今天（4月29日）在湖南卫视春推会上，正式官宣了新的综艺项目《我家小两口》，这是陈歆宇导演继《我家那小子》和《我家那闺女》之后的“我家”三部曲系列之一，从现场流出的片花来看，嘉宾阵容不输前两部我家系列综艺，其中有王祖蓝&李亚男、严屹宽&杜若溪、曹云金&唐婉、向佐&郭碧婷等。
实际上，从陈歆宇导演的“我家三部曲”系列综艺来看，至少从节目名称来看，也着实给人一种不疯魔不成活的感觉。
必须承认的是，延续一个系列综艺，从好的方面来看，可以让观众形成对节目或者平台收视惯性。但从坏的一面来看，往往会给节目制作团队打上深深的烙印，也就是标签化，觉得团队只是擅长制作同类节目。当然，可能有些制作人喜欢被标签化，认为这是一种优势，但想必有些制作人，觉得过于鲜明的标签于他们而言，并不能够全面展示他们的实力和潜力。
不可否认，许多王牌综艺制作人，都有其鲜明的标签，或者可以说他们一直在耕耘同一类型的节目，甚至给人一种错觉，他们只是擅长该品类节目，其实或许他们也在努力地寻找新的突破口。
接下来，笔者将复盘若干王牌制作人和他们被标签化的综艺风格。
王征宇：慢综艺系列
代表作：《向往的生活》《幸福三重奏》《青春旅社》等
从《向往的生活》第一季开始，王征宇团队算是引领了之后的慢综艺热潮，至今这档节目已经做到了三季，并且还未显示出太多的疲态，显然这支团队已经深谙此类节目的制作规律。因此，他们也被认为是国内做慢综艺的王牌团队之一，所以之后推出的网综夫妻情感类慢综艺《幸福三重奏》，品相不错，但王征宇在接受采访时也透露，之所以操刀该类型的慢综艺，有一部分原因在于平台和客户对于他们制作该类节目的信心，才最终促成了这档节目落地。
施嘉宁：喜剧类节目
代表作：《欢乐喜剧人》《相声有新人》《寻找喜剧人》
喜剧综艺的标签，在施嘉宁团队身上表现得更深刻一些。因为从他的成名作《欢乐喜剧人》开始，这档节目连续做了五季，并且依旧是王牌喜剧综艺。在这个过程中，这支团队也曾试水了垂直类喜剧综艺《相声有新人》，但依旧是耕耘喜剧综艺品类。虽然施嘉宁在采访时曾透露，如果有合适的其他综艺品类他也会去尝试，比如说今年二季度将要播出的《极限挑战》第五季，至于结果如何，目前来看，仍是一个未知数。
马昊：选秀类节目
代表作：《快乐女声》《快乐男声》《燃烧吧少年》《明日之子》
从《快乐女声》《快乐男声》时代，马昊团队就开始操刀素人选秀类节目，见证了诸如郁可唯、华晨宇等从素人到华语实力派歌手的成长轨迹。有趣的是，2017年马昊团队（所属公司哇唧唧哇）开始转战网综，制作了选秀类节目《明日之子》，而该节目中魔音赛道的导师华晨宇竟然是2013年《快乐男声》总冠军，这档节目品相尚可，并且诞生了“巨星”选手毛不易，可见马昊团队在选秀类节目上有着能打的经验和力量。
牟頔：语言类节目
代表作：《奇葩说》《饭局的诱惑》《奇葩大会》《黑白星球》
如果说网综第一个现象级节目，想必在很多人心中都会想到是《奇葩说》，而其背后的制作公司米未传媒（牟頔团队），更是深耕了不少语言类节目，诸如《饭局的诱惑》《奇葩大会》《黑白星球》等，所以在外界也被打上了鲜明的语言类节目标签。毕竟牟頔团队之前试水的户外真人秀《拜拜了肉肉》并没有激起多大的水花，之后又尝试了恋爱类节目《请与这样的我恋爱吧》，勇气可嘉但效果不明显。至于二季度即将上马的音乐类节目《乐队的夏天》，效果如何，等待检验。
关正文：文化类节目
代表作：《见字如面》《一本好书》《汉字风云会》《中国汉字听写大会》
虽然关正文一直不喜欢被冠以文化类节目导演的标签，但从其代表作来看，《中国汉字听写大会》《见字如面》《一本好书》，他和团队确实一直在做不同类型的文化类节目，并且形成了鲜明的风格，或者说标签。至于未来是否会尝试其他不同品类的节目，目前尚未可知。
李文妤：旅行类节目
代表作：《花样爷爷》《花样姐姐》《花样男团》（东方卫视节目）
从《花样爷爷》（已购韩国版权）开始，李文妤团队开始了深耕旅行类节目，之后三季的《花样姐姐》，也着实把此类节目给做透了，并且积累了相当丰富的真人秀制作经验，后来也尝试了新品类节目，诸如萌娃类真人秀《放开我北鼻》和音乐类真人秀《天籁之战》，算是一位将标签不断拓展的王牌综艺制作人。
总而言之，以当下试错成本越来越高的大环境下来看，综艺制作团队持续耕耘同品类节目，或许也是一种明智之举，毕竟先得生存下来，之后才能谈创新和梦想。
但笔者认为，请大家不要忽略一个问题，由于年轻观众的审美口味在不断地改变，甚至是秒变的情况下，这些王牌制作团队和制作人们，是否还能延续自己同品类节目的成功经验呢？或许长远布局新的节目品类，才是长久之计。
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