1961年《小蝌蚪找妈妈》，水墨动画韵律之美

发布时间：2026-03-15 11:26

《小蝌蚪找妈妈》无疑是中国动画浩瀚繁星中亮目耀眼的一颗，其独特的艺术价值一直为人所赞颂，却又被人所遗忘，毕竟当年看过其首播的人如今尚在人世料也无几。但真正的艺术品，是可以经得起时间考验的。

《小蝌蚪找妈妈》的故事，要从齐白石先生说起。

这幅画里谁是齐白石呢，一目了然，没有一个是。左边的是张大千，右边壮实的老头是毕加索。齐白石与毕加索有无见过面不得而知，而张大千则是在1956年的夏天拜访过毕加索，当时毕加索对齐白石的画极度推崇。中晚年的毕加索抛弃了写实油画，开始探索一种基于本能的绘画体验，这与无师自通的齐白石所追求的艺术相吻合，具有明显的表现主义色彩，画作充满个性化的个人情感宣泄。

而《小蝌蚪找妈妈》的灵感来源，就是自这幅《蛙声十里出山泉》，蛙声十里出山泉是出自清代诗人查初白的诗句，而画则是齐白石1951年为老舍而画。白石老人主要的成就出自其70岁后渐已化境。两边棱石层次分明，六只生动的蝌蚪顺流而下，这幅画在我眼里有几奇，一奇是寥寥数笔，虚实结合，就把这从高往低的空间感描了出来；二奇是极其少有地中间留白，我们看那山泉顶处线条湍密，仿佛能感受到那生命之泉汨汨涌现，而下方则稀疏迂回，下游泉水之下必是怪石盘旋。三奇那六只蝌蚪，成双成对，嬉戏畅泳，没有五官手脚，其喜怒哀乐却如跃然纸上。四奇这画里并无青蛙，蝌蚪不能啼鸣，而又何来蛙声千里呢。这就要说到中国传统水墨画的精髓，意境与共情。诸君试想，那六只蝌蚪离家出走快活不知时日过，其父母在身后肯定追逐不止，哇哇大叫。又或是有蝌蚪的地方必有蛙群，这雨后天晴，蛙声连绵不绝耳，快哉快哉。

《小蝌蚪找妈妈》是出自中国传奇动画导演徐景达老师之手，据说是有天他突发灵感，说道：

“齐白石的画可以印在脸盆上，看上去很逼真，能不能把它做成动画”。

从现在的审美看这部60年前的动画，依然让我觉得非常惊讶。我无法想象这么流畅的动画是怎么制作的。1959年，上海美术电影制片厂也掀起了革新技术的热潮。当时有三个主流门派，一是剪纸动画派，二是折纸动画派，三是水墨动画派。

这里我引用一段水墨动画制作方式的描述：

“水墨动画片的奥秘都集中在摄影部门。画在动画纸上的每一张人物或者动物，到了着色部门都必须分层上色，即同样一头水牛，必须分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼镜边框线中的焦墨颜色，分别涂在好几张透明的赛璐璐片上。每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果。”按照这一技术原理，拍摄时，黑蝌蚪就用小虚，灰蝌蚪就用中虚，尾巴都用大虚，再运用多次曝光的方法拍摄后合成具有虚实效果的图像（见图7）。”#深度好文计划#

一个字，制作费昂贵。这也是为什么儿童时候我们很少见到有长篇的动画作品问世。