2018年，选秀综艺《偶像练习生》以“NINEPERCENT”掀起国内偶像养成经济的热潮之后，这股以粉丝经济与流量裂变为基础的浪潮，在国内继续了三年。三年里，《创造101》《青春有你1/2》《创造营2019/2020》《以团之名》《少年之名》等偶像选秀节目轮番出现，对国内粉丝市场输送了大量偶像——国内偶像市场迎来了最鼓噪的时期。
不过吵闹并不等同于繁荣，国内偶像工业体制并未完全成熟，综艺养成偶像们大部分面临着“出道即巅峰”的尴尬状况，节目出道的那一刹那之后就少有揭示舞台与公开的机会。
这个过程里如何保持被市场与流量偏好，有一个“代表作”似乎成为至关重要的事。而什么“代表作”？女团火箭少女101在出道一个月后，为影片《西虹市首富》演唱的插曲《卡路里》意外出圈走红，团队在话题成员杨超越之外有了新的记忆点，流量性命得以延伸；同时，NINEPERCENT成员蔡徐坤、陈立农、尤长靖等诸多solo作品得到粉丝和行业业内人士的肯定，成功从偶像蜕变成人气实力兼具的新生代音乐人，连带着NINEPERCENT全体关注度提高。
这些事例中，不难体会到音乐作品对于一个偶像组合或是偶像个人的影响。尽管偶像选秀综艺在形式同质化、练习生资源贫乏等原因影响下出现些许倦意，不过偶像市场依然在有序运转，淘汰与升级在不断出现，而音乐作品好像成为市场变化过程里的重要齿轮。
三年更替，养成偶像们传输了多少“音乐力”？
三年来，国内粉丝市场究竟迎来了若干偶像，而这些依靠于综艺节目中出生的偶像组合或偶像明星对内容市场有多少影响？7月28日，腾讯音乐娱乐集团(TME)旗下音乐数据调研品牌由你音乐研究院，宣布了2020年Q2《华语数字音乐行业季度报告》（以下简称《Q2报告》），这份报告，给出了一份真实解答。
2018年至2020年三年间，综艺市场出现了《偶像练习生》《创造101》《青春有你》《以团之名》等8档偶像养成节目，共向市场输送了776位偶像演员，其中男女演员各比重60%、40%。谁也不可否认，这批偶像是娱乐内容市场上的一股新鲜血液，成功让国内偶像经济与粉丝流量飞速增长，并通过影视、综艺、音乐等多种内容方式对市场输送作品，这其中以数字专辑或单曲等为主要产出方式的音乐作品是重中之重。
《Q2报告》透露，2018年-2020年H1（上半年度），776位偶像演员中有680位偶像上线了个人的音乐作品（团体作品不计算在内），占总体的87.6%，其公布的音乐作品实现3062首（多歌手合作歌曲只计一次）。
这个数据是逆天，随着内容市场偶像演员的增加，偶像产出的音乐作品数量也在快速增加。这意味着大部分偶像都热衷以音乐为纽带延伸自己的流量性命。如NINEPERCENT成团后发布专辑《TOTHENINES》、火箭少女101也在出道后发行了专辑《撞》等，而每次偶像演员发歌，都会迅速在粉丝群体里面引发流量裂变，粉丝以整体的应援打投、组织购买等方式完成与偶像的互动与共情，而偶像经过音乐作品的宣传与销量向市场表明自身流量价值。
而在偶像演员们一切的3062首作品中，也出现了明显的“二八效应”。《Q2报告》透露，一切偶像歌曲中，有8.2%的歌曲加入过由你音乐榜TOP100榜单，且上榜歌曲中，有36.6%的歌曲的由你指标超出了80分。这证明偶像们的头部音乐作品非常集中，而头部作品在用户市场的认可程度、传播力与涵盖面也更加宽敞。
