10月17日，电影《寻她》宣布撤档，这一决定并未以“技术原因”作为借口，而是直接表示将重新选择档期与观众见面。为了尽量减少对影院排片的影响，片方决定在10月17日至19日进行有限的点映，原本已排定的场次仍将照常放映。
《寻她》撤档的结果并不让人意外。电影原定于10月17日全国公映，海报上标榜着“凿开命运 换种活法”的宣传语。影片的亮点有两个：其一，它紧跟近年来受到观众喜爱的女性题材，影片名“寻她”既代表了寻找“她”，也象征着舒淇饰演的女主角陈凤娣自我觉醒、追寻内心的过程；其二，影片阵容强大，舒淇与白客领衔主演，此外还有张本煜、郎月婷、邱天等新老演员的加盟，整体阵容不容小觑。
然而，电影的票房表现却极为惨淡。尽管有着明星阵容，排片占比仅为1.2%，首日票房仅为18.7万元。以这种票房走势来看，想要回本几乎是遥不可及，甚至连影片的基本成本都难以覆盖。
这场票房滑铁卢令人震惊。尽管舒淇的知名度和影响力本应为影片带来更高的排片份额，但显然片名和类型的选择限制了其吸引力。如此低迷的票房，片方显然没有预料到，否则不可能在影片上映仅几个小时后就匆忙做出撤档的决定。
值得注意的是，电影制片人顿河在上映前一天通过豆瓣发布了一条广播，表达了对排片情况的预期，并用“排片有限，感谢支持”来向影迷致谢。同时，他也坦言对片名充满疑虑，认为“寻她”这一名称较为晦涩，而英文名“Good Autumn Mummy”更显得不搭。如今看来，片名的选择确实成了一个问题。如果影片选择了一个更具商业化、更直接的名称，或许效果会有所不同。
《寻她》的撤档，反映了中国电影市场的一种趋势：创作必须迎合市场需求，理想主义往往难以生存。在国内，艺术电影的生存空间越来越小，只有那些能够吸引观众的商业类型片，才有可能在票房市场站稳脚跟。
《寻她》并非孤例，它只是这一趋势的缩影，反映了更深层次的问题——艺术电影在中国几乎无路可走。细心的观众或许已注意到，《寻她》海报左下角标明了“艺术时光分线放映”字样，这也意味着电影的出品方之一是万达影业，并由万达旗下的五洲电影进行发行，进入了万达的“艺术时光分线放映”渠道。这也是万达首次尝试这种模式。
所谓“艺术时光分线放映”，是为那些具有艺术价值和人文深度的影片开辟的专属通道，旨在满足影迷对多元化观影需求的追求。尽管万达拥有强大的发行能力，首日排片量高达4380场，但影片的票房表现依然不尽如人意。第一天，观影人次仅为4549人，平均每场不到2位观众，而第二天的排片量更难以维持。
电影的失利，不能完全归咎于影院，毕竟它们也需要考虑生存压力。而《寻她》尽管拥有强大的演员阵容和一定的艺术价值，但它在商业市场上的表现，尤其是票房成绩，确实不尽如人意。即使舒淇的知名度再高，最终也未能阻止电影的惨败。
与此同时，近期上映的其他艺术电影也面临类似的困境。例如，由著名导演保罗·托马斯·安德森执导的《一战再战》，虽然有“小李子”的加持，但其票房表现同样不理想，远低于观众预期。
这些影片的失败，再次验证了中国电影市场的现实——缺乏合适的“分线发行”土壤，艺术电影几乎难以生存。艺术电影的观众群体相对较小，影院排片空间有限，很难吸引足够多的观众支持。大多数电影往往在从大银幕撤下后迅速转入线上平台，未能在更多观众中获得认可与关注。
尽管如此，电影产业依然充满希望与潜力。每一次尝试和探索都为行业的未来积累经验，我们期待更多有创意的作品能突破重围，带给观众更多触动心灵的精彩内容。希望电影行业不断发展壮大，迎来更多创新与突破的机遇！
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