钱诗贵印象（四）

发布时间：2026-02-18 13:40

□ 毕庆元

钱诗贵是我的好友，更是一位罕见的“文人型”左笔书法家，他的独特性不只在于用左手写字，更在于他将书法、评论与诗词三者熔铸为一套完整的文化表达体系——这在当代书坛几乎绝无仅有。

他以左笔为器，却不止于技。传统书法家多以右笔为正统，讲究笔顺、章法、师承，而钱诗贵的左笔，是生理逆向下的艺术突围。他不靠惯性书写，而是以“逆锋”重构线条张力，使笔画生涩中见筋骨，奇崛而不失法度。这种书写方式，天然带有对抗性——对抗右手中心主义的审美霸权，也对抗书法沦为技术表演的潮流。他的小楷可放大为大字帖，行草集二王之韵、融唐宋之气，隶篆皆精，功力之深，非一日之功。

更关键的是，他把书法当作思想的载体。他为书法家韩建明撰写的三十八篇评论，不是泛泛的吹捧，而是以“入室升堂”的视角，剖析线条如“锥画沙”、墨韵似“屋漏痕”的审美内核，追溯其艺术源流中的六朝烟水与金陵雅韵。这些文章，是批评，是考古，更是文化宣言——他借一人之案，叩问的是传统如何在当代重生、地域文化如何凝于腕底。这种深度介入艺术批评的实践，在书法家群体中极为稀缺。

他的诗词创作，则是书法之外的另一重精神出口。从“醉卧高床万古游，浮生半日抵千秋”这类诗句可见，他不写应景之辞，而写生命体悟。他的诗与字互为注脚：字是凝固的诗，诗是流动的字。他用文字构建的，是一个有温度、有立场、有历史纵深的文化世界，而非仅是展厅里的装饰品。