华语乐坛极具贡献的十位殿堂级歌手，谭咏麟第七第一至今无人超越

作为华语唱片业黄金十年涌现出来的歌手，王杰无疑是其中最为耀眼的巨星之一，初次发售专辑在亚洲销售便达1800万张，“影后”张曼玉更是为其出演MV女主角，随后再度创下新纪录的《是否我真的一无所有》，邀请了刘德华共同出演，此外诸如《安妮》、《伤心1999》、《不浪漫罪名》更是堪称首首经典。他用自己对音乐最纯粹的坚持与执着开启了一个属于自己的时代.

周杰伦是流行音乐市场具有革命性和指标性的原创歌手，同时也是影响华语乐坛很深的音乐人。他把中国本土文化和R&B音乐相结合，将R&B这种音乐形态完全中国化，在很大程度上提升了词曲原创人在华人音乐界的地位。他突破亚洲音乐原有的主题和形式，创造出了多变的歌曲风格。他不仅擅长节奏蓝调、饶舌、西方古典钢琴等等，每张专辑都有中国风歌曲也是他的特点之一。

张学友是四大天王之一，他的影响力覆盖全球华人社会以及东南亚，20世纪90年代在华人中流行这样一句话：有风吹过的地方就有张学友先生的音乐回荡。由于他成功开拓了庞大的海外市场，因此他的巅峰时期被认为是香港流行音乐对海外贡献很大的时期。他的唱片销量亦引起了国际流行乐坛和媒体的关注；美国权威的音乐杂志《告示牌》在一定程度上也是因为张学友的崛起而开始关注香港流行音乐。

谭咏麟是20世纪80年代香港流行乐坛的代表人物之一，他对于浪漫情歌与快节奏歌曲均拿捏到位，曲风十分广泛。早在温拿乐队时代他就屡屡创造了白金唱片销量的成绩，1984年在香港无线电视举办的十大劲歌金曲40首季选歌曲中，谭咏麟一人占有10首歌曲，1985年他在香港红馆连开 20场个人演唱会，1989年再次刷新个人纪录，在香港红馆一连举办了38场演唱会，而他在1994年举行的香港大球场演唱会为歌迷们津津乐

秦对内地歌坛的影响，比之罗大佑和李宗盛有过之而无不及。他的民谣风影响了几代内地歌手，至今余响不绝。不同于两位教父的深刻与广博，他清新隽永，自成一派，简单的配乐，简单的旋律，简单的歌词，但却善于删繁就简甚至以简驭繁，在平凡中见真章，于朴素处显性情，属于一种极高明的手段，隐隐然有一种大家风范，而这种手段与风范是需要天赋并且易学难工的。

1990年代的刘欢，如金兆钧总结“从《北京人在纽约》 到《胡雪岩》，他进入了创作上的高峰期和演唱上的黄金时期。他的创作具有强烈的个性色彩，在流行性和艺术性的结合上提供了成功的范例。在演唱上，他进一步成功地融合了不同声乐艺术的演唱技巧。”“他的音域要比一般男声整整高出5度，可以唱到HIGH C还不止。”金兆钧写过，“我还是愿意把他称为那种大POP歌手。

每个人心中都有一首李宗盛，无论是哪一首，他都几乎像个心理医生般成了情歌大师。在音乐圈里，才20多岁时大家就开始尊称他“大哥”，但在家里，大哥的母亲一直到现在还是喊他“阿宗”。阿宗送过瓦斯，考不上大学，写歌成名，做到滚石唱片的副总经理，结婚两次，离婚两次，生了三个女儿，这些都是不变的事实。我敢说李宗盛绝对不像很多男士那么早熟，他说他从小感情就比较迟钝，有点自卑，有点害羞，所以有点难搞。

罗大佑是一个时代的标志，他的音乐创造才能是无与伦比的，可以说他创造了台湾音乐的一个历史阶段。他的创作内容都是对整个社会的一种描述。他是时代造就的英雄，敢于揭露社会的一些现象，他是真正的台湾音乐界重量级人物。对比现在的唱作人，才知道罗大佑的才气纵横。一直觉得创作终是有限的，一代不如一代，

作为歌手，张国荣是粤语流行音乐的指标性人物之一。他是香港歌坛第一位全方位能快能慢的男歌手；在舞台上声色艺俱全。他凭一曲《风继续吹》成名，之后一步步登上香港歌坛的顶峰。除了对粤语流行音乐贡献良多外，他亦为华语流行音乐在韩国开拓市场做出了贡献。他在亚洲很受欢迎，作为第一个打开韩国唱片市场的粤语歌手，他保持着华语唱片在韩国的销量纪录；打破了只有欧美流行歌手垄断韩国外国乐坛的传统。

在香港流行乐坛，许冠杰被称为现代粤语流行歌曲的鼻祖，他创造的香港口语演绎法开创了香港本地歌曲的新纪元，完成了古典与流行的嫁接，对现代粤语歌的推行和发展起到了关键作用。许冠杰对于香港乐坛的意义不在于他的歌曲的市场占有率有多高，而在于他吸引了原本鄙视粤语歌的人去听他创作的歌曲，他的出现是香港乐坛本土化的重要一环。他的音乐反映了20世纪80年代香港社会的人文精神。

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