音乐人收入困境与版权分化的双重挑战

01音乐人收入问题与版权分化

❒ 现状与版权问题

音乐人收入低的现状，与版权分化紧密相关。尽管数字音乐平台和短视频直播平台的存在为音乐人带来了收入的上升趋势，但整体而言，音乐人的音乐收入仍然处于较低水平。这种状况的根源在于音乐版权的不合理分配，导致音乐人的收益差异加大。然而，业内人士指出，通过合理使用版权和提高版税，这一现状有望得到改善。关键在于打造优秀的音乐作品，培养杰出的音乐人才，并获得音乐平台的充分支持。

整体而言，音乐人的收入状况并不乐观，即便是知名音乐人也难以获得高额收入。尽管数字音乐平台如腾讯音乐的“原力计划”、网易云音乐的“石头计划”等为音乐人提供了赚钱机会，但这些平台的用户付费率仍然较低，难以支撑大批音乐人的生计。

据相关报告披露，2020年尽管有超过七成的音乐人从数字音乐平台获得收入，但收入状况依然严峻。超过半数的音乐人没有音乐收入，而另一部分音乐人的音乐收入也仅占其总收入的较小比例。这种状况已经持续多年，即便是一些创作出经典歌曲的知名音乐人，如李广平，其每年的音乐收入也仅限于写歌和版税，且收入不会超过十万元。

在接受采访时，李广平坦言，以音乐为生的人基本上是音乐教师，真正能够靠音乐赚钱的创作者和歌手寥寥无几。大部分音乐人只能依靠第二职业来维持生计。他对此表示困惑：在音乐人收入如此低廉的情况下，为何每天仍有大量新歌上线？这些制作费用究竟从何而来？又有多少人愿意投身于这个行业？

❒ 收入差距与版权合作模式

版权收入差距悬殊，有人年入百万，有人仅得微薄收入。职业音乐人的收益来源多样，包括版权、制作、原声配乐以及演出等多个方面。当前，音乐人与平台的版权合作模式主要有两种：一是按点击量分成，二是平台付制作费买断。

在点击分成方面，数字音乐呈现出明显的两极分化现象。热门音乐人如周杰伦、五月天等的作品，其版权价值连城；而腰部和尾部的音乐人，即新人或不知名音乐人的作品，则往往无人问津。据调查，高达90%的歌曲属于“停尸房歌曲”，即发表后无人关注、无点击率、无数据，因此无法获得分成收入。仅有大约10%的歌曲能带来收益，其中成功的案例如高进创作的《我们不一样》在短视频和直播平台上走红，一年分成高达五六百万，但这属于个例。

大多数创作“停尸房歌曲”的音乐人，其一年的版权收入可能微薄至仅有几百元，甚至几元、几毛。有资深音乐策划人透露，曾见过某些活跃的音乐人在网易云音乐上的年收益仅为1.7元。

另一方面，选择平台买断模式的音乐人，通常一首歌的费用在2万至5万不等。但需要注意的是，如果这首歌未来走红，音乐人将无法再分享收益。同时，如果平台与唱片公司进行打包谈判，那么唱片公司再与音乐人结算，又将是另一套流程。

对于这种合作模式，音乐制作人张亚东曾提出质疑。他指出，随着版权费用的不断上涨，大部分音乐人并未真正受益。许多音乐人与唱片公司签订的是“一锤子买卖”合同，导致音乐发表后的收益与他们无关。因此，许多音乐人选择跳过唱片公司和版权方直接签约，但这种做法并未能改变老音乐人的生存状态，新人的永久买断问题也依然存在。

❒ 新人面临的问题

新人面临宣发困境。由于歌曲点击量不足，歌手的演出机会也相应减少。据梁熠指出，二、三线城市商演多倾向于邀请老牌歌手或“口水歌”红人，而多数独立音乐人难以通过商演获利，部分音乐人只能依赖于音乐节。

同时，数字音乐平台的音乐人数量持续攀升，网易云音乐等平台的注册音乐人已高达20万。然而，新人推广渠道的缺失成为了一大难题。过去，新人可以通过节目、签售会和歌友会等方式建立知名度，如今这些机会变得稀少，新人主要依赖互联网宣发。但互联网信息量庞大，新人作品往往难以脱颖而出。

梁熠进一步指出，尽管版权收入的游戏规则未变，但传播通路的变化已然带来了新的挑战。独立音乐人由于资金有限，无法购买热搜和微博kol的推广服务，导致作品难以被大众关注和留存。这又进一步加剧了新人歌曲在二、三线城市普及的难度，从而影响了音乐平台的播放量和版权收入。

❒ 规范版权与创作优质音乐

音乐人收入低迷的现状能否得到改善？梁熠指出，音乐人的收入状况与明星的走红程度类似，不可能每位艺人都同时获得名利。在市场竞争中，总会有人被淘汰，这也是市场经济的自然规律。然而，这并不意味着音乐人的收入无法提升。通过规范版权和创作出优质的音乐作品，音乐人仍有机会获得合理的收入回报。

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