土鸡与韩国也有不小的影视作品跨国影响力

【本文来自《刘燕婷：从《山海情》到《觉醒年代》，阿拉伯人为何看国产剧？》评论区，标题为小编添加】

欣赏异质文化可能的需求是：

1.慕强--拥抱强者寻求力量；

2.好奇或猎奇心--构建认知他者的图景；

3.能突破自身认知边界--如特效与更好视听（美国大片），如从未体验过的叙事与情节（权力的游戏--黑客帝国-各谍战片等）；

4.突破被现实束缚的欲望--原始的杀与操，秀色可餐的感官刺激，幻想更好的生活方式（不看美剧的中国女性，喜欢<蛇蝎女佣>这部一般般的美剧，其实是幻想豪宅豪车之顶层社会的美妙生活）；

5.面对残酷现实之负面心理响应，寻找精神麻醉剂---如经济衰退，影视业能更加繁荣；

6.粉丝单向的情感需求追逐明星的所有作品；

7. 从众与随大流的心理，被流量与宣传所诱导；

8 .展现出对方的贫穷落后与肮脏丑陋所能带来的虚荣心-优越感（案例很多）

... ...文化产品本就多样，应该不止以上需求类型。

土鸡与韩国也有不小的影视作品跨国影响力。这俩货发展影视业等文化产品的一大动机是：现实中得不到的就选择在幻想中“实现”，从而平衡自身心理失衡。扭曲历史叙事也是包装虚饰自我认知的路径之一。在现实中拼命努力挑战超出其自身能力的项目也是表现形式---如这两国开发战斗机的操作。美国的就不用多解释，夹带私货的文化商品，全球范围内即是用来赚钱的，也是用来塑造受众认知的，更进一步渗入到主导异质文化的表达权--如网飞的操作---维护霸权是根本（当然，不要高估这种意识形态的作用）。

包括三哥在内，这群归类共同点就是以务虚的手法自我包装的需求高，脸皮厚（精神防御力），精神上的攻击性强。中国的影视剧并未随着社会发展而升级，反而是倒退的（收入增加不代表作品质量，广度深度丰富度），其中的原因是需要剖析的。

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