为何《暗河传》书粉、明星粉能高度和谐统一为剧粉？龚俊的粉丝群体自带剧粉基因

近期，《暗河传》的口碑与热度持续攀升，书粉甚至为电视剧搞起了云包场。龚俊的粉丝、书粉，还有路人剧粉，非常和谐，在追剧上三方合一，高度统一为《暗河传》剧粉，真正实现了口碑破圈，形成一个非常健康的观剧生态。那么，这个生态是如何诞生的呢？ 首先，是龚俊作为演员的大局观。他在采访里反复强调，他把剧放在第一位的。没错，演员的表演必须是讲故事的助推器，而不是抢戏者。龚俊就有这个大局观，他可以完全让渡自我表现欲。比如在第一个副本“潜龙在渊”，剧情是暗河内乱，要求苏暮雨必须隐忍内收。所以在副本一，他就是以克制的神情、沉敛的眼神去贴合角色的处境。他不会因为想要证明自己很会演，就提前释放锋芒。 到了副本二，破影宗万卷楼，进入“见龙在田”的阶段，需要展露苏暮雨的谋略跟掌控力的时候，龚俊又能精准地调出眼神中的锐利与威压。可见，他是可以理解角色的发展，并根据需要灵活调动的，而不是固定只有一种“释放锋芒”的表演。这种“收”与“放”，是为剧情推进的自然结果。这种收放随剧情的表演逻辑，本质是演员为角色服务，角色为故事服务的创作自觉。 龚俊他要的从来不是单个片段的高光，而是角色弧光的完整性，以及剧作逻辑的自洽性。真正好的表演从来不是炫技，而是适配。真正美好的观剧体验也不是催着要高光，而是能够耐心等叙事的发展。 龚俊愿意为故事节奏藏起锋芒，这份不急于求成，愿意缓慢铺垫的耐心和大气格局，符合长剧逻辑。长剧拥有短剧缺失的一种美好观剧体验，正是延时满足，本就需要沉下心来观看，才能品出其中的可贵。 而《暗河传》能够让明星粉跟书粉高度融合为剧粉的一个关键还在于粉随正主，龚俊的粉丝大部分和龚俊一样，认同演员为角色服务，角色为故事服务的“剧本位”观念，不仅为龚俊看剧，更为好故事而看剧，这是很健康的观剧心态。 当演员拥有“角色为故事服务”的创作自觉时，这种“剧本位”的理念就会像磁铁一样，吸引同样看重故事质量、尊重创作规律的观众成为他的粉丝。也就是说，龚俊的粉丝群体本身就带有剧粉的基因。在他的影响下，他的粉丝群体很容易形成一种共识：我们支持的是一个好演员，而这个好演员的价值体现在好作品里。 所以，龚俊粉丝的行为很容易转化为剧粉行为的。当《暗河传》播出后，龚俊的粉丝会自然而然地带入剧粉心态，去欣赏整个故事，而不仅仅是盯着他第一个副本有多少高光。他们会为剧情讨论，也会为其他演员的精彩表演喝彩，他们很愿意看到“全员上桌”。这种去粉圈化的讨论氛围，对剧本身是极大的利好。 一个以讲故事为核心的剧，本身就更容易吸引原著粉丝。当书粉看到改编尊重原著精神、制作精良时，他们就会成为忠实的剧粉，所以才会出现自发组织包场来支持的这种很难得的行为。由粉丝、书粉共同营造的良好口碑，就会吸引更多对故事感兴趣的路人观剧。 所以现在《暗河传》的情况就是：一个“剧本位”的演员，吸引了一群“剧粉化”的粉丝。这个“剧本位”演员遇到一个同样“剧本位”的制作团队，做出来电视剧《暗河传》。明星粉丝与书粉、路人剧粉一起追剧，形成了一个罕见的、健康的、去粉圈化的观剧生态。他们的核心诉求是看一个逻辑自洽、情节吸引人、人物立体的好故事。他们理解并且接受前期的铺垫是必要的，因为那是为了让后续的爆发更有力量、更合理。 这种健康的观剧心态，让剧粉体验“延迟满足”的好处。他们享受的就是抽丝剥茧、层层递进的解谜和沉浸感。他们对角色的期待是，角色是“活的”，是有成长、有变化的，其行为要符合自身的逻辑和所处的环境。他们能够欣赏角色在故事中的适配性，所以他们的期待阈值是正常且动态的，会随着故事的推进而变化。故事前期的铺垫不会让他们失望，因为他们知道好戏在后头。 而且，只有长剧现在才有这个空间跟耐心给你铺垫。他们甚至会很珍惜这种铺垫，因为现在还愿意这么花心思讲故事的长剧不多了。这种愿意耐着性子给你铺垫、给你沉浸式观剧体验的团队越来越少了。 “延迟满足”跟“即时快乐”，一直都是很多人在探讨的话题。在观剧心态上，有一些人受到高刺激强度短剧影响追求“即时快乐”，比如，他们会非常迅速地想要看到人设高光。他们认为铺垫是拖沓，无法忍受没有及时爽感的情节。他们追求的是爆点、高潮的强刺激。所以他们期待的主角就更偏向于是人设完美，全能的，最好是出场就是巅峰，永远在高光。他们欣赏的这类角色是非常脱离故事的，是符号性的。他们的期待阈值被短视频和一些短剧的名场面喂养得很高，而且非常的僵化。他们的观剧习惯已经被“即时满足”和“人设符号”的内容消费模式重塑了，很难欣赏“潜龙在渊”的隐忍之美，也很难理解“见龙在田”的过渡之妙。 而《暗河传》剧组和龚俊的选择，恰恰是对这种不太健康心态的不顺从。他们坚持故事优先的创作，吸引的必定是真正愿意沉下心来看故事的观众。 我认为，看剧不只是一种娱乐欣赏。一部好剧，还能对观众进行审美熏陶，培养健康的心态。如果说我们能够在这种娱乐欣赏的过程中，达到一种更健康的对生活的理解模式，那是更好的。所以好的剧本，好的文艺作品，会带领我们去培养健康的观剧心态，还有健康的期待阈值。 “即时快乐”其实有很多的弊端，比如它会让人比较容易失去耐心，容易产生焦虑。而《暗河传》这种故事优先的创作手法，其实是对这种焦虑的一种反制。前期对苏暮雨“潜龙在渊”的刻画，虽然牺牲了他个人的部分高光，但却也最大程度地保护了整个故事的完整性和逻辑链条。 当故事本身足够扎实，角色的魅力才能在其中自然生长，而不是悬浮于故事之上。这就是为什么后来苏暮雨在第二个副本显现出“见龙在田”的时候，他的能力显露会让人觉得那么有说服力。他不是突然间变厉害的，在“潜龙在渊”的时候，已经有铺垫了。所以在“见龙在田”展露出来的时候，会让人感觉那么有力量，那么顺理成章。因为，这就是故事铺垫的必然结果。这种延迟满足的观影体验，让我们能欣赏厚积薄发的沉淀之美，引导着观众以更平和、更包容的心态去拥抱生活，在等待与积累中收获更为持久、深刻的满足，这无疑是对当下快餐式文化消费的有力抗衡，也是文艺作品回归本真、滋养人心的有力诠释。

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