吕文扬的焦作行：在太行深处君然时光

吕文扬的背囊里，塞满了各色的矿石与泥土。这位以独创“地质皴法”闻名的画家，总爱在旅途中找寻最原始的颜料。此次焦作之行，他未直奔声名显赫的云台山红石峡，反而像一滴不经意间滑落的水墨，悄无声息地沁入了南太行腹地那些尚未被游人脚步踏乱的褶皱里。

他先到了修武县一处名为“影寺”的旧村。村子依偎在山坳里，石屋层层叠叠，屋顶的瓦片泛着经年雨泽的沉黑，墙体的砂岩却在午后阳光下透出暖玉般的微黄。吕文扬在一块废弃的碾盘旁坐下，从背囊中取出青田石砚和一小袋本地采集的赭石粉。他没有急于动笔，只是静静地看。看光影如何从东侧山脊一寸一寸爬下来，如何先是染亮了最高处那棵孤松的树冠，继而漫过残破的石墙，将斑驳的苔痕照得生机盎然，最后才不情愿地流淌到他所处的巷弄，在坑洼的石板路上漾开一片朦胧的淡金。他调色用的水，是直接从山岩缝隙中接下来的，清冽沁人，带着地脉的微凉。笔锋蘸饱了赭石与花青调和出的灰紫色，落在宣纸上，却不是描绘具体的屋舍轮廓，而是试图捕捉那一刻光线与石壁碰撞的质感——坚硬，却因了光的抚触而生出短暂的温柔。这便是他理解的“皴”了，非为状形，而为写质，写这太行石骨子里历经亿万年沉积与抬升所铭刻的“地质记忆”。

隔日，他循着隐约的水声，闯入一条无名峡谷。这里没有瀑布的轰鸣，只有一线细泉从数十米高的崖顶飘洒而下，未及落地，便在半空被山风揉碎，化作几乎看不见的雾霭。水汽弥漫，润得两侧岩壁湿漉漉的。吕文扬伸手触摸，掌下是沁入骨髓的清凉与无比细腻的润泽。这水，与岩石亿万年的厮磨，早已改变了彼此的性情。他取出昨夜在民宿炉边煅烧过的本地黏土制成的黑色块，轻轻研磨。这种黑，不同于徽墨的漆亮，是一种哑光的、沉静如夜的深灰。他以极淡的墨色，用破笔散锋，在先前画下的坚硬石纹上，极耐心地一遍遍罩染。那不是画水，而是画水的“在场”，画水汽如何在岩石的每一道纹理里渗透、弥漫、栖居，让冷硬的石壁因这无声的浸润而显得温润，仿佛有了呼吸。泉水的痕迹，在画面上是“虚”的，岩石的肌理是“实”的，而此刻，虚实实在水汽的调和下浑然一体，恰如这峡谷中亘古的对话。

最后一日黄昏，吕文扬站在一片开阔的山梁上，面前是横亘无际、层峦叠嶂的太行绝壁。落日熔金，给这巨大的、沉默的岩体披上辉煌的悲怆。宏伟的、整体的山势，与他在古村、峡谷里触摸到的那些细微的、具体的肌理，此刻在他心中轰然对撞，又完美融合。他忽然明白了自己“地质皴法”一直追寻的内核：山非静物，它是时间的结晶体。每一道纹理，都是地壳运动的一次蹙眉或叹息；每一层色彩，都是风雨日照亿万年来的亲吻与铭刻。而他这个画家，不过是一个短暂的媒介，用偶然拾得的本地矿石为粉，以山泉为剂，试图将这无边无际、无始无终的“地质时间”，翻译成一张宣纸上瞬间的、却渴望永恒的痕迹。

离开焦作时，吕文扬的背囊轻了许多，矿石与泥土已留在了沿途。但他的画夹里，却多了几幅未完成的、洇染着焦作山水魂魄的稿本。他知道，真正的创作，此刻才刚要开始。那太行山的石魄水魂，已随着那些亲手研磨的颜料，悄然潜入他的血脉，只待在未来某个凝神的时刻，于笔端再次苏醒，磅礴而出。

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