成龙大哥不打功夫，转型温情路线了？新片《过家家》成龙演痴呆老人！彭昱畅当假儿子笑中带泪？告别动作戏，成龙大哥也玩治愈了

2025年11月1日，横店影视节的全国影片推介会上，成龙和彭昱畅主演的新片《过家家》（原片名《陌生家庭》）正式亮相并发布首支预告。

这部电影标志着成龙彻底告别功夫打星形象，转型饰演一位患有阿尔兹海默症的孤独老人，与彭昱畅上演一段错位父子情。

影片通过幽默温情的视角，直面老龄化社会和阿尔兹海默症患者的现实困境，成龙在预告中头发花白、步履蹒跚的模样，让许多观众直呼“完全认不出”。

电影《过家家》的剧情围绕小城青年钟不凡展开，他因原生家庭矛盾离家漂泊，在武汉租房时遭遇了人生中的意外转折。

拮据的钟不凡（彭昱畅 饰）租下一间老房，却被患有阿尔兹海默症的老房东任继青（成龙 饰）误认为是失踪多年的儿子。

这一误会迫使钟不凡与几位性格各异的租客挤在同一屋檐下，包括精于算计的女租客苏晓月（张佳宁 饰）、仗义的房屋中介贾爷（潘斌龙 饰），以及暗恋任老头的邻居金珍姑（李萍 饰）。

这个临时组成的“陌生家庭”从此开启了啼笑皆非的日常。

成龙饰演的任继青因病情时常陷入混沌状态，时而清醒时而糊涂，将钟不凡的生活搅得鸡飞狗跳。

例如，任继青会突然忘记钟不凡不是自己的儿子，深更半夜叫他起床吃饭，或者莫名走失后让全屋人疯狂寻找。

钟不凡最初被这些行为折磨得近乎崩溃，但一次偶然机会，他发现了任继青深藏多年的秘密——老人家中珍藏的旧照片和日记，揭示了任继青与失踪儿子之间的感人往事。

这一发现让钟不凡对老人的态度从抗拒逐渐转向理解。

彭昱畅在片中饰演的钟不凡造型邋遢接地气，完美复刻了社会底层青年的挣扎状态。

他的表演层次丰富，从最初面对任继青糊涂行为时的暴躁无奈，到后来共情老人孤独处境的温柔转变，细节拿捏十分到位。

而成龙此次完全褪去“功夫之王”的光环，以一头白发、眼神浑浊的造型出场，甚至需要刻意放缓动作来表现阿尔兹海默患者的迟缓状态。

一场雨中寻子的戏中，他蹒跚追车的背影让现场工作人员直言“看得心酸”。

影片虽定位为家庭温情喜剧，但内核却聚焦沉重的社会议题。

导演通过任继青的病症，细腻刻画了阿尔兹海默症患者面临的记忆流失与尊严困境。

例如，任继青会反复询问同一问题，甚至忘记吃饭，却始终清晰记得儿子童年爱吃糖油饼的细节。 这种反差既让人发笑，又暗含泪点。

此外，影片还通过租客间的互动，探讨了非血缘关系如何重构家庭温暖。

苏晓月表面爱算计，却会在任继青发病时默默照顾；贾爷作为中介看似唯利是图，却成了调和矛盾的“黏合剂”。

成龙的转型并非突然之举。

早在1999年的《玻璃樽》中，他就尝试过削减动作戏、主打感情线，但当时观众对其文戏接受度不高。

此后他虽回归动作领域，但仍穿插拍摄过《宝贝计划》《英伦对决》等融合温情的作品。 而《过家家》是他首次完全摒弃打戏，专注以文戏塑造人物。

剧组透露，成龙为贴近角色，曾多次走访阿尔兹海默症患者家庭，观察他们的肢体语言和情绪波动。

彭昱畅与成龙的首次合作也碰撞出不少火花。

一场戏中，任继青病情发作，将钟不凡反锁屋外，彭昱畅即兴加入捶门痛哭的演绎，成龙则临场发挥用方言哼唱童谣，现场氛围既心酸又温馨。

张佳宁饰演的苏晓月不仅是喜剧担当，还承担了情感纽带作用，她与钟不凡从互怼到互帮的关系，反映了现代年轻人对“家”的重新定义。

影片的预告片已在横店影视节现场引发热议。

镜头语言充满生活气息，如武汉老街的早餐摊、拥挤的合租屋、斑驳的旧照片等场景，均以暖色调呈现。

其中一幕，任继青为“儿子”钟不凡笨拙煮面的画面，没有台词却让现场观众泪目。

推介会资料显示，该片由联瑞发行，预计2026年与观众见面。

从电影行业角度看，《过家家》的题材填补了市场空白。

近年来国内银幕上关注阿尔兹海默症的影片较少，且多偏向沉重叙事，而本片以喜剧外壳包裹现实内核，类似《人生大事》的“笑泪交织”风格。

成龙此次颠覆性表演，也被业界视为其职业生涯的“再出发”。

有评论认为，这种转型与日本演员役所广司在《漫长的告别》中的演绎有异曲同工之妙，均以克制演技展现疾病下的人性光辉。

影片的幕后花絮同样值得玩味。

潘斌龙饰演的房产中介贾爷，角色名源于武汉方言中对长辈的亲切称呼，凸显地域特色。

而李萍饰演的金珍姑，则通过每天给任继青送汤的细节，映射了老年群体的情感孤独。 这些配角并非功能化工具人，而是共同织就了一幅市井温情图景。

电影更名过程也有一段插曲。

原片名《陌生家庭》虽直白，但略显疏离，而《过家家》既点题“临时家庭”的荒诞性，又暗喻儿童游戏中的纯粹情感，更符合温情喜剧调性。

据悉，更名决定是在后期制作阶段根据试映反馈调整的，旨在降低观众的观看门槛。

对于成龙而言，这部影片是其探索文艺片领域的重要一步。

他曾在采访中提及“年龄增长后更想诠释有厚度的角色”，而任继青正是这样一个集合了父亲、病人、失独老人等多重身份的角色。

预告片中，他颤抖着手指抚摸旧照片的镜头，完全没有过往动作戏的痕迹，只有眼神里透出的茫然与执着。

彭昱畅的表演同样可圈可点。

为塑造钟不凡的漂泊感，他特意观察了武汉城中村青年的生活状态，甚至在开拍前体验了半个月的合租生活。

片中他穿着泛黄T恤、蹲在路边吃热干面的场景，正是来源于此段经历。

影片的社会意义不仅限于娱乐层面。

通过任继青的遭遇，观众得以直观感受阿尔兹海默症患者家庭面临的照护压力与情感消耗。

例如，钟不凡从被迫接受到主动陪伴的转变，折射出年轻一代对老年群体从漠视到关怀的意识觉醒。 而租客们从陌生到亲密的互动，则暗示了现代社会中对“家庭”定义的拓宽可能性。

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