传记片能否成为下一个类型片突破口？

发布时间：2024-12-15 20:02

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作者丨拉面虾

2021年“清朗行动”开展得如火如荼，芒果热播综艺《披荆斩棘的哥哥》重燃观众对大湾区艺人的追忆或好奇，这时《梅艳芳》的归来意义更加深刻，一方面借梅姐的故事重现了世纪之交香港乐坛的峥嵘岁月，又包含了几分在日渐浮躁的演艺圈劝人向善的意味。

时隔十余年，这位红极一时的巨星随着传记电影的上映重回大众视野，除了讨论梅艳芳的生平，关于这部传记电影本身也是众说纷纭。为大众广为熟悉的人物立传写生本就有些费力不讨好，目前8000万的票房+豆瓣7.0的评分也已经算不错的成绩。拍摄传记片像带着镣铐跳舞，怎样能在受限于现实的情况下拍出叫好又叫座的影片？我国传记片还要多久才能形成完整体系，助力中国电影市场？

《梅艳芳》旗开得胜

中国传记片市场空缺较大

截止至11月22日，上映第11天，《梅艳芳》票房已达8040万，在同类型传记片中已经算是不错的成绩了。值得注意的是，影片上映首日票房为1132.3万，前三日累计票房3937.6万，几乎占了当前总票房的一半。对于一部主打情怀的电影，粉丝消费行为总是来得又快又猛，就像演唱会最先卖空的往往是1280元的前场票。

《梅艳芳》由香港万诱引力电影有限公司制作、北京安乐电影公司发行，除了扮演梅艳芳的王丹妮是新人，其余演员包括古天乐、林家栋、杨千嬅在内的几乎都是香港影坛的中流砥柱，这部影片的宣发环节邀请了张艺谋、关锦鹏、梁家辉等名流共同追忆梅姐，然而当今惯用的互联网社交平台营销手段使用得较少。

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口碑上，豆瓣7.0分尚可。有网友认为比起电影本身，是梅艳芳本人的经历打动了观众，且电影对于事实的歪曲和选择性记录是对梅姐及其粉丝的不尊重。也有人认为电影基本诠释到位，较完整地记录了梅艳芳的生平，不仅展现了“香港女儿”的角色，也记录了香港近半个世纪以来的时代变迁。

回溯过去，近五年内地院线传记片上映情况不容乐观。我国一年约有50部电影票房过亿，哪怕是在电影院营业仅188天的2020年也有30余部，但其中传记电影连零头都算不上。不难发现，传记电影长尾效应明显，过去五年内地院线上映的25部中有一半票房都在5000万以下，其中8部集中在1-2千万之间。除了建国70年的献礼片《中国机长》贡献了29.12亿票房外，该类型几乎没有高光时刻。缺乏头部，中坚力量又薄弱，这一特点使得内地传记片沦为小众。

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从时间上看，2019年是传记片井喷的一年，47.9亿的总票房几乎等于其余四年的总和，4部影片票房过亿，其中包含主旋律影片《中国机长》与该年奥斯卡最佳影片得主《绿皮书》。总体上看，除却2020年影视隆冬，传记片不管平均票房或总票房还是呈上升趋势的，这一方面与中国电影市场整体向好有关，同时与传记片制作质量提升脱不开干系。

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02 传记片多成冲奥热门

中国票房却难破亿

但在国际视野内，传记片向来是商业片偏好的选题，也是名正言顺的主流类型。

每年奥斯卡不管获奖还是提名都常见传记片的身影，比如2020年的《极速车王》《爱尔兰人》、2019年获得最佳影片奖的《绿皮书》以及提名的《一个明星的诞生》《波西米亚狂想曲》、2018年的《至暗时刻》《我，花样女王》《至爱梵高》等等等等，传主既包括丘吉尔、弗莱迪· 默克里、梵高等家喻户晓的角色，也包括卡罗尔·谢尔比（《极速车王》原型）、托尼亚·哈丁（《我，花样女王》原型）等通过影片实现破圈的人物。

早在欧美电影发展初期，传记片就占有一席之地，时隔半个世纪《约克军曹》《巴顿将军》《阿拉伯的劳伦斯》依然留名影史。早期英语传记片主要讲述帝王将相、战争英雄的故事，但其中大多采取了平视视角，主要意图在于宣扬价值、揭示历史真相，歌功颂德的为少数。

近代欧美传记片走向类型化，传主类型拓展到各行各业，越来越聚焦于平民百姓，除了传统剧情片，音乐歌舞、犯罪动作的元素被广泛采纳，《她比烟花寂寞》《钢琴家》《猫鼠游戏》等“传记+”型影片频频亮相于国际影节。

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传记片《巴顿将军》获第43届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角

反观中国传记片，《周恩来》《梅兰芳》《花木兰》《孔子》，仅从片名就能看出宣传意图，近年来票房较为可观的《中国机长》《守岛人》《决胜时刻》也有着类似的色彩。用真实人物书写主旋律本无可厚非，但放弃拓宽题材也放弃了传记类型的更多可能。

通过《梅艳芳》也可以透视出传记片制作上的难度与困境。对于游走于现实与故事之间的创作者来说，素材的繁多与真实的约束会造成选择困难，难以实现故事讲述的初心。仅就《梅艳芳》中后藤夕辉一角的设计，很多人埋怨导演把近藤真彦一个冠着“头号渣男”的人物塑造成深情款款的形象，这或许部分受制于现实因素，将深爱过的人脸谱化成渣男也未必合梅姐本意，但这一举动依旧得罪众多观众，对影片口碑产生消极影响。

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中岛步饰演后藤夕辉，原型为近藤真彦

从更宏观的层面看，中国传记片对于人物的驾驭能力还有待提高。传主的塑造多以无争议的正面形象为主，标榜的也多是丰功伟绩，但传记片的核心是“人”，对身外成就的刻画应该让步于角色的复杂性与个性化的心路历程。

在这一点上《梅艳芳》还是值得效仿的，对于主角成名后的孤独困惑和确诊癌症后的坚毅勇敢基本刻画到位，也将梅艳芳的个人生平有机融入香港的历史，彰显了“香港女儿”的社会责任感。

在传记类型外找答案

纵观全球电影市场，传记类型大有用武之地，而中国的这片领域还处于待开垦状态。不管是产出作品数量，或者高票房高口碑作品，我们都还存在着很大的进步空间。

如前文所述，传记片在中国属于小众类型，但在欧美国家早就遍地开花，这片市场空白亟待填补。《中国机长》的成绩和《梅艳芳》的热度口碑说明传记片是能够被中国观众接受认可的，之所以缺乏头部和中部作品归根结底还是院线上映影片数量太少，观众还没有对该类型形成普遍认知，并且在总体量小的情况下谈整体质量也为时尚早。

现在中国的观众审美逐步提升，大家不光要看电影，更要看“好”电影，传记片作为优质作品集中领域具有得天独厚的优势。取材于真实生活，剧作方面可以避免明显的逻辑错误，将故事与时代、地域结合也可以更好引发观众共鸣。将大众熟知的公众人物作为传主可以打情怀牌，选择普通人的故事又有更多的现实借鉴意义，如果制作过程稳扎稳打，整体质量还是有保证的。

但使传记片从边缘走向中心的从不是传记类型本身。生活为故事创作者提供一个个鲜活的案例，优秀的传记片只不过是选取了一种素材，选择了一种更好的方式，更加立体地展现了一个人。

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