明星拍短剧，非自怨天尤人

明星拍短剧，非自怨天尤人

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文丨元宝

编辑丨白磷

长江后浪推前浪，一浪更比一浪强。娱乐圈更新迭代太快了，有演技有颜值的明星也避免不了被取代，越来越多的明星出现在短剧行业，

从一线大明星沦落到拍短剧，这4位演员走到如今这步，都是有原因的，怪不了别人。

换个角度说，其实这些演员转型到短剧，背后更多是市场和个人选择的共同作用，而不单纯是“沦落”。短剧现在能做的事，比很多人想得多。时间短、投入相对低、传播快，一些平台用短剧培养用户黏性，演员接了戏，既能赚收益，也能抓回一点存在感。别只看表面是“退步”，更像是一种务实的换路。

比如王丽坤，她早年因为被导演注意，拿到不少重要角色，《美人心计》确实让她被更多人认识。之后她因为私人生活牵扯到一些舆论，工作自然受影响，这事儿网上也有不少报道。面对这种情况，有些演员选择沉下去，有些则寻求其他出路。王丽坤拍短剧不是没人给她戏，而是行业环境变了，代言和大制作的门槛更高，她选择短剧也是保留演技和曝光的办法。短剧可以把角色浓缩，演技如果还在，观众还是能看见她的。

舒畅的路子不太一样。她那批90后观众是带着青春记忆长大的，《魔幻手机》《宝莲灯》这些作品给她留下了大量粉丝资源。她本人又比较低调，不爱炒作，这在流量为王的时代里确实吃亏。拍短剧对她来说更像是在利用已有的情感资本把自己重新“激活”。你看她做的几部短剧口碑还不错，参加B站跨年也是借势把老粉和新观众连起来。比起争当新一线，保持稳定的观众群体、把作品做好，对她来说更实在。

再说娄艺潇，她的代表作《爱情公寓》把她的形象固定得很深，演技和喜剧节奏感都很好。可人们对偶像的期待常常会延伸到外貌， 娄艺潇后来在外形上的调整引来争议，这是一个很现实的问题：演员要不要动刀、怎么平衡自我认同和市场期待，这没有标准答案。做出选择后难免要承担后果。她现在做的短剧带有强烈的角色感，观众看到熟悉的表演风格还是会买账，只是大家会把注意力放在“这还是我认识的她吗”这样的点上。其实她也在用新方式维持事业，把戏演好才是长远之计。

至于潘长江，他是典型的老戏骨，从春晚舞台到各种小品、影视作品，他的转换更多是顺应平台而已。年纪大了，体力和角色资源都有限，短剧和短视频给了他接触年轻观众的机会。他在短剧里既能发挥喜剧天赋，也能带上一些温度感，这些都是常年积累下来的东西。像他这种靠实力吃饭的演员，转到短剧并不丢人，反而是把多年口碑转换成了新的观众影响力。

说白了，短剧这条路，是产业链里的一环。它对演员的要求和大剧不太一样：节奏更快，情节更集中，观众耐心更短。适合那些还能把人物特点立刻呈现出来的演员。资源分配上，平台把流量切成很多小块，老戏骨和曾经的流量明星都能在这里找到合适的位置。有人在短剧里重新走红，也有人只是保住了饭碗，再往上走就得靠作品说话。

还有一点是变现方式的改变。现在直播带货、短视频、品牌合作成了不可忽视的收入来源。以前只靠一部大剧就能吃几年饭的时代过去了，演艺人要多元化经营。有人靠作品，有人靠带货，有人靠社交媒体保持热度。选择不同，就会有不同结果。把这些演员标签化为“被淘汰”太绝对了，更合理的理解是他们在用不同方式适应变化。

公众对这些变化的反应也挺直接——一部分人怀念过去的作品，把演员定格在记忆里；另一部分人更现实，跟着话题走，谁热谁红。演员自己还得在里边找到心理平衡，既要面对外界评判，也要照顾自身生活。像王丽坤、舒畅、娄艺潇、潘长江，这几位风格不同、处境不同，但都有一个共同点：他们还在努力做选择，没有简单的放弃。

最后说我自己的看法。我觉得把这些转变看成“终点”不准确，应该当成另一个起点。娱乐形态会继续变化，能适应的人会找到新的舞台。你怎么看？你觉得短剧是明星职业的“退路”，还是一种合理的职业调整？欢迎在评论里聊聊你的看法，我很想听听大家的意见

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