翻出旧照片——听王文娟诉说她的舞台生涯

前年春节前,90岁的著名越剧表演艺术家王文娟身穿红色外套出现在“千里共婵娟——全明星版王派越剧专场”媒体发布会。在发布会后的一次她与众弟子相聚时，诉说起她的舞台生涯……

——题记

王文娟越剧影片《红楼梦》戏装

越剧影片《红楼梦》重映后,我接到许多观众热情洋溢的来信,给我很大的鼓励和鞭策。有一位

观众在信中讲：“在《黛玉进府》这场戏中，你面带几分腼腆，怯生生的神态及举步又止的动作，

把林黛玉孤苦伶仃，投奔外祖母时那种‘不可多说一句话，不可多走一步路’的内心感情，细致深

刻地表演出来了。”这位观众的话有些过誉，但是我觉得要塑造好林黛玉这一形象，确实需要演员

有点真实的生活体验。我在塑造林黛玉时，曾努力回忆搜索自己经历中可借鉴的东西，以唤起自己

的感情来进行艺术创造。林黛玉从小死了母亲，没有兄弟姐妹，父亲又外出在京，身边没有亲人，

生活孤苦伶仃，她听母亲谈起过贾府，对贾府有一种不同一般的遐想。进了贾府，她既感到新奇，

又有些害怕。她的这种心情，使我联想到自己曾有过的切身体会。

《黛玉进府》

我生长在越剧之乡的浙江嵊县。我的两个舅父，一个会拉琴，一个会敲鼓，母亲又爱看戏。小

时候，每当有戏班来我家附近演出，我总跟着大人去看，看完戏还与小姐妹们一道在台上学着做，

乡里人见我一唱就入丝弦，都说：“这个小姑娘学唱戏，定会‘出山’的。”

我父亲是个乡村教师。我十三岁那年，因家中生活困难，远离家乡到上海学戏。当时妈妈领着

弟弟妹妹站在家门口送我，我手里挎着个小包袱，沿着山坡一边走,一边回头望,泪水模糊了视线，

跟随着伴送我的亲戚，一步步移动着双脚。平时习以为常的乡村小道，这时是那么的亲切，那么的

令人留恋！一眨眼间，可爱的村庄已消失在自己的视线外了。走到离村庄一里外的高坡上，我禁不

住频频回首：自幼生长的故乡啊，何日再回来！自幼抚养我的妈妈啊，何日再相见！我忍不住停住

了脚步，泪如泉涌。这是我第一次尝到了骨肉分离的滋味，真是心情沉重，满怀酸痛！离家越远，

酸痛越深。我跟随我的亲戚坐船、乘车，在路上不停地在想，我处身到不可捉摸的异乡客地时将会

见到哪些人？见到老师该怎么说？真是越想越畏怯。当时，我倒真希望上海是个永远也走不到的地

方。

我孤身一人来到上海，拜当时的著名小

也较慢，显得有点迟钝。平时我总是沉默寡言，老觉得比别人差。当时一门心思只想把戏学好，能

有碗饭吃，还想挑起家庭生活的担子，让母亲和弟妹能过上好日子。

我在戏班里当学徒，那时戏班里有一个武功老师，叫招全师傅，他对我们学徒要求十分严格。

每天清晨，他就拿着竹板叫学徒起床练功，教我跑台步，练棍棒，舞刀枪剑戟。我练拿顶，招全师

傅在一旁不叫停，就不好休息。在剧团主要演员歇夏和年底封箱期间，剧场的舞台是空着的，这是

我练功的最好时机，我总是抓紧练习，不管严寒酷暑,从不间断。那时候,我没有一点其他的杂念，

一心只想学好戏。经过这样严格的训练，虽然人又苦又累,但基本功却打得比较扎实,为后来演《追

鱼》中的鲤鱼精那样又要唱又要腾翻的角色，准备了一些条件。

王文娟和她的师傅竺素娥

我的师傅竺素娥，是当时有名的越剧女小生之一，文武兼备，擅长做工，表情、动作细腻，对

我的影响很大。她对我要求甚严，要我好好做人，好好演戏，不准贪玩。平时演出，她从台上一下

来，就站在台旁看我演，哪些地方过火了，哪些地方演得还不够，她总是耐心指教。师傅们在台上

演戏时，我也总站在台旁看她们的动作、表情，学师傅们的唱腔，认真看，仔细想，一点一滴地记

在脑子里。

王文娟《白毛女》剧照

我跟师傅学了两年后，她认为我的身材、脸形和气质适宜演花旦，便断然决定让我改学花旦。

她教我第一个开蒙戏就是《投军别窑》，这是师傅的拿手戏。师傅教我演王宝钏，每句唱腔、每个

动作和表情，她都口授身传，手把手教。竺素娥师傅善于启发诱导，她常常一面教一面还鼓励我：

“彩娟（我原名王彩娟，后来才改名王文娟），你好好学戏，学好了我给你做件黑袄子（王宝钏穿

的黑披）。”当时，我听了很高兴，自己多么想有件演戏的服装啊！

在旧社会，艺人怕失业，不大愿意把自己的技艺教给自己的同行。当时演的大多数是幕表戏，

没有完整的剧本，往往是一个戏只有几段固定的唱词，而且各个演员演出也不完全一样。当时的演

员都会唱许多赋子，如花园赋子、街坊赋子等；不少演员在唱腔和表演方面都各有自己的特色。那

时越剧著名旦角姚水娟、王杏花、支兰芳、小白玉梅都和我的师傅合作过，我暗暗地向她们学习技

艺，同时也得到了各位师傅的指教，得益匪浅。这使我认识到一个演员必须博采众长，兼收并蓄，

才能不断提高自己的演技。在学艺时，我演过童生、花旦、青衣、泼旦，甚至花脸和老生等，这对

自己塑造各种不同类型的人物是有好处的。

为了向前辈老师学戏，我还记得有这样一件事：从前演《梁祝哀史》，梁山伯死后，祝英台吊

孝哭灵，要有一个演员扮演已亡的梁山伯躺在灵堂内。当时著名的越剧演员支兰芳饰演祝英台，她

在唱腔和表演方面，具有独特的风格。我为了把她的戏学到手，于是就自告奋勇地扮演死后的梁山

伯。我躺在台上，眯缝着眼睛，边看边听边记，这样，果然看得仔细听得真切。可扮演“四九”的

演员却偏偏捉弄我，故意把我推推碰碰的，我一动也不敢动，一声也不敢吭，耐着性子躺在那里。

戏演完后，又把学到的东西记下来。这也可算我学戏的一个“土”办法吧。那时支兰芳唱的“四工

调”很受观众欢迎，我一直学她的唱腔。

我学旦角后，最大的困难是我没有戏本和唱段，所以当姚水娟、王杏花、支兰芳等名角在台上

演时，我就站在台旁用心看，反复琢磨，把骨子戏的主要唱段记牢。无钱买纸，我就把写海报的旧

纸，折叠起来，订了厚厚的一本，把剧情和主要唱段记下来。后来我每场戏演出后，哪些地方演得

好，哪些地方还不够，都记下来。这些虽然谈不上是经验,但却是我演戏的“万宝全书”,我一直把

它保存了几十年。可惜在十年内乱中抄家时，我的所有“学艺手记”和“演员日记”都被毁掉了……

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