然发现，你为什么那么爱写和音乐、电影密切相关的文字了，似乎源于同理：在边缘、在没有人注意的地方，关上门窗，不需要面对谁，在相对封闭的空间里不被时间、甚至被“时代”所打扰，可以一个人和音乐、和电影对话了，那是如此个人的行为，那是如此自由的时分——时间仿佛是一种无谓的消磨，你只愿在阳光里下沉，回看光影流转。是，你觉得几位歌者的共同点就是：斑驳。

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