非遗相声大会圆满闭幕，小剧场演员出彩，著名捧哏成功转型

2026年3月8日，第七届非遗相声大会的第三场演出在深圳安托山公共文化中心大剧场隆重上演，同时也标志着本届非遗相声大会的最后一场演出。 当晚，剧场里座无虚席，观众们带着期待与热情，仿佛提前感受到了一场充满欢笑与艺术魅力的盛宴。

本场演出的演员阵容可谓星光熠熠，他们不仅来自中国广播说唱团、北京曲艺团等实力雄厚的国营院团，还包括上海一笑轩、天津谦祥益、重庆逗乐坊、陕西青曲社等活跃在各地的小剧场和民营团体。南北笑星齐聚一堂，形成了一种前所未有的文化交融氛围。而值得注意的是，来自全国各地小剧场的演员占据了多数，这在以往非遗相声大会的历史中并不常见，显示出民营团体在相声舞台上日益重要的地位。

邹文胜、高瑞带来的《演唱会不会》，光从题目就能感受到浓厚的音乐气息，也契合了2025年相声行业里相声演员开演唱会的热议话题。邹文胜一上场便用标准的广东话热场，迅速赢得深圳观众的掌声与笑声。正式的相声表演部分，他充分展现了出色的唱功，而捧哏高瑞也表现得非常到位，多次巧妙引用赵丽蓉老师的经典台词，既制造了喜剧效果，又向前辈致敬。两人将张国荣的《莫妮卡》搬上舞台，表演效果堪称炸裂，让观众不仅笑声不断，更惊叹于真正的唱功实力。

董建春、武宾、盛伟带来的《去你的吧》，在结构上与《一仆二主》相似，主题上又呼应了《坐享其成》。这段相声通过武宾在公益演出与商业演出之间的选择，讽刺了为了利益而反复无常、左右横跳的人性卑劣面。武宾的反派表演尤为亮眼，他本是相声界知名捧哏，曾与李伟健、何云伟等优秀演员合作。他以浓眉大眼的形象，将小人嘴脸演绎得入木三分，让人忍俊不禁，同时也引发观众对其未来角色转型的思考。

许健、谷宗翰带来的《我爱说相声》，在内容上与第一段《演唱会不会》有相似之处，同样以唱歌为核心，但两人更偏重于恶搞音乐元素。这段小剧场相声在主题设计和内涵升华方面虽不算突出，但现场效果异常火爆，这也是本场演出的共同特点。许健在舞台上的表现尤为抢眼，他将相字的精髓发挥得淋漓尽致，与谷宗翰的配合几乎天衣无缝，令观众忍不住连声叫好。

宋好、王海波的《乡音乡情》，乍看标题容易让人以为是乡村题材的相声，但实际上是一段方言类相声。在相声界，方言类作品颇为常见，现场效果通常不错，但若演员掌握不够精准，则容易让观众产生疲惫感。然而宋好将各地方言演绎得炉火纯青，尤其在模仿《唐人街探案》中王宝强饰演的唐仁口音时，惟妙惟肖，精彩纷呈。

苗阜、王声带来的《凡人诗》，在上台前苗阜一直忍受着腰伤的困扰，但他在舞台上的表现丝毫看不出病痛痕迹，敬业精神令人动容。从标题就能看出，这段作品延续了两人擅长的文化搅拌机模式。作为相声行业的传统搞笑技法，经过苗阜和王声的不断创新与发扬，已经形成他们独有的风格代表作《满腹经纶》。这段表演无需多言，技艺已臻炉火纯青，堪称经典。

白凯南、迟永志的《套了个狼》，则是一段讽刺相声，针对生活中泛滥的广告现象，尤其是过度商业化推广。故事生动有趣：榜一大哥用资本控制白凯南，要求在直播间中不择手段推荐套了个狼牌狗链，结果计划反而落空，榜一大哥提桶跑路。若要挑剔，这段相声可以适当梳理对话，使内容更简洁，同时名字略显晦涩，也可考虑更换以增强辨识度。

戴志诚、郑健的《戏语欢歌》，是一段以戏曲为题材的相声，二位老艺术家在舞台上的表现堪称完美，唱功与表演水准皆极高。姜昆缺席本届非遗相声大会，年事已高，但戴志诚在开场便用一个讣告式砸挂幽默地调侃了老搭档，让姜昆形象生动地出现在演出中。本届大会中，冯巩、贾旭明、郑健和盛伟均出演了两段节目。尽管郑健在网上曾遭一些非议，认为他的捧哏节奏偏慢、表现平淡，但实际上，这种沉稳厚重的风格恰恰是他现阶段最合适的选择，充分发挥了他特有的表演魅力。

随着最后一个节目的落幕，第七届非遗相声大会也圆满收官。从第三场演出来看，我们可以发现一个有趣的现象：来自小剧场的演员更容易在现场引发共鸣和亮点，但在作品深度和内涵上，相比国营院团略显不足。这一现象与国营院团和民营团体的演出性质密切相关：国营院团更注重艺术性、思想性与娱乐性的综合呈现，这是他们的日常任务；民营团体则偏重娱乐效果，艺术性与思想性相对弱一些，但观赏性极强。部分民营团体为了增强娱乐效果甚至可能出现三俗泛滥。但两者并不矛盾，反而形成互补关系。非遗相声大会的成功正是在于将不同相声团体融合起来，增进合作、加强团结，这也是当前相声行业最亟需的精神财富。

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