文化舆情第077期电视综艺节目扎堆喜剧真人秀谁笑到最后？

发布时间：2026-01-24 06:32

　　著名导演&演员英达：不可能按照一个标准去评判喜剧真人秀节目的好坏，碰到我能笑的我就笑了。我觉得国内喜剧跟国外的喜剧水平现阶段可比性很小，因为中国没有什么情景喜剧，国外没有什么相声，国外好的喜剧全都在情景喜剧，而我们中国好一点的喜剧都保存在相声，几乎没有第二种形式，小品根本就不是，滑稽戏完全就是新剧种，没戏。

　　湖南卫视《我们都爱笑》的制片人刘建立：实际上，我们是无法严格界定喜剧的，但喜剧的形式不管如何变化，其核心是不变的，那就是怎么样逗乐观众。不管是传统的喜剧模式，还是创新的表演形态，能够逗乐观众我觉得最重要。目前喜剧人才的培养，国内还没有一套完整的培养模式。但就我们的节目来说，人才的培养分外力和内脑两个部分。外力就是借鉴发达国家的成熟经验，进行专业培训；内脑就是在做节目过程中，编导和工作人员会总结适合自己的经验，以便于更好地表演。

　　著名相声演员郭德纲：说相声就在喜剧范畴之内，做喜剧还是跟专业有关系，我能力一般，但还能凑合，当导师还是能完成任务。

　　北京师范大学艺术与传媒学院副教授宋维才：中国综艺节目跟风模仿、一哄而上的现象由来已久,但题材相同的节目观众真正关注的可能只有两三档,大部分跟风之作很快就销声匿迹了。与音乐选秀节目相比,喜剧节目其实更难做,市场也更难养活多档节目,因为除了选手、导师,它还必须有足够的原创作品。新创作一首歌曲可以被反复演唱许多遍，可以被不同的歌手在不同场合演唱，而一个喜剧“包袱”一旦被用过一次，就很难再用到其他喜剧作品中了。这就要求这些喜剧栏目或者说支撑这些栏目的各类喜剧创作队伍必须有强大的节目原创能力，而这，也正是当下文艺界最欠缺的，马年春晚语言类节目的匮乏就是这种原创能力欠缺的最直接体现。

　　网友阿萌：中国电视综艺节目如果再不努力铲除这种同质化的顽疾，改变这种病态的繁荣与恶性竞争，最终只能走向单调与枯竭，只能让观众反感，失去观众的支持。

　　中国经济网小编有话说：这轮喜剧类综艺节目也在努力错位竞争，如有的节目专业性更强，有的则主要打造草根选手；有的以完整的喜剧作品为主，有的则是几十秒的小表演，可收视竞争的压力、创新能力的不足却让各家卫视并不敢在题材上冒险，中国电视综艺节目一直以来的同质化在这轮喜剧风潮中没有丝毫改变。

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