流量时代的自我献祭：赵樱子的娱乐圈困局

01流量时代下的自我献祭

◉ 红毯行为艺术

在第77届戛纳红毯上，赵樱子展现了一场别具一格的“行为艺术”。面对工作人员的多次催促和现场保安的不满，她以“整理裙摆”为借口，巧妙地将3分钟的红毯时间延长至9分钟。这场看似“被动”实则“主动”的表演，生动地映射出流量时代下的一种荒诞现象：为了博取关注，宁愿选择狼狈地留在人们视线中，也不愿优雅地退场。

这场闹剧绝非偶然失误，而是经过精心策划的营销手段。当“#赵樱子被驱逐#”这一话题火爆热搜榜时，她的团队已预备好“外媒生图抗打”与“东方美人惊艳”的宣传通稿，试图引导舆论。这种“先自黑后洗白”的策略，与她七年前红毯假摔时的手法如出一辙：通过摔倒瞬间吸引关注，次日再以“敬业带伤工作”的通稿占据网络。然而，面对观众对这类“狼来了”戏码的免疫，她不得不加大荒诞的力度，将一场普通的红毯秀转变为一场引人注目的行为艺术。

◉ 职业生涯的滑坡

赵樱子的职业生涯，堪称“人设崩塌”的生动案例：

2017年假摔事件后，赵樱子试图以“新人紧张”和“礼服太重不慎跌倒”为借口来挽回形象；然而，在2023年的《无限超越班》中，她进一步自封为“四顶流综合体”，将前辈们的流量标签生硬组合，这种行为不仅未能赢得尊重，反而被导师吴镇宇的冷笑和网友的嘲讽所回应。到了2025年，她的直播话术更是走向了另一个极端，当其他艺人还在使用传统的感谢语时，她已经演变出了更为露骨的言辞，将直播间变成了类似赛博夜总会的场所。

这种“以耻为荣”的生存策略，实质上反映了娱乐圈的“次级债危机”。在艺人缺乏优秀作品支撑的情况下，他们往往只能将道德底线和行业规则当作“有毒资产”进行抛售。尽管赵樱子参演的作品在豆瓣上的平均分数仅为4.3，但她却能频繁登上热搜榜，成为同期女星中的佼佼者，这恰恰揭示了“实力与流量倒挂”的扭曲现象。

◉ 娱乐生态的困境

赵樱子的境遇，深刻地暴露了内娱生态中一种极为危险的逻辑陷阱。

平台算法的推波助澜：赵樱子的“发疯文学”总能巧妙地触及社交媒体的传播敏感点。为了吸引用户眼球、延长停留时间，平台乐于将此类争议性内容置于流量之巅。

资本的短视驱动：制片方深知“黑红也是红”的道理，因此制作了诸如《红毯背后的女人》和《热搜女王》等为赵樱子量身打造的烂片。这些影片不断推动她的曝光度，仿佛是不断投放的食物，满足着大众的猎奇心理。

审丑文化的反噬：当“#赵樱子模仿狗叫#”这样的话题都能轻松获得百万点赞时，这种将“负面”内容货币化的模式，最终可能演变为全民参与的娱乐狂欢，甚至是对公众价值观的扭曲。

讽刺的是，赵樱子越是执着于“黑红经济学”的践行，她的演艺生涯便越快走向衰败。相较之下，同期其他艺人如张婧仪凭借《孤注一掷》获得35亿票房佳绩，周依然因《三悦有了新工作》而获得演技赞誉。然而，赵樱子近三年来参演的作品中，超过七成未能达到及格标准。如今，“赵樱子”三字已然成为烂片的代名词，这场流量赌局已提前宣告破产。

赵樱子现象之所以能够持续存在，恰恰揭示了娱乐圈监管体系的不足之处：

道德评判的失语问题凸显。虽然“清朗行动”重点打击违法失德艺人，但对于那些“游走道德边缘”的炒作行为，却缺乏明确的惩戒措施。这为赵樱子等艺人的不端行为提供了可乘之机。

评审机制的失效问题不容忽视。在赵樱子的“发疯式营销”能够带来可观经济收益的背景下，资本往往更看重眼前的利益，而忽视了专业口碑的预警作用。这导致评审机制在面对类似行为时显得苍白无力。

观众审美的斯德哥尔摩症候也值得深思。观众在一边高呼“内娱完了”的同时，又为“#赵樱子滚出娱乐圈#”这样的话题贡献了巨大的阅读量。这种畸形的供需关系，在一定程度上助长了赵樱子等艺人的不端行为。

这种灰色地带的盛行，正逐步侵蚀着行业的基石。在张颂文们历经二十年磨砺才得以崭露头角的同时，赵樱子们却能凭借红毯上的小小幺蛾子便轻松获取顶级资源。如此一来，艺术创作的崇高尊严在流量的无情碾压下已然荡然无存。

赵樱子的故事，实质上是一出令人唏嘘的自我牺牲。她舍弃尊严以换取流量，用道德底线去博取热搜，最终却在众人的讥讽中，不幸沦为娱乐产业的一颗“人形电池”——不惜自我牺牲，只为博得他人一时的欢笑。

当流量至上、炒作成风成为行业的生存法则，娱乐产业最终将走向衰败。或许在不久的将来，我们会惊讶地发现，那些曾为赵樱子等人的话题贡献过点击量的观众，在无形中成为了推倒行业体面之墙的力量。

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