【20120414】明星如何报道

                                明星如何报道
【编者按：“当你见到天上星星/可会想起我/可会记得当年我的脸/曾为你更比星星笑得多”，对明星的采访报道有很多，而算得上“报道”的却少得可怜。 当我们试图用新闻专业操作方式去碰撞“明星”这样的娱乐界题材时，简单说，我们试图做“新闻人物”的时候，会发现，新闻与被包装精美的商业文化之间的张力是如斯之强烈。新闻性与娱乐性的边界是什么？如何去理解一个明星？是否具有将其还原为“普通人”的可能性？记者如何恪守原则？4月13日，《南方人物周刊》记者易立竞在北大讲座，扯淡会成员兔子和立早前去围观，次日晚的扯淡会上，由观后感引出了“明星报道”的种种思辨】
兔子：
       理解何其难也。他想向你袒露心中的苦，可惜书不尽言言不尽意；你以为理解了，其实不过是做了一场好梦。所以，不仅仅是对特稿，我很悲观地对一切“理解”的声称都心存畏惧。这并不是对“理解”自身的否定。恰恰相反，对于一切以人为中心的观察和叙述，“同情之理解，理解之同情”都是最难能可贵的境界，但它不是自我标榜的标准，而是明知不可为而为之的努力，是对相对性的敬畏。孔子在《论语》一开头就提醒学生们了：“不患人之不己知，患不知人也”。
       这正是我喜欢易立竞的原因。有人说她才华平平，但在我看来“坦诚”本身就是一种既需要天赋又需要学习的能力。她坦言自己是因为跑社会新闻跑出了抑郁症才改行做明星专访，“天天对着祖国最光明的一面”，这当然可以被理解为逃避现实的怯懦，但认清并承认自己的边界本身就是一种勇气，更何况她既没背弃对人物故事的兴趣，又实现了职业操守与为人准则的合一——“不能为了自己吃一碗更好的饭而砸掉别人的饭碗”；“如果没有想成为饭局中心的野心，自然没有讲述明星隐私的欲望”。在她的身上我能看到“理解之同情”的可能，并且相信唯有如此才能有自然流淌的文字。
五七：
       易立竞是顺着采访对象的。她是想理解这些人，但我们是不是要理解这个明星，是个判断的问题。因为对整体的新闻价值来说，这种理解太轻了。从新闻判断讲，这种记者对ta的理解，跟普通人的理解差不多。以及，明星的想法是不是很重要？
       但她作为记者的姿态是非常对的。比如，跟明星的采访最少要两个小时，一对一，不要化妆师在旁边。让助理看不到在采访明星。她自己的底线把握得很清楚。采访黄志忠，你看到他非常艰难地一点一点打开。她讲得是采访的气场。她找到了记者和普通人交谈的共通点。其实她和很明星在采访之后成为了朋友，这样的话，写作很痛苦。一般的记者去采访明星，十分的话说到五分；对易立竞，他们十分的话说到七分。这其实已经很大一步了，但是还是不是十分。
       我不想做明星采访，不管你的问题是否尖锐，他都会把给别人说过的话再告诉你。你就逗他一下，你不需要问问题，他就全部告诉你了。采访陈坤是我的转折点。我试图把对他的判断和他给你说的拧在一起，但是编辑删掉了我的判断。因为确实这两块很难缝合。如果我所看到的细节和他告诉我的故事不一样，这并不能呈现在一个报道里。
京华周刊姐姐：
      我们有次写柴静，但有的记者不愿意去采访柴静， 她太能说了，她知道你要什么。同理，明星话说太多了，程式化了。
毓然：
       我第一次觉得明星还可以这样报道是看《时尚先生》的卢悦写的孙红雷，《一个异类的奋斗史》，开头是这样说，“黑帮头子从良了。从良了，就可以上我们封面了。”记者有自身的一套方法论，ta用的是社会学的那一套去审视孙红雷这个人，把他置于整个东北的社会背景下去书写，我看着就觉得，孙红雷原来是这样的，写出他的卑微，这点就非常犀利了。所以，明星的报道居然还是可以有很强烈的专业性在里面，不是说你质疑他你就不理解他了，反而是你特别理解之后，你才会产生很多的质疑。娱乐圈在某种程度上和政治圈是同构的，所以也许易立竞说“祖国最光明的一面”（如果她真的这么认为的话）在我看来是比较值得推敲的。
