蓝盈莹：角色塑造与演技突破的多面探索

01蓝盈莹的角色塑造

◉ 从浣碧到银子

在《生万物》中，那个皮肤黝黑、指甲缝里嵌着泥的银子，蹲在田埂上啃着窝头，形象地展现了一个沂蒙山区贫苦姑娘的生活状态。这样的表演，让观众们难以置信这竟是《甄嬛传》中那个眼波流转的浣碧所饰演。蓝盈莹通过深入角色内心，成功突破了“野心”的标签，通过“自毁”式的演绎，展现了演员多面性。从《甄嬛传》的浣碧到《生万物》中的银子，她展现出真实的表演张力。

◉ 深入体验角色的表演

为了更好地塑造银子这一角色，蓝盈莹在开拍前两周便深入沂蒙山区，与当地老乡一同劳作，学习锄地与烧灶，其手掌上磨出的茧子，比任何道具都更显真实。在剧中，有一场与倪大红的“互呸”戏，两人并无剧本可循，全凭即兴演绎。蓝盈莹在那一刻梗着脖子啐出唾沫，眼中的倔强与委屈交织。

这种对角色的深厚情感和投入，一直贯穿在蓝盈莹的演艺生涯中。在《外科风云》中，她饰演的护士杨羽一角，为了能更好地诠释角色，她主动要求跟随急诊科医生值夜班，亲自体验了三个通宵的忙碌与疲惫。她对护士站的排班表了如指掌，甚至比台词还要熟悉。镜头中那个因劳累而扶腰的背影，不仅展现了角色的坚韧，更融入了她对医护人员辛勤付出的深刻理解。

同样地，在《精英律师》中，她饰演的戴曦一角需要背诵大量的法律条文，而这份能力并非凭空而来。蓝盈莹提前两周就开始着手准备，将《民法典》的相关条款逐字逐句地抄写三遍，这样的付出与努力，无疑为她的角色增添了更多真实感和说服力。

蓝盈莹的表演艺术源自对生活的深刻洞察与积累，她的每一个角色都充满了真实与生动。

◉ 挑战与突破

最令人动容的是她对“小人物”的细腻刻画。在《五福临门》中，尽管杨婕妤的戏份并不多，但她的每一句台词都充满了力量。尤其是那句“杨家需要的是持家之才，不是应声虫”，不仅展现了她的智慧与坚韧，更透露出对封建礼教的无声反抗。

蓝盈莹挑战了不同类型的角色，在《黄河在咆哮》中突破自我，甚至选择回归话剧舞台以磨练演技。她不断尝试新角色，证明了她演技的多样性和深度。

02演技和野心的双重探讨

◉ 表演细节与高标准

"有野心不丢人"，这是蓝盈莹曾公开表态的一句话，虽然因此引发了一些争议。在《乘风破浪的姐姐》节目中，她毫不掩饰地展现出"想赢"的决心，带领队员们刻苦练舞，这种态度被一些网友批评为"过于竞争"。而在《我就是演员》的舞台上，她更是直言不讳地表示自己"就是为了拿第一而来"。然而，很少有人意识到，蓝盈莹的这份"野心"并非在于与他人的竞争，而是源于她对自己的高标准和严要求。她会为了一个眼神的细腻刻画而反复练习，会为了台词的精准度而深入研究史料，甚至会把导演的每一句批评都认真记录并深入反思。

◉ 多面角色与职业追求

这种对细节的极致追求，使她成功摆脱了“浣碧”的标签。在《甄嬛传》走红后，她并未选择停留在“古装丫鬟”的舒适地带，而是挑战了《黄河在咆哮》中的八路军战士角色，不惜晒黑皮肤、剪去长发，在零下二十度的严寒中跳入冰河。当众多流量明星热衷于偶像剧时，她却选择回归话剧舞台，在人民艺术剧院连续参演《甲子园》三年，默默磨练演技。

蓝盈莹的智慧在于，她从不以“突破”自居，而是通过饰演一个个性格迥异的角色，悄然拓展着演技的广度与深度。

如今的蓝盈莹，已经成功摆脱了“被低估”的标签。她的戏路愈发宽广，从央视精心挑选的《大考》到备受瞩目的《生万物》，她不断尝试不同类型的角色，无论是年代剧还是悬疑片，都能游刃有余地驾驭。尽管曾有观众质疑“蓝盈莹缺乏女主气质”，但她凭借卓越的演技，有力地反驳了这一观点。无论是银子的沧桑、杨婕妤的傲骨，还是戴曦的热忱，她所塑造的每一个角色都独具特色，令人过目难忘。在流量浪潮退却之后，真正能让人铭记的，并非明星璀璨的光环，而是那些深入人心的角色灵魂。

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