《我是演说家第五季》影评

       上周还在跟人讨论恐怖片究竟可怕在哪儿这件事。

              恐怖片大致就是有鬼的和没鬼的，有鬼的里面，鬼露脸的，不管是僵尸还聂小倩，只要占了画面与情节大部分空间，就算是形象主导的了，这一类我觉得并不可怕，但凡有具体形象，想象就大打折扣，要想可怕起来，就得在别的地方下功夫，埋线铺排什么的，血腥和暴力不算。然后有些片子里鬼露脸，但露的不多，或模糊的露一下，也还蛮阴森。

       不露脸的鬼，其实和没鬼的恐怖片走的是相似路线：心理战。即便侧重血腥暴力恶心，也要打一下心理，没有揣测就不成其为恐怖。所以看贞子系列的时候我没怕过，她摆明了目的就是要来吓人的，好，已经知道了，所以你来了，我就送你一句。。这位小姐，有何贵干？

       露脸，也可以很可怕，其中微妙，日本电影<怪谈>把握得好，有一则讲雪女，形象完整出现了，贯穿了，并不狰狞，没有跟越狱犯似的如饥似渴跑来吓人（那些如饥似渴的鬼~你们想干嘛啊我说~）。她是面无表情的，机械的，动作小而僵硬。像是无意来到人间，保持着非人的节奏，于是她自然，不招惹。可以说，人是主动被她吓，自愿被她吓，因为人没法不在乎那种“非人的节奏”。自找的恐怖，总比强加的恐怖要恐怖。加上里面那个尺八声凄厉的。。。看完后都一直觉得尺八是很邪门的乐器。

       这一部<皮囊之下>，我喜欢它把“越界”用惊悚的形式表现出来，十足的心理阵仗，越界，过度，人开始树立戒心，比如被害妄想症就是从戒心慢慢发展起来的，是一种自主自动的恐惧。

       而且越界这个议题很现代。

       一家三口从城市来到乡村，遭遇不速之客，并碍于人情，与不速之客共进晚餐。这一段，主人与客人打交道，客人是怪异的，不遵守一般规则，他们过于好奇，问过于详尽的、甚至连朋友间都不好意思问的问题，他们似乎没有节制。

       过分侵犯，在现代社会是非常普遍的一种隐性暴力，难道你没遇到过又膈应又热情的陌生人吗，自来熟并不一定就让人觉得亲切，很多人是害怕的，因为在人际关系保有距离的现代，“越界”隐约等于“有所图”。这是很有城市感、很容易代入的一种恐怖。

       然而人们通常会礼貌对待初次的“越界”，有时还会不好意思，自己不能对“越界”的要求作出回应，似乎是对新朋友“有所负”。主人与不速之客的往来还能进行，全凭客人关键时刻的礼貌，和主人对初次见面所尽力保留的情面。人总爱对陌生人保留人情，因为同时也保留自己的颜面。由于这一份人情颜面，许多人很难将暴力击倒。

       今天有自称移动员工的陌生人上门推销，我在莫名其妙之下仅留出一条门缝，不料对方一直猛拉把手要强开门，我只好把门关上，而他的反应不是道歉却是大发脾气，甚至冒出威胁话语。其实想想，这不太对吧，开不开门，开多少门，本来就是住户说了算，明明家宅受到侵犯，为何还被责怪？被强行产生内疚？

       <皮囊之下>就在说这个事，主人一家的领地明明被客人侵犯，却碍于情面还要接待客人，为了不触怒客人，任由其继续侵犯他们的精神、人格。

              好比女生遭遇痴汉，痴汉的辩护词是“都怪你自己穿太露”，这合理吗，听上去好像挺合理。实际上并不，它只是能说通，是某一个层面的部分因果能搭上，产生某一层面的部分逻辑。部分逻辑有时会在一念之差里控制人。

       被侵犯的人，不管他穿什么，都是他自己的事，不是被侵犯的理由。主人要客人离开，客人就没有理由耍赖，也没有理由迁怒于主人。同样，谁都不能以别人很完美为理由去释放自己的嫉妒。这才是合理。

      隐性暴力的可怕，在于它生生不息，硬暴力只有暴力，能够禁止，隐性暴力除去暴力，仰仗的是人性软弱的仁慈。不速之客中，那个男人是暴力，那个女人代表软弱的仁慈，男人受伤后，主人一家依旧没有逃出这场侵犯，因为他们没有制伏那个女人，没有制伏软弱的仁慈。

      结局是圆满型，也许是为了观影情绪考虑，给人一点安慰，不至于太绝望的感觉，但在表达上是不够衔接的。恐怖片的好，特别需要时间来沉淀，过几年再看，或许感受又大不同。

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