2025收获文学榜出炉：四大名家领衔，90后占三分之一

2026年2月3日，上海，一份属于过去一年中国写作景况的清单揭晓：2025收获文学榜重磅发布，苏童、吴真、全勇先、毕飞宇分别摘得长篇小说、非虚构、中篇小说、短篇小说四个榜首。

你我站在这张榜单面前，会看到老一辈名家的沉甸与新一代写作者的锋芒并列，题材从城市与乡村的变迁、隐秘的文化保卫到家常的小事，像一张当代社会的切片，让人既自豪又感到一丝紧迫——文学并非旁观，而是在参与历史与现实的叙说。

这份榜单本身有分量。

它以文学性与独立性为取向，遴选的是期刊首发的佳作，强调对现实的深耕和对文体边界的突破。

它告诉我们：无论是五十万字的长篇，还是一篇短小的日常，文字都可以守住温度与深度。

苏童的长篇《好天气》重回长篇巅峰，暌违十一年，他以五十万字的力度讲述江南城郊的兴衰。

故事发生在被称为咸水塘的城郊地带，时间横跨1970至1990年代，通过塘东塘西三代人的命运纠葛和一个叫“好福失踪”的悬疑线索，把城乡变革、传统与现代的冲突、人性中的迷惘与坚守，一点点呈现出来。

有人这样评价这部作品：“迷人的彩色天空与时代风云呼应，是当代中国社会迅速发展的文学镜记。”你读到的是一段家长里短，也是一个地区的社会史，像是为江南题材写下的新碑记。

吴真的非虚构作品《暗斗：一个书生的文化抗战》是另一种与时间对峙的方式。

2025年恰逢抗战胜利80周年，这部耗时十五年的著作通过日本档案的细查与跨国的现场寻访，重建了郑振铎等知识分子在上海沦陷区看不见的抵抗：他们在误解与危险中周旋，为抢救与转移国宝古籍付出行动。

作品没有硝烟的壮阔，却把书籍与文明的保卫写成一场步步惊心的“暗斗”。

评语中将它称为“近年来学术非虚构的突破性力作”。

读它，你会感到一种敬畏：文化的保全同样属于抵抗，书籍既是武器也是战场。

全勇先的中篇《秘密》来自一位作家兼编剧的跨界实践。

小说以伪满警察的视角，重构了烈士赵一曼被捕后的审讯与就义，通过把历史档案与虚构叙事并置，既制造出谍战般的张力，又直击人性的复杂。

评委评价其“打破了纪实与虚构的壁垒，为历史还原和心灵揭示带来新发现”。

读这类作品，我们既是旁观者，也是被逼着去思考：历史能否只由档案说清，还是需要想象去填补空白。

毕飞宇的短篇《打野》则把目光放在看似微小的家庭画面上。

一位八旬老人习惯性挖野菜，本是饥饿的记忆所致，却意外被年轻人拍成短视频，瞬间成为流量中心。

温情与荒诞在这件小事中交织，消费时代的狂欢、数字媒介下的伦理落差、记忆与尊严的碰撞，都在短短数千字里被放大。

作品提醒我们：小事能照见大时代，短篇也能承担起介入现实的重量。

这次榜单还有三个明显的特征，足以让我们读者感到乐观又警醒。

其一，年轻力量集体上位。

短篇入围作品中，九零后作者占比达到三分之一；而一位00后作家李怡萱的《洄游》在首次入选时便被赞为“以微雕般的细节刻画出人性的坚韧，为文坛注入新活力”。

陈春成、崔君等新面孔也纷纷出现，让我们看见写作生态正在被新世代逐步改写。

其二，题材厚重且多元。

评委称这是“长篇小说创作大年”，上榜作品覆盖兵团三代人的史诗、土地与个体的纠葛、乡村教师的日常、青少年的心灵世界，具体书名包括天边、长命、雪芝转正记、要有光等，都是从不同侧面把现实的微弱声音捞起。

其三，文体边界被打破并成为潮流。

非虚构里有谍战的叙事感，小说里融入历史档案，各种元素的融合被认为“小说家们对叙事的开放性更加迷恋，艺术能量的释放更加充分。”你会发现，写作的玩法比我们想象得更自由。

在为这些事实喝彩的同时，我想提出并深化一个常被忽视的问题：榜单的认可，能否将这些作品的影响力转化为社会层面的持续变动？

换句话说，入选带来的不仅是名誉，还有能否触达更多读者、进入课堂、被改编为影视、或被更多翻译出版的机会。

我的看法是：榜单赋予作品“被注意”的起点，但真正的扩散还需要市场与制度的联动——出版社的持续推广、媒体的关注、教育机构的采纳、影视与音频的合理改编，乃至图书定价与流通策略的配合。

没有这些，好的文本可能只在文坛内部传递掌声，而难以变成更广泛的社会记忆。

这既是对作家与出版界的期待，也是对我们读者的提醒：我们的购买、借阅与推荐，同样是让优秀文本活下去的重要力量。

最后，带着这些阅读建议和思考，我想把问题留给你：在名家的厚重与新人的锐利之间，你会先读哪一部？

你更愿意从走心的短篇开始，还是被一部长篇带着走进一个时代？

或者你正在纠结买纸质还是听有声，这些选择其实都关系到你如何让文学在自己的生活中发挥力量。

欢迎在评论区说出你的选择与理由，让我们把这些文字的温度传得更远。

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