论影视作品中女性形象的塑造.docx

发布时间：2025-11-27 02:01

? ? 论影视作品中女性形象的塑造 ? ? Summary：影视文学作品作为人类思想表达的一种形式，在不同的时期有着不同的思想内涵及风格。其中女性形象的塑造与社会发展有紧密的联系，随着女性地位的改变，影视文学对女性形象的塑造也发生了新的变化。本文对不同年代影视作品中的女性形象进行分析，深刻探讨其对女性人物的刻画，并为现代影视作品如何更好地塑造女性形象提出建议，以供参考。 Key：影视作品；女性形象；塑造路径：J905 文献标志码：A ：1674-8883（2021）17-0221-03 当代女性审美影响着现今影视作品中的女性人物塑造[1]。当代女性审美赋予了女性形象新的审美内涵。不少电视剧、电影及时尚杂志，都对女性审美作出了具体的定义，塑造的女性角色多是美丽大方、善良温柔的。这种现象使女性形象的塑造具有一定的倾向性，从某种意义上来说，女性的审美其实也是在“被审美”，这种现象是男权话语主宰所致[2]。随着人们思想的不断进步，对女性的形象塑造不再局限于此，新时期的影视作品呈现出多元化、多风格的女性形象。一、影视作品中女性形象的演变（一）20世纪80年代影视作品女性形象 20世纪80年代正是改革开放初期，人们刚刚从封闭停滞的环境中走出来，走上改革开放的道路。在这个阶段，影视作品还没有真正得到发展，虽然早已提出男女平等，但人们心中仍然存在“男尊女卑”的思想，女性的女权意识也不强，所以女性这一“第二性”的思想并没有得到改变。而影视作品只有对性别形象进行合理的塑造，才能在大众之间广为传播，因此影视作品对社会上的现象进行选择性的陈述并强调某些事实，进行某种文化规范的反馈，通过反馈某种文化规范，得到大众的广泛认可，从而与大众良好交流。在80年代的影视作品中，女性多為批判对象，或社会地位低的形象出现，在无爱、无我、无语的环境中痛苦地生活着。如80年代的《篱笆·女人和狗》，该剧很好地反映了女性在这一时代的形象特征。剧中的枣花是非常具有代表性的女性形象，她与当时的妇女一样，勤劳善良，老实淳朴，一直忍受着丈夫的“霸权”却缄口不言。为了家庭，她委曲求全，逆来顺受，不断让步。枣花代表着那个年代的妇女群体，受传统文化思想的影响，当时所有的农村妇女与枣花无异。枣花这一女性形象也在告诫人们，女人想要通过男人获得美满生活的想法是非常可笑的，自己的命运只能由自己来拯救。在80年代，作者通过塑造枣花这一形象，向人们揭露了女性受传统思想的影响，依附男人建立幸福生活的现实。枣花这一人物的善良不幸引起了受众的同情，而其命运不能由自己主宰的可悲现实又令人深思。作者对当时女性的软弱进行批判，对其感到无奈，呼唤女性自主意识的觉醒。以这部剧为例，我们不难发现，80年代的影视作品对女性形象的塑造，多是为了表现女性没有独立思想的现实，她们对女性意识的概念是空白的。80年代的女性甘于生活在男权主义之下，随着市场经济改革的到来，女性依附于男性，受男性的“保护”，独立意识淡薄，在那个由男性搭建的层层藩篱中，女性渐渐妥协了。作者以现实为背景，塑造了一个个依靠男性保护获得安稳快乐生活的女性形象。（二）20世纪90年代末至今影视作品女性形象 20世纪90年代末至21世纪，影视作品中出现了不同类型、不同风格的女性形象。在这个阶段，女性意识逐步发展起来，形象的塑造也由扁平式向多元化、多层次的方向发展[3]。相比20世纪80年代末的女性形象，这个阶段的女性已不再是单一的宽容善良、以男人为中心的形象，而是随着社会经济的发展不断变化，向独立自主的知识女性过渡。在《北京人在纽约》这一影视作品中，阿春自立自强，有着卓越的才干智慧。与旧社会的传统女性不同，阿春以“女强人”的形象出现在人们的视野中，传达了女性也能独立自强，不依靠男人发展自己事业的观点，这一形象的塑造进一步推动了女性意识的发展。在《过把瘾》这一影视作品中，作者塑造了杜梅这一女性形象，她也是新时代女性的代表，极具个性，敢爱敢恨，鲜活伶俐。她不同于枣花，敢于向不幸的婚姻说不；也不会像刘慧芳一样，对自己的爱情委曲求全。杜梅以真我的姿态积极追寻着自己的幸福。《牵手》中的夏小雪与其相比，形象截然不同。夏小雪在爱情中本是苦苦哀求、无理取闹的一方，但经历了诸多事之后她释然了，选择重拾自信走向社会，并在后来的情感抉择中明白了自我的含义。这部剧中的女性人物塑造足以引起当代女性的思考，在如今飞速发展的社会中，家庭事业难两全，女性应该如何把握自己的人生呢？作者通过塑造夏小雪这一人物形象告诉女性，在如今的社会上，不论处于哪种环境，必须要有独立意识，必须保持独立地位。这些剧作品塑造了不同性格的女性形象，其目的都是呼吁女性保持独立。恩格斯曾说“妇女自身的觉醒”是女性解放的主观条件，只有实现对自我的改变，才能拥有自己的一片天。二、影视作品中女

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