偶像养成团体成员SOLO作品中，坤帅的《情人》《YOUNG》《Home》、周震南的《爱》、尤长靖的《氧气》《一颗星的夜》等曲目由你音乐指数均超出90分，其中蔡徐坤《情人》更得到了《Q2报告》中专业推荐榜的TOP12，被乐评人流水纪评论“小心，蔡徐坤在音乐世界里能够让你刮目相看的本事，会更多”，尤长靖也由于优秀的音乐控制能力，被视作颇具可塑性的年轻男歌手。
不难体会到，偶像们对音乐市场输送了相当的内容，这不乏一部分被音乐市场认可的优质作品。而这些作品的出现意味着音乐行业有了更多的选择与可能，也满足了年轻听众的多元审美需要。
同时，随着偶像演员们的音乐作品的增加，其音乐受众画像也出现了一定改变。《Q2报告》透露，从出道半年到现在，大部分偶像组合听者的男女分布均趋势均衡，如R1SE男女听者比例从最初了35%和65%，变成了45.07%和54.93%。更重要的是，相比来看，女团听者的均衡性尤为突出，火箭少女101在出道半年后，男女听者大体持平，也是由于这个原因，女团较偶像男团更能触达男性听者，其音乐内容相比更具“出圈”潜能。
现在随着《创造营2020》《青春有你2》等综艺的结束，市场上又增添了硬糖少女303、THE9等偶像女团，也许音乐市场也将出现更多爆款歌曲。
流量下行，音乐对偶像们而言意味着什么？
铁粉市场上，流量与关心一直都不会只恒定在一个人身上。偶像演员从综艺节目中快速孵化入行，也需要面临人气理智后的反差与实际。一个偶像组合从节目中C位出道后究竟能有多长的生命力？
这个问题可能会有些残忍，但鉴于国内“打歌渠道”的缺乏，国内偶像体制尚不完善，偶像缺乏揭示舞台与公布机会，综艺结束后，偶像组合或是偶像个人在出道后如何维持流量关心就成了一个至关重要的问题。
《Q2报告》透露，NINEPERCENT、火箭少女101、UNINE、R1SE四个偶像组合的专辑销售额在各自首张唱片后全体势态略微有些疲弱。这可能可以反应出市场的真实状况，尽管偶像组合伴随着时间的推移，流量身处下降趋势，不过音乐作品是偶像们保持流量关心、进行内容输出的重要渠道，音乐作品作为一种内容输出，能为偶像们延伸生命力，并完成自我升级甚至达到出圈。
火箭少女101的《卡路里》是偶像组合作品中指数最高的作品，而且该歌曲在短期内内爆出极高的传唱度，一度成为风靡年轻圈层与各大内容平台的“神曲”。同时从出道至结业，火箭少女所有有3张唱片、3首影视OST、3首综艺歌曲、1首游戏歌曲，她们的音乐作品资源远远超出了其他三只团队，这也是火箭少女101二专尽管销量有所下滑，但幅度不大的原因之一，更证明了偶像需要靠音乐作品的本质。
行业也已经认识到，偶像与音乐市场之间是一种合作关系。
尽管国内偶像出生于粉丝流量与话题性，不过大家市场仍然以作品予以准入资格。对比影视、综艺、游戏等需要长周期、高成本投入的内容形式，音乐作品是偶像们展现自我价值、传输个人魔力的最快速、最直接的纽带。
另一方面，即便偶像音乐作品总是跟着争论，但其实偶像演员们给音乐行业传输了一定量新鲜的音乐内容，这其中不仅仅是粉丝数据，更有具有音乐价值与内容传输意义的作品与音乐人，他们为音乐用户们供应了更多的选择，吸引更多的年轻粉丝关心华语乐坛市场，无形中为音乐行业赢取更多增量。
2020年，音乐市场已经越来越多样化与细分化，听众们则能容纳和欣赏更多音乐类型，并愿意为之付出精力与资金。偶像演员们也许也将进一步体会到音乐作品的能量，以音乐内容为基础，传输诚实、良好的音乐作品，才能获得更广泛的群众市场的回馈。返回搜狐，查看更多
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