港乐众多天王天后，为何极少参与唱功竞技综艺？是唱功不足吗？

有粉丝问：咋很少见港乐歌手去参加那种比赛性质的综艺节目呀？

备受关注的卫兰登上《歌手2025》舞台后，用实际表现证明了件事——真比不过，确实比不过。出现这种状况，主要因为三个层面的整体观念存在差距：

市场氛围有差异。港乐追求的是那种能让大众觉得好听、符合大家口味的唱功，不需要多专业，只要大家听着舒服、觉得唱得好就行，而不是那种学院里教的、只有少数人欣赏得来的、靠教育捧出来的，或者一味比拼高音的唱法。内地歌手在唱功上竞争得特别激烈。我们内地听众对音准、高音这些要求很高，总是用学院派的标准去评判。但港乐不一样，它就是图个乐呵。

2：老牌歌手太拼，新人又不太行，导致人才青黄不接。张学友都六十了还在开唱，陈奕迅也快奔五了，陈小春更是快六十的人了，他们的歌声都带着上世纪的韵味。但港乐圈里，就是没出个像单依纯那样，能惊艳一个时代的新声音。就算是黄霄云、姚晓棠这类唱法新颖的新人，也不多见。咱们能数得出来的港乐歌手，比如李克勤、古巨基，也都快五十了。邓紫棋算是中生代里最能打的了，可她现在算是内地歌手，跟港乐已经没啥关系了。

3：新人在声乐方面缺少专业教育的支持，实力不够强，人数也不多。咱们国内有11所独立设置的本科音乐学院，像中央音乐学院、上海音乐学院这些，可是美声和民族唱法的高手云集之地，还有星海音乐学院、浙江音乐学院，则是流行唱法的佼佼者。每年，这些学校的声乐表演专业都会为市场输送上万名科班出身的声乐人才。

每年在一万个人里，只要出一个超厉害的天才，咱们内地的声乐人才就不会后继无人。2019年出了单依纯，2020年有黄霄云，2021年冒出个周菲戈，到了2022年，《中国好声音》不办了，看着像是断层了，但其实学院派的人才没断，人家是在攒劲儿呢。科班出身的人，他们的专业水平、看待事情的角度还有能力，都是靠系统的教育培养出来的，一直在进步。这些科班生身上，自然带着时代发展的那股子冲劲儿，你看单依纯身上那股子活力，正是港乐里最缺的。

把这三点放在一起想想就能明白，港乐的那些大牌歌手，为啥很少去参加比拼唱功的综艺节目，原因挺直接的：既然唱不过别人，赢不了比赛，那又何必去凑这个热闹呢？

从声乐的角度看，有个既有趣又现实的情况：音乐圈的大小，会影响那里人们对唱功的喜好和评判标准。《歌手》办了这么多年，起初主要是内地歌手，后来慢慢有了港台歌手的身影。到现在《歌手2025》里，外国歌手成了主力，这其实反映了一个趋势——全球化让各地歌手能凭高音和专业技能，跨越国界去展示自己。

这里想说的是，从唱歌技巧来看，想一直保持高水平的音准和唱出高音，那可太难了。首先，抽烟、喝酒、吃辣这些都得戒掉，连熬夜都得尽量少。基本上，内地的职业歌手得把生活全围着音乐转，才能一直保持最佳状态。

这时候，比拼的就是一个音乐区域的底蕴和体量了。港乐其实属于相对小众的文化圈，基础比较薄弱，规模也就相对较小。规模小，就容易让市场上的老牌歌手形成垄断，新人很难有出头之日。具体来说，它的规模和市场主流文化是这样的：

港乐的亮点在于——传统CD和演唱会的魅力。港乐歌手的发展模式挺直接的——当歌手就专心唱歌，出唱片、办演唱会就足够了。只要肯下功夫，就能收获不错的收益。因为港乐行业人力成本高，薪资水平都差不多，竞争没那么激烈。歌手也就是个普通行当，收入有时还不如别的职业。所以，他们对提升唱功其实没那么上心。

港乐靠的是小众付费模式赚钱，只要有一万铁杆粉丝，就能赚得盆满钵满。但内地情况不同，综艺和电视媒体才是赚钱大头，毕竟我们的观众规模是港乐的几百甚至上千倍。所以从赚钱方式来看——

唱歌其实不是啥小众艺术，它早就挺商业化的了。现在那些个靠商业化包装的歌手，也都得琢磨艺术表达，才能在歌坛站稳脚跟。就像张杰，他转型挺成功，成了主流；张靓颖虽然有实力，但商业化转型没做好，艺术表现差点儿悬了。

对港乐来说，林志炫和叶倩文在艺术表现上算是挺成功的。他们就是纯粹的歌手，热爱音乐，但不像有些港乐歌手那样，总爱炫耀自己有明星般的商业唱功。像“歌神”、“天王”、“天后”这些称号，别人说说也就罢了，歌手自己要是真当回事儿，那就坏了。这样在音乐道路上，就少了那种不断进取、永远学习的大师风范。

我们不难看出，高音水平其实是检验歌手是否愿意持续努力、不断挑战自我的一个很好的标准。王力宏初出茅庐时，首张专辑里的最高音才到Eb4，可他一直努力学习，最终成了很多人心中的经典。反观港乐圈的歌手，像陈奕迅、张学友、陈小春、郑中基这些主打商业市场的，他们一出道就达到了很高的水平，但也因此声带损耗更大。他们对声乐艺术的深入探索，就显得没那么热衷，或者更倾向于安于现状。

这正是声乐艺术受众不广的缘由，也是高音歌手难觅的缘故——高音歌手得明白，高音并非用来博眼球的手段，而是传递情感的艺术手法。要唱好高音，就得不断自我质疑、持续精进，还要远离烟酒、拒绝懒散。这本身就是项高难度的挑战，对于主要面向大众、以商业思维为主导的港乐来说，其实并不太契合。

总的来说，港乐歌手曾经的辉煌其实反映了大众娱乐文化的广泛传播，但现在音乐界已经朝着小众、艺术、专业、竞争激烈且规模化的方向发展，这对港乐来说，就像进入了一个不太适应的新环境。像邓紫棋、陈小春、张学友、李克勤、卫兰这些歌手，都渐渐把事业重心转向了内地。不管怎样，都期待港乐歌手能有更光明的前景。

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