       我确实也很认同兔子说的，很多文章看起来我们觉得自己也能写，但实际上自己是无法抵达的。事实上这正说明了，各人有各人的路数。但新闻界的基本原则还是共通的，有的记者之所以优秀，无非就是因为ta一直在坚持，这点在中国就很难得了。
饺子：
       明星的报道是廉价的成功故事，易立竞把廉价的改造成“真实的”成功故事；卢悦进一步，写出了艰难的成功故事。但归根到底，总是成功故事。然而新闻不仅仅是成功故事，应该是真正的故事，甚至大多数新闻，都是不成功的故事。
容安：
       如果没什么硬新闻的话，明星采访的新闻性本身是很弱的，大部分都是配合着电影/电视剧/音乐的宣传档期走，因此问的主题一般也就是新作。而且还不能说它不好。而且明星就是靠形象吃饭的，所以他们面对媒体的一套说辞是表演生涯的一部分，不能说都是假的，但至少不会跟你说真心话，尤其是对他形象不利的真心话。所以我们看到的明星采访都大同小异，问同样的问题看同样的答案，明星们都积极向上，努力奋斗——又一个成功学故事而已。
       所以易立竞的明星采访，好在她能让明星说点真心话。同时，从她选取的采访对象就能看出，她除了会去探求这个明星的“真面目”之外，还会把他放到整个社会背景中，从这些明星的人生际遇中，找到有社会意义的部分。比如刘晓庆的采访，会问她当年坐牢的事，并且让当事人去反思坐牢的原因，其实背后是整个社会问题。这其实已经超过了娱乐新闻的范畴。还比如她采访黄秋生，她会让黄秋生去讲娱乐圈的过去和现在，大陆和香港剧组的比较，电影圈里看钱的状况。尽管这仍然只能算业内新闻，但却具有社会意义。所以其实明星采访也好做。因为他是明星，只要他说出了之前没说过的、有意义的话，采访就算成功了。
       易立竞的特点是能取得采访对方的信任，让对方愿意去说点不一样的，甚至去回应本身很忌讳的话题。除了她本身平易近人的人格魅力之外，还有她非常充分的准备。这其实从她的采访稿中问题的设计中就可以看出来。她做采访准备，会把采访对象的搜索结果一直看到“根据法律法规，以下搜索结果不予显示”为止。并且会做外围采访。真的是花心思的结果。另外，她还有一些方法论上的小技巧，比如带2个录音笔，采访尽量1对1单独谈，不要有外人在场等。
熊阿姨：
       我看这么多年《南方人物周刊》，不记得哪篇报道是易立竞写的。她没有写得特别好，也没有特别不好。
       “笨功夫”的说话获益很大，虽然自己也知道，做一个人物之前，必然要大量搜集资料，但完全做不到像易立竞说的那样，事后看到自己漏掉的资料会很痛心。
    对明星的报道大多是时尚杂志，这些杂志定位都不是新闻，时尚杂志记者为什么要揭穿ta？最近要做一个商业人物的报道，编辑想让我自己独立操作，我一点信心都没有：一个二十出头的学生，对着一个四五十岁生活经历丰富的中年男人，谈话绝对会被带跑啊——如果不是这样，那他这个人也没有做专题的内涵了。
    此外，光从网络上的报道资料来揣测这个人，给采访制定一个预设的疑问，这对我来说也很难，一方面应该是生活经验缺乏，另一方面，我觉得需要一种方法论，比如童年经历是否真是个捷径？
    询问失败是个技巧吗？旁边不坐化妆师和助理会自然些么？身体要不要前倾？一直看对方的眼睛么？怎么把话题拐回来？对方说话一直假大空，要不要戳穿他？事后发电邮补充采访，有意义么？如果只有800字的人物介绍，投入多大的精力合适？……除此之外，商业刊物、时尚杂志的人物专题，除了暗含的成功学，还可以有其他的价值观么？
       何伟在涪陵教作文课，教材上议论文那节的范文是欲扬先抑的写法，用“但是，我们不能因噎废食”改变文章导向。出乎意料的是，课后，这个句子不断在作业中冒出来，任何题材的议论文，学生们都要在转折时写上同一句：“但是，我们不能因噎废食”。刻舟求剑式的学习，是一种最讨巧也最无用的模仿，我们对人物采访文本的分析，和上面我提出的一大堆细节问题，也许都是一种因噎废食。
    实践才是最重要的吧。
（编辑：毓然）